林正碌
面对长盛不衰的国画，最近又在艺术国际看到层出不穷的讴歌书法、水墨、国画的文章，真受不了，我只想骂了，就像骂一个四肢健全、身强力壮的乞食者。
一批胡清清的《浅析山水画的当代价值》，这种观点和这种价值取向的千年蔓延，是对中国人智慧发展的严重束缚和禁锢，最终导致中国人的智慧将不如智能时代新文明社会的一条狗。中国画不但在古代都不具备与当时社会形态相对应的当代性，更别谈能在当今社会发挥当代性功能。中国画绝无当代性可言。中国画顶多只能算非物质文化遗产，这种手艺跟农民刺绣一回事，工艺品而已。把中国画当成优秀的文化形态和艺术形态作为国家重点文化价值的主旋律来弘扬实在是这个国家民众最落后最愚蠢的选择，也是这个民族落后的见证，地球上只有文化及文明落后的印第安人和中国人相似，至今仍无法扔掉自己手头的旧手艺。
二批贾廷峰的《中国山水精神》，画几张国画山水就能开启人文关怀，你以为这就能文艺复兴啊，一派胡言。中国历史至今都还没有出现真正人文的关怀，包括今天。国画及所谓的国画大师真有这能量早在千年前就文艺复兴、人文关怀了。中国画制作理念中没有科学的实证主义精神，是一个拒绝系统科学实践的绘画系统，所以一直无法激发社会创造力，无法促进社会其他领域的进步，尤其是科技的进步。这点根本无法与西画比，就凭西画中的素描，都可以推动科技的发展，工业设计就是来于素描的力量，因为，西画是建立在实证、科学地理解世界的实践系统的，是能精确地锻炼人把多维(三维)的事物理性地归纳到二维平面上的、是锻炼由形象体会转向抽象归纳的科学的思维能力。愚蠢的中国人在引进油画时，仅仅只把油画当作一个画种来对代，而不是当作可以提升人的理性思维与创造力来对待，扔了科学只捡了形式。可笑的是居然还搞什么国画西画这类分庭抗礼的意淫游戏，做为人类居然没勇气去接受人类的精华，你以为，油画是白种人的，错了，是人类的；是人类的，是优秀的，就是人类的共同财富——是外国人的也是中国人的，只有傻逼的中国人才拒绝。如果是西方人，要是中国画系统真是好东西的话，早在八国联军进来时，他们就把国画系统抢都抢回去研究活用了；为什么他们不要？就是因为与文明进步无关，反而是反进步的。
懒得骂了：骂一万遍不如把道理讲一遍，借此，我补充阐述一下科学理性绘画对人类文明发展的真正意义：科学的实证的理性绘画是锻炼人类把多维(三维、四维)的宇宙景象归纳到二维平面的能力，是人类提升创造力的必经之路；把世界归纳到二维平面上(比如画一张建筑设计图)，再从二维的平面走向多维(比如按设计图建成一座大厦)，是人类有别于动物的主要原因与标志。可以说，人类文明的每一场飞跃都跟平面归纳能力的发展息息相关。几个标志性的时期有：第一时期，符号(文字、象形图案)的出现是人类初级对宇宙景象平面归纳的开始，造就了人类摆脱蛮荒时代进入了古文明及古代文明，这时期中国在这方面并不落后，汉字象形的出现就是见证；第二时期、西方以达芬奇为代表文艺复兴，进行写实油画(色彩和素描)的探索，实际上就是以牛顿宇宙观来把多维的宇宙景象理性、实证地归纳并表现到二维平面上，这种平面的归纳能力的升华，打开了当时人类认识宇宙归纳宇宙的边界，全面提升的西方的创造力，直接造就的工业文明。第三时期，冷热抽象，尤其是立体主义绘画与爱因斯坦宇宙观相对应，再次升华了人类的的创造力，造就了后工业文明；第四时期，今天，人类进入了后工业信息文明时代，平面归纳能力更是科技进步，文明发展的标志，从电脑软件到信息传递、生活娱乐、生产工作，军国大事等都最终体现在平面上。平面归纳不仅是新时代文化、科技的载体，更是新时代经济的载体，这是一个以平面归纳为核心的文化政治时代、也是一个以平面归纳为核心的科技时代，更是一个以平面归纳为核心的经济时代，可以说，在全球实力大角逐的新时期，平面归纳能力越强的国家越处在文化、经济、科技的领先之列。这就是科学绘画对人类文明的意义所在。
遗憾的是，中国人引进油画时，根本就不知道油画有这么重要的科学意义所在，至今还不知道，更不知道，理性科学地训练平面归纳能力是提升科学创造力必由的最有效的途径之一。
遗憾的是，中国人只把架上绘画当作是“政治经济学”所定义的上层建筑中的文化形态来对待，以为是受经济基础决定的，与科技生产力的发展无关。导致了整个国民，各地院校，以及绝大多数的艺术家都狭隘的这么认为这是架上绘画的意义所指。搞错了，恰恰反过来，理性科学的平面绘画是锻炼平面归纳能力和独立个性的最重要途径，是决定科技发展的最重要智能力量，是先进生产力形成的先决条件，欧洲文艺复兴的重要性不仅仅是体现在人文关怀上，一样重要的是体现在科学创造力的有效把握上，这一点中国人不懂，傻逼到极点，不但不锻炼全民的平面归纳能力，连考美院的训练都违背了归纳多维(立体)到平面的锻炼(实体写生)，更多的是教条式的平面照抄平面的教条训练，知道考前办都在干嘛——临摹。真他妈的有罪。
因为中国人不懂，所以中国人只能意淫，把文化艺术和科技孤立起来，不知道文化艺术和科技之间是互为作用的，先进理念的文化艺术是促进科技进步的原动力，反之则制约科技发展。
因为，中国人不懂，就只能永远穿着“皇帝的新装”，明明空无一物，却宁可集体自我催眠，或集体自我欺骗，或相互欺骗，这一点，在国画和书法上体现的淋漓尽致，并且以民族主义为幌子绑架话语权而从中牟利。把传统书画的绘画系统(理念与方法)当作一个国家的文化艺术的主要力量与机制来弘扬，实在祸患无穷！要知道，就算十三亿的中国人都是书法家王羲之或国画家王维，这个国家的文化形态和创造力也只能停留在晋朝唐朝，有个屁用，但如果整个中国都像达芬奇一样有科学理性的平面归纳能力，哇塞，那要赶上美国恐怕指日可待。
毋庸置疑，中国传统书画的理念和方法是阉割中华民族文化创造力的屠刀之一。
反省吧，跟国画有关的个人单位与机构，别折腾了，再这么折腾下去，中国人将不如新文明社会的一条狗的智慧了，要知道，人类的新文明马上就要从后工业文明进入智能文明时代了。至于什么是智能文明——新文明时代的社会形态，我需要当独文章来阐述——我改天阐述，非常重要，对艺术家来说至少是关系到当代艺术当代性的思考方向。
林正碌简历
1971年出生，农民户口。
1990年，高中毕业。
1990-1993年，流浪；
1993---2007年，经商（买卖油画）。
2005-2007年，著《数性宇宙论》。
2008年，动手画油画，无师自通。
2009年，担任“海安523文化产业主题公园”总策划。
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