有这样的一个寓言，一个年轻人跋涉在漫长的人生路上，到了一个渡口的时候，他已经拥有了“健康”、“美貌”、“诚信”、“机敏”、“才学”、“金钱”、“荣誉”7个背囊。渡船出发时风平浪静，说不清过了多久，风起浪涌，小船上下颠簸，险象环生。梢公说：“船小负载重，客官须丢弃一个背囊方可安渡难关。”看年轻人哪一个都不舍得丢，梢公又说：“有弃有取，有失有得。”年轻人思索了一会儿，把“诚信”抛进了水里。这个举动隐喻了青年人的诚信危机，后来因为凡事不讲诚信，这个人一败涂地，失去了拥有的一切。
这个故事告诉我们，人一旦没有了诚信，所有的一切最终都会走向事物的反面。尤其是相比于金钱和荣誉而言，诚信显得何等重要！
当下各类书画展赛使人眼花缭乱，应接不暇。征稿启事里边讲得头头是道，信誓旦旦，而到了后续服务阶段，则大多差强人意，甚至人去楼空，毫无诚信可言。书画展赛的泛滥与市场经济的冲击和书画群众基础的进一步强化具有不可分割的关系。如今的书画展赛已经和上世纪80年代大大不同。那个时候的展赛举办者都比较讲究诚信，基本都能够做到对参展参赛者负责（当然其中也有个别挂羊头卖狗肉的行骗者），对入选获奖者，都能按照征稿启事里边所承诺的一一兑现。因此，那个时候的展览，尽管作品水准普遍不高，但社会效果非常好。即便是一个由民间组织或专业报刊举办的杯赛性质的展览，也能推出大批的书法人才，在社会上树立起良好的品牌形象。突出者如“赛克勒杯书法大赛”、“神龙奖书法大赛”、“书法杂志全国书法篆刻征评展”、“黄鹤奖书法大赛”、“银河杯书法大赛”、“书法导报国际书法篆刻展”等等，这些展赛都给很多书法人心目中留下了深刻而难忘的印象。甚至可以说，目前活跃于书坛的很多书法篆刻作者都曾经是这些展赛的直接受益者。这些大展大赛，为培养书法群众基础和推动当代书法的发展起到了举足轻重的作用。
然而，到了今天，展赛的性质却发生了翻天覆地的变化，很多展赛的策划组织者，首先不是从弘扬艺术的角度来看待问题，一切以自身的经济利益为出发点。打着弘扬书法的旗号，干起了坑蒙拐骗的勾当。参赛费、入书费等等费用动辄几十上百元，奖杯、证书、作品集、邀请出席开幕式研讨会之类的承若，不过是一些迷惑人心的诱饵。参赛费、作品一到手，就万事大吉。有的尚能勉强应付一下，结果尽管不能尽如人意，但总算有始有终，好歹有个结果。有的不是遗漏这个，就是忽略那个，以经费紧张、人手有限作为为自己开脱的理由。
很多书法爱好者，本来生活就不富裕，但抱着对艺术追求的一分执着，参加各种展赛活动，即便并不排除名利之心的掺杂，但这些，平心而论都实属正常。关键问题是，人家一旦按照你征稿启事的规定虔诚地给你投稿，你就要严格按照自己的承若去为大家服务，从而维护展赛自身的社会形象。只有真正具备服务意识，才能有效地树立起自身的威信，这样的展览活动，才能在书法人的心目中具有分量，进而在书坛占有一席之地。
如今是展赛越来越多，而展赛的公信度和权威性越来越差。以前的展赛，入展获奖一次，作者很有可能就会从此脱颖而出。而现在的展赛，早已失去了这样的影响力和社会效果。你不反复入展获奖多次，就很少能够被人们记住。赛事频繁所导致的是人心的更加浮躁，而诚信的缺失造成的就是权威性的减低。
展赛举办者如此，有的参赛者也是如此。为了入选获奖，或者请枪手代笔，或者直接抄袭，或者和主办方以及评审者拉关系走后门，这些都是不讲诚信的具体表现。网络上有很多这样的事情被网友无情曝光，但这种现象依然存在，甚至有愈演愈烈之势。
刘一闻作品
由此可见，日益泛滥的名利之心已经搅乱了人们的心境，为了眼前利益，可以采取一切手段而全然不顾后果。
很显然，一个不讲诚信的展览，很快就会遭到人们的唾弃；而一个不讲诚信的作者，即便侥幸获得一些眼前利益，最终也难以逃脱宿命的惩罚。诚信的力量是无穷的，而诚信的缺失，带来的将会是难以避免的恶果。
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