新疆名家谈李长忠书法[图文]

时间 : 12-05 投稿人 : 小安点击 : 次

新疆名家谈李长忠书法 | 美术理论

李长忠，1974年出生于山东梁山，习书受外祖父吕继文启蒙，遂先后师从张沧、周静、刘文华、崔胜辉、陈振濂等先生。现为中国书法家协会会员、新疆书法家协会培训中心讲师、兵团书法家协会理事、天山书社社员、新疆军区军旅书画院书法、篆刻研究室副主任。曾多次入展全国展，出版《碑帖解读》系列丛书，作品论文多次发表于《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《书法教育报》等专业学术刊物。

闵荫南（新疆文史馆馆员、新疆书画研究院院长、中国书法家协会会员、新疆书法家协会艺术顾问）：

他的书法传统有灵性

早在2012年，我在《新疆艺术大系——书法卷》这本书的前言中，就提到过李长忠，他是我们新疆书法界后起之秀的代表。说到长忠，最值得一提的就是他对书法的执着，从开始向疆内老师学习，到后来求学于北京4年，再到近几年在杭州美术报陈振濂书法工作室接受专业系统的书法教育。这些年来，将大部分精力都投入到书法学习中，从不曾停下脚步，在书法求教的道路上孜孜不倦，是我们新疆书法界的一个典型，他这种精神难能可贵。

书法学习要不断进取，什么时候都没有终结。真正的书法不是一味的炫技，不仅要技法成熟，还应写出内涵。这些年随着学习的深入，李长忠开拓了眼界，修养了笔性，且定位了自我方向。它的书法路子很正，取法“二王”，格调清雅，有文人气息，传统中透露出一种灵性。

除此之外，最值得一提的是，李长忠善于思考、善于读书。有一次我问李长忠，“小学”有没有涉猎，他告诉我不但在读，而且还用了些功。他通读过4遍《古文字诂林》（共十二册，每册平均900多页），几乎能背下《说文解字》、《金文编》、《甲骨文编》全部字。书法不是空壳，需要有丰厚的学养来支撑，有了深厚的积淀，书法才有内容、才有生命力。书法艺术的价值绝不体现在价格方面，而是在于教化，让人能有一种怦然心动的感觉，净化人们的心灵。“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”而李长忠正是在努力这样做，已成为了书法界一位优秀的后起者。

张沧（中国书法家协会会员，新疆书法家协会副主席、书法教育委员会主任）：

他的书风清刚雅正

2005年，李长忠作为学生向我学习书法，那时他的成绩不算最突出，但却是最好学、最勤勉的一个。

李长忠心性稳定，学习书法扎实而用功，很喜欢读书。在练习书法技艺时，不断提高自己的审美高度，文学、史学、哲学等书籍都有涉及，多看多思考的过程中，其综合素养也在不断提升。

后来，李长忠转益多师，在内地学习的过程中，对书法的认识和观念走到了新高度，技艺也在不断提高。

在我看来，一个人在书法技巧上达到娴熟的程度后，接下来的问题就是“写什么”，是迎合世俗还是追求高雅情怀？清代书法家刘熙载有名言曰：“书者，如也；如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”书法艺术反映的是一个人完整的内心世界，是其学识、才情、人品和志向的综合反映。李长忠选择了后者，从他的书法作品中，能感受到“清刚雅正”之气，而这种书风往往跟自己的内心品质有关。他将自己的国学修养、内在的文化情趣付诸纸端，呈现出蕴藉含蓄、潇洒自然的雅致状态。

现如今，李长忠和我不仅仅是师徒关系，我们亦师亦友，相互学习交流，他通过涉猎其他书体来丰富、滋养现在的主攻书体。李长忠在寻找中华传统文化的起源，从篆隶中汲取营养，这种认真的态度是非常可贵的，由精到博的过程中，领悟到了书法的真谛。

周静（新疆画院专职画家、新疆师范大学美术学院硕士研究生导师、中国书法家协会会员）：

他的成绩源于积累

李长忠与我相识在书法课上，第一次看到他的作品时，深厚的功底给我留下很深的印象。作为他的老师，深入的接触中发现他身上不断呈现着优点：用功、勤奋、踏实……

作为朋友，李长忠追求艺术的态度令我敬佩。在图书资料上的投入非凡且惊人，这正表明了他对书法艺术的虔诚追求与痴迷执着。我们有的人也有很多书，但不一定会读。李长忠的读书用功是朋友圈很有名的，犹如一日三餐，终年不废。这种大量书籍的阅读，使他积累丰厚，这正是他书法成功的必然因素。他懂得如何做学问，光读书笔记就有几尺高。涉猎范围从文学、史学到哲学、美学；从艺术理论到文字学无所不及。他可以背记篆、隶、草等几套字典的字形字法……正是这种扎实的基本功加之长年有计划、有目的、有步骤地学习，积淀了深厚的综合素质。

我对所有学生都提到过学问积累的重要性，但他们大多都充耳不闻，而李长忠却深深懂得这个道理，并将它付诸于每天的实践中。我们从李长忠当下的这种状态，可以预见他不可估量的未来。

标签美术知识美术资料艺术常识艺术杂谈

上一篇：文与画的内在关系下一篇：哈尔滨书协副主席高杨书法赏析[图文]

浅析中国文人绘画尚“荷”意趣之思想内观（二）[图文]

卢东荷叶青青90×180cm二.“荷”在佛教意象中之内观佛教与荷的渊源，大概是其他任何宗教思想都无法比拟的。荷之意象紧密地渗透在佛教当中，二者结合为完美的有机体。佛家视佛国为“莲界”，称佛经为“莲经”，谓佛座为“莲台”，道佛寺为“莲宇”，称僧舍为“莲房...
965 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
黄君壁与中国水墨画[图文]

黄君壁与中国水墨画20世纪过后，中国文化又面临着新的问题，而中国水墨画在20世纪所遇到的问题并没有完全解决，新的问题又接踵而至。黄君壁与中国水墨画“渡海白云贯古今——黄君璧黄湘詅父女作品展”于上周六在上海美术馆揭幕，此次展览除了展出黄君璧各个时期的佳作50余幅外，还有其女儿黄湘詅的作品20余幅。看似一个来自台湾父女两代艺术家的展览，其实有着非同...
1620 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
写实绘画是一种表现力[图文]

王沂东作品写实绘画表现人和自然的和谐，最直接地切入情感。文艺复兴时期的画家，伦勃朗、米勒等历代大师以现实生活中的人性表现神性。优秀的写实油画似交响乐般丰富、宏厚、深刻、博大。经过几百年的发展，写实绘画要求包含绘画的全因素，其材质和语言具有其他绘画形式无法替代的直接的美感，强悍而无懈可击的表现力。艾轩作品在当代，写实绘画中的影像记录功能与事件记录功能被其他新的艺术形式取代，使得当代写实绘画回归...
541 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
邵大箴谈《欧洲绘画史》与西方美术史研究[图文]

邵大箴由著名美术史论家、中央美术学院邵大箴教授、清华大学美术学院奚静之教授合著的《欧洲绘画史》，日前由上海人民美术出版社出版，一面市即引起了美术理论界、创作界和社会各领域的关注。为此，于洋专程拜访邵大箴先生的居所，围绕其新著《欧洲绘画史》及国内西方美术史研究等话题，对邵先生进行了专题访谈。于洋(以下简称“于”)：邵先生的新著《欧洲绘画史》刚刚面市就引起了艺术史界和文化界...
1024 美术趣闻艺术评论美术理论艺术知识
比利安娜：艺术可以改变世界[图文]

比利安娜与比利安娜谈话时，总能感觉到她的活力和对艺术的热情，这位美丽的塞尔维亚姑娘其实内心有着异于常人的执着。2000年，她从塞尔维亚贝尔格莱德大学毕业，获得奖学金赴华东师范大学学习对外汉语专业，课程结束后，她考上了华东师范大学艺术系硕士，美术史专业。她的父母曾经反对过她选择艺术史专业，但比利安娜靠自己的能力完成了学习，在中国一待就是十年，如今，她已经成为一名生活、工作于上海，活跃于国际的独立...
1712 艺术理论艺术常识美术科普美术文摘
弗朗西斯-培根：画出人心的灵魂暗面[图文]

弗朗西斯·培根—FrancisBacon岁末年初，这位已故英国艺术家的大型回顾展在澳大利亚举行。从中观众可以看到，随着他的人生进入不同阶段，他的技术如何发展，主题内容如何变换，正如他自己所言，“我的一生都记录在作品中。”英国最富有的艺术家达明·赫斯特，在钻石头骨和鲨鱼尸体卖出高价之后，斥巨资收入弗兰西斯·培根的5幅...
1372 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
国画革命派创岭南画派：桃李满天下[图文]

广州番禺高氏■策划：林波■文/图：侯鹏飞因为家贫，高剑父曾族兄依耕田放牛维生，后获族叔指导画竹。13岁，高剑父拜居廉为师，后走上改革传统中国画之路，创立岭南画派，并以春睡画院为营，培养了诸如黎雄才和关山月等的大批人才。毕其一生，浇灌了这一枝开在中国绘画史中光芒闪耀的花朵。在广州艺博院，一场书画作品展正在如火如荼地举行，以此纪念“岭南三杰”之一—&mdash...
1413 美术理论美术常识艺术科普艺术杂谈
郑可：从雕塑家到现代艺术设计的先驱者[图文]

郑可为新一军纪念碑创作的《铜鹰》。报载，新一军印缅阵亡将士公墓将得到适度修缮，这使我想起了公墓上的铜鹰。恰好，日前承雕塑家尹小艾见告，其师祖郑可先生的作品集已出版(王培波主编《郑可》，生活·读书·新知三联书店2014年1月)，内中载有铜鹰的清晰照片及郑可的多件早期作品。便有了冲动，想谈谈这位被遗忘了的粤籍前辈雕塑家。为新一军纪念碑塑像郑可(1905-1987)原名...
1381 美术趣闻艺术评论美术理论艺术知识
人民公社运动宣传画中的艺术[图文]

钱大昕、杨文秀的《欢庆城市人民公社成立》（1960年）主题鲜明，以大红灯笼作为欢庆的重要表达手段，很有节庆的氛围。以“图史互证”的方式解读人民公社运动宣传画中的“红旗招展”，可以加深对此时期艺术与政治关系的认识。“红旗招展图式”与“三面红旗”的口号密切相关；而在这个口号的提炼过程中，也可以看到意识形...
1758 艺术理论艺术常识美术科普美术文摘
写实油画：相机永远不可能代替绘画[图文]

杨飞云作品这个圈子里，没有人把自己叫做写实画派。这些画家在绘画时，并没有想自己属于哪种画派。比如要画一个长得并不漂亮、但很善良的女人，画家的目的是把她的本质提炼到画布上，只有完全写实、一点不走样地画出来才能达到画家追求的效果，完全是根据对象的需要。比如画螃蟹，如果很写实地画出来就已经很漂亮了，完全写实画出来，比写意画更有表现力。画家往往是根据不同的表现对象而选择表现手法的，并不是机械地追求某种...
1089 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
当代水墨：从穷途末路到突破超越[图文]

仇德树裂变综合材质刘国松法界纸本水墨设色60×154.5厘米1974年“当代水墨不仅是水墨创作的延展，当代艺术的冲击也打破了传统的水墨边界。”湖北美术馆副馆长冀少峰说。1985年，李小山在《江苏画刊》提出：“中国画已到了穷途末路。”然而，28年后，中国画并没有走入死胡同，而是与当代艺术产生交集，最具代表性的是呈现出多样化而富有生命力...
1453 美术知识美术资料艺术常识艺术杂谈
黄永玉展览不讲排场是艺术界的楷模[图文]

2009年7月，86岁的黄永玉在家中作画。（资料图）新华社发黄永玉九十岁画展“不剪彩不演讲不搞酒会不搞研讨会”，策展人陈履生称：“按照老办法，开门就开幕。不剪彩，不演讲，不搞酒会，不搞研讨会。”8月16日，“黄永玉九十画展”在国博开幕，其简洁朴素的开幕形式，一时备受热议。而反观时下艺坛，展览此起彼伏，开幕式隆重阔气，主办...
243 艺术理论艺术常识美术科普美术文摘
春展缀言[图文]

中国传统审美擅长于有限中见到无限，又于无限中回归有限。他的意趣不是一往不返，而是回旋往复的，中国山水画亦如是。回首宋元绘画，细赏南北宗墨迹丹痕。无一隅不在显示出中国人观照自然，解读自然的独特方式。程朱理学的格物致知对研索翰墨者起到了良好的蒙养。“万物静观皆自得，四时风物与人同。”寂同山水林木，静对日月晨昏，携伴渔樵耕读，思接万物千载。宋人已成熟的将客观事物不依主观的描绘...
1793 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
邵大箴谈胡永凯：学院情结与自由创造精神[图文]

胡永凯胡永凯君是一位受过系统艺术训练，带有学院情结，但又有自由创造精神的画家。学院训练与自由创造精神本来并不相悖，但是不少在学院受过教育的人，只学到了造型的规矩和法则，亦步亦趋，不敢越雷池一步，终不能独步行走，更不用说自成局面了。我说胡永凯有学院情结，主要是指他尊重造型规律与原理，珍惜在学校获得的知识和技巧，但又不为之所束缚。走出校门之后，他善于结合工作实践，深入领会艺术奥秘，寻找适合发挥自己...
1767 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
培根：20世纪的黑暗之心[图文]

很多人认可弗兰西斯·培根是20世纪最伟大的具象画家，而那些未被其流畅笔触和丰富配色征服的人也许会给他贴上“堕落的怪物”或“20世纪灵魂暗面”之类的标签。岁末年初，这位已故英国艺术家的大型回顾展在澳大利亚举行。从中观众可以看到，随着他的人生进入不同阶段，他的技术如何发展，主题内容如何变换，正如他自己所言，“我的一生都记录在作品...
674 美术趣闻艺术评论美术理论艺术知识