蔡玲玲粉彩瓷板《母子情》之一
李熙寰
大凡艺术，总有风格派别之分，陶瓷绘画艺术亦然。高雅是一类、通俗是一类，哪一类都有大量的追随者，而雅俗共举、亦雅亦俗者却不多见。大雅大俗的更是凤毛麟角、寥若晨星。值得庆幸的是，成长于景德镇这块热土的中国陶瓷设计艺术大师蔡玲玲，是二者兼得的佼佼者。纵观她的作品，人们可以得出：正是大雅大俗这两根支柱，撑起属于她自己的一片蓝天。
欣赏蔡玲玲的山水瓷画，没有小家碧玉的委婉纤柔、温情脉脉，有的都是天人合一的大气磅礴、纵横捭阖，可谓“胸中有天地，笔下走千山”。她的山水瓷画，总是从大视角切入：高天厚土、巨石飞瀑、沧海卷云、古木参天……深沉得无边无际，飘缈得神秘诡异，厚重得让人想喘几口粗气。尤其是她笔下的巨石，使人联想到那是峥嵘的岁月，祖祖辈辈的倾诉；乱云飞渡中的近山远峰，朦朦胧胧，浩浩渺渺，仿佛人间的悲欢离合都在里面装着。这样的作品，让欣赏者“目尽尺幅，神驰千里”，其大雅之风自然跃于瓷上。
蔡玲玲粉彩瓷瓶《母子情》之二
众所周知，陶瓷艺术表现手法除了一般绘画所必备的基本功外，还必须合乎其自身规律的工艺要求，这些工艺掌握得越全面、越娴熟，美感就越强烈。作为一名承前启后的陶瓷艺术工作者，蔡玲玲深感责任重大，她决心在自己选择的事业征途上勇于开拓，创造出属于这一代人的成绩。因此，她刻苦钻研工艺技术，虚心向老一辈学习，取万家之所长，融百技于一身，使工艺技巧精深贯通、国画西画纵横捭阖、釉上釉下左右逢源、青花彩颜色釉无所不佳，连当今业内人士疏于钻研、古僻玄奥的古彩她也运用自如……
然而，这并不是蔡玲玲的全部。更为难能可贵的是，蔡玲玲在潜心继承前人伟大创造的同时，敢于创新突破。这主要表现在两个方面：
一是在人物装饰上，大胆吸收中国年画、版画、民间剪纸的喜庆简略风格，运用粉彩、古彩、新彩为一体的工艺技法，勾勒出内涵深刻的组合式画面。与此同时，她更为大胆地借助西方夸张变形等艺术手法，使笔下的人物平添几分含蓄、幽然的韵味。于是，人物装饰上的“大俗大雅”破茧化蝶，横空出世，为当代瓷苑吹来一股清新之风。正如中央美院雕塑系主任、教授吕品昌评价的那样：“能从世界文化的眼光审视中国文化传统，探索并寻找一条为当代瓷画创作开辟的表现天地。”
二是在山水雪景、瓷画中，运用中西结合的手法，如画雪地不勾线，采取油画填涂方法，使画面质感强烈；全景不留瓷质本色，全用颜料细细填绘，或阴或暗或浓或淡，十分“原生态”；冰天雪地没有底色反差衬托，利用参照物的明暗关系再现雪花飘逸，这样的处理方法可谓是独具匠心，令人叫绝。
俗话说，外行看热闹，内行看门道。如果说，是蔡玲玲作品的思想性拨动了人们的心弦，使她拥有千万拥趸。那么，能赢得历届大赛专家评委普遍认同的，则更多的是她作品的艺术性——这种艺术性携传统继往开来，勇创新融贯中西，实在令人赞叹不已。
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