昔米芾《海岳名言》云：海岳以书学博士召对，上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对，曰：“蔡京不得笔，蔡汴得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字”。上复问：“卿书如何？”对曰：“臣书刷字。”然而，勒字也好，描字也好，画字也好，刷字也好，由于临摹者众多，终于传承出了行书宋四家的局面。以至于千年以后，沙孟海先生在八七高龄时还作《耕字记》以应因古人。
而惟独这“酿字”，以其周期长、见效慢，为书画家所不愿或不敢为。
我的老师朱非先生却偏偏是这样一位“酿字”者。《古越龙山碑》正是他五十年酿字的结晶。
《古越龙山碑》居绍兴黄酒集团办公楼共享大厅正面中央，碑高三丈，碑身为青色陡墁方砖铺成，青底白缝金字，古雅大方，具有苏式古建特点。碑身上部为“古越龙山”标识，主体部分为正文，楷书，凡八行一百五十一字，介绍了黄酒的发端历史和古越龙山的命名原由。是碑由朱振国先生撰文，朱非先生书写。朱非先生之楷书，可谓字里金生，行间玉润，在看似平淡的点画之外，更透出一种安静平和的韵律。这是在楷体书法中尤为难得的，一如陈年佳酿，只有在细品之下，方能体会到的清香醇厚、灵动飘逸之气。
先生自幼笃好书法。童年在上海生活时，因身边无《九成宫醴泉铭》一帖，清早出门去朵云轩，上海商店开门晚，在门外等候两个多小时后商店才开门。得帖后喜不自胜，朝夕临摹。至读高中时欧书临习已初入堂奥。五十多年来，间或学二王和赵孟頫行书，及赵之谦北碑和《曹全》《礼器》二隶。然而，情由独钟、一直手追心摹的还是《九成宫》，还是欧体书法。始终酝酿着的，是欧体楷书这坛酒。
绍兴酒陈化过程中讲究“反幢”。先生楷法，经过五十年的陈化和多次“反幢”，已经到了一个新的高度。
我随先生学书时，墨趣会活动频繁，书友小叙时，先生曾戏称自己为“山阴写字匠”，指的主要是楷书不能放弃，一旦放弃楷书，书法就怕成为无本之木、无源之水。其实先生楷法远非“写字匠”那么简单，许多书坛大家的书法元素，在先生书法里都有所折射。先生楷法以欧书之险劲为根基，灵秀处可窥赵孟頫的《绝交书》、《汲黯传》；奔放处可探怀素的《自叙》《苦笋》；宽博处可见赵之谦的碑版意趣。点画精到、结字隽秀、章法平和。如果从对二王书法传承的系统性来看，先生又无疑是最虔诚、最“马拉松”的实践者，长时期的行书、楷书反复临习参悟，对文学的爱好和广泛的字外功夫，使先生在楷书、行楷创作实践中获得了极高的个性化审美要求。越中楷书精研者，唯先生一人耳。
刘勰《文心雕龙》云：云霞雕色，有逾画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。夫岂外饰，盖自然耳。至于林籁结响，调如竽瑟；泉石激韵，和若球锽：故形立则章成矣，声发则文生矣。夫以无识之物，郁然有采，有心之器，其无文欤？先生于是亦潜心于楷法“反幢”，改侧锋为中锋；易方角为圆角，变无我为有我；写楷如写行，写欧字而不囿于欧。于是笔歌墨舞，雍容大度、浑然天成，使楷书具有了行书的灵动、行书的气韵。这是高级“酿字师”的水准，更是书家追求的境界，推为越中楷法第一，当无异议。《古越龙山碑》是酿酒集团的标识，也是朱非先生楷书之代表作。
倘有人问我：“朱书如何？”必对曰：“朱书酿字。”
愿先生酿出更多更好的字来。
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