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  • 古朴浑厚天真稚拙——《爨宝子碑》的临习
    古朴浑厚天真稚拙——《爨宝子碑》的临习
    《爨宝子碑》,又称《振威将军建宁太守爨宝子碑》,据考此碑刻于东晋安帝义熙元年(公元405年),乾隆四十三年出土于云南曲靖城南七十里的杨旗田,石高180cm,宽60cm,现存曲靖一中并修ldquo;爨碑亭rdquo;加以保护。此碑出土并被邓尔...
  • 书法教学中的线条训练
    书法教学中的线条训练
    书法是抽象线条的王国。书法线条之所以富有神奇的表现力,是因为线条具有极为复杂的属性,诸如质感、力感、动感、立体感、节奏感等等。在小学书法课中,由于时间短,学生数多,教师往往偏重于纪律、气氛、数量(即一堂课写几个或...
  • 苏轼《寒食诗帖》临习浅谈
    苏轼《寒食诗帖》临习浅谈
    《寒食诗帖》不仅是宋代大书法家苏轼个人书法生涯中最为精彩的代表作品之一,也是中国书法史尤其是行草书法发展史上的里程碑式的重要作品。后人将其与东晋王羲之的《兰亭序》、唐颜真卿的《祭侄文稿》相并称,誉为ldquo;...
  • 坚实肥厚的典范——《大盂鼎》的艺术特色
    坚实肥厚的典范——《大盂鼎》的艺术特色
    《大盂鼎》,西周康王(前十一世纪mdash;mdash;前十世纪)时期的金文,为西周初期重器。道光初年(1821mdash;mdash;1830)出土于陕西郿县礼村,现藏中国历史博物馆。内壁铭文19行,291字,器通高101bull;8厘米,口径77厘米。内容为康王...
  • 《衡方碑》临习指导
    《衡方碑》临习指导
    一、《衡方碑》的历史情况介绍《衡方碑》,全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。此碑立于东汉建宁元年九月(168年)。碑原立于山东汶上县,现存山东泰安岱庙。高二middot;七五cm,宽一middot;O八 cm。碑阴二十三行,行三十六字;末行...
  • 互动临摹的四种方法
    互动临摹的四种方法
    一般说来,临摹中有两个问题最重要,一是选择碑帖种类,二是具体实践。临摹过程,是联系的、动态的、持续的,并非孤立的、静止的和暂时的。临摹非一日之功,需要长年累月积累,在不同阶段面对众多碑帖,实现最佳组合、交融和互补非常...
  • 遒厚精古峻宕多姿——《张玄墓志》的临摹与创作
    遒厚精古峻宕多姿——《张玄墓志》的临摹与创作
    《张玄墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》,清代因避康熙帝玄烨讳,称为《张黑女墓志》。此石己佚,传世孤本为清代何绍基所藏明拓本,现存上海博物馆。《张玄墓志》醇厚古雅、风流跌宕,端凝严谨。其用笔方圆兼备,笔毫提按自如...
  • 好读帖,不求甚解最重是“会意”
    好读帖,不求甚解最重是“会意”
    ldquo;不求甚解rdquo;原意指读书只领会精神,不在一字一句的解释上多花工夫,源于晋陶潜《五柳先生传》,ldquo;好读书,不求甚解,每有会意,便欣然忘食。rdquo; 晋时经学余波竭力追求ldquo;甚解rdquo;,探求古人著作词句中微言大...
  • 秀逸妩媚的《曹全碑》
    秀逸妩媚的《曹全碑》
    汉隶体系大约可分为两类,一类是墨迹,如纸帛书,简牍书。二类是刻石,又可分为两大类别,一是摩崖刻石;二是碑刻,即传统意义上的汉碑。不管在文化史还是书法史上汉碑都对后世产生重大影响,系统研究汉碑的艺术特征和风格归属对当代...
  • 《大盂鼎》:坚实肥厚的典范
    《大盂鼎》:坚实肥厚的典范
    《大盂鼎》,西周康王(前十一世纪mdash;mdash;前十世纪)时期的金文,为西周初期重器。道光初年(1821mdash;mdash;1830)出土于陕西郿县礼村,现藏中国历史博物馆。内壁铭文19行,291字,器通高101middot;8厘米,口径77厘米。内容为康...
  • 空洞的书法值得警惕
    空洞的书法值得警惕
    当艺术性的创作成为一种运动的时候,因着功利性,它就发生了变异。在任何时候,艺术脱离个体生命与传统结合的独特表达,都会变成一种影子艺术,一种重复性制作。当代的书法创作已经有了走向空洞的一些迹象,出现了重ldquo;技rdqu...
  • 《元定墓志》临摹指要
    《元定墓志》临摹指要
    《元定墓志》立于大魏景明元年(500),52.7厘米见方,13行,行14字。1922年洛阳城北高沟村出土。近百年来,洛阳邙山出土北魏墓志近300方,数量居全国之首。新的墓志仍持续不断地重见天日,故而具有研究的延续性和长期性。俗话说:ldqu...
  • 郑板桥的书画艺术
    郑板桥的书画艺术
    封建社会中,士大夫自以为清高、坚贞、虚心,往往在画图中、题画诗中表露其意,但由于历史的、社会的多方面因素,这些士大夫对人生的挫折、社会的不公往往多采取远离生活,逃避现实,隐遁山林,寄情于自然丘壑的态度,作品大都是以闲...
  • 书法背后有个大大的人
    书法背后有个大大的人
    今人谈论书法,常以书论书,不及左右,我以为痼疾也。翻阅典籍,历数名家大师,我却常常更为书家之文化与文学修养所倾倒。且不说ldquo;苏、黄、米、蔡rdquo;之文学造诣,单以ldquo;书圣rdquo;王羲之来看,其思想与文化之博大精深,其...
  • 隶变的历史意义
    隶变的历史意义
    ldquo;隶变rdquo;发生的意义是深远的,也是多方面的。隶书的产生不仅揭开了汉字发展的新篇章,而且也使书法进入了一个崭新的历史阶段。隶书在形体、线条形象上都发生了深刻的变化,丰富了书法造型功能,促进了书法技能技巧的...
  • 《元绪墓志》临摹指要
    《元绪墓志》临摹指要
    《元绪墓志》刻于北魏正始四年(公元507年)。纵67厘米,横69厘米,26行,满行27字,共677字。1919年出土于河南洛阳城北安驾沟西南。偶尔浏览《鲁迅日记》,其中写道:ldquo;(1920年)五月十一日晴。上午齐寿山赠《元绪墓志》一枚。下...
  • 沉厚的历史见证——《张迁碑》的艺术特色
    沉厚的历史见证——《张迁碑》的艺术特色
    《张迁碑》原帖《张迁碑》临帖《张迁碑》创作《张迁碑》是流派纷呈的汉碑中方笔审美的极致,与《曹全碑》的圆秀正好相反。但无疑也是汉隶经典中的极品,为学习隶书的最好范本之一。《张迁碑》,全称《汉故谷城长荡阴令张君...
  • 《元桢墓志》临摹指要
    《元桢墓志》临摹指要
    《元桢墓志》立于魏孝文帝太和二十年(496),71厘米见方,十七行,行十八字。1926年夏洛阳城北高沟村出土。《元桢墓志》目前所发现北魏墓志中刊刻年代最早者。遂以此为上限,选出系列元姓墓志,见证了岁月流逝中的风格变迁。和同...
  • 章祖安:书法美领悟之模糊篇
    章祖安:书法美领悟之模糊篇
    章祖安(1937-),一名章秋农。陆维钊弟子。现为中国美术学院教授,书法博士生导师,有古籍研究专著《周易占筮学》、《章祖安书法集》及古语言文学、书论文章多篇行世。一 模糊反精到美国控制专家查德(L . A. Zaden)在本世纪...
  • 浅析颜真卿楷书的艺术内涵
    浅析颜真卿楷书的艺术内涵
    颜真卿《祭侄文稿》行草 纵28.2厘米,横72.3厘米 台北故宫博物院藏颜真卿是中国书法史上,具有划时代影响的书家,标志着中国书法发展的里程碑,在中国书法史上占有特殊的地位。作为唐楷艺术的开拓者和创造者,创造了彪炳书史的...