朱耷：独步古今的艺术大师

时间 : 12-25 投稿人 : avery 点击 : 次

在江西文化史上，隐逸着一位亦僧亦道、亦画亦诗的人物，他的名号三百多年来为世人惊叹不已。他就是开一代画风，独步古今的艺术大师——朱耷。

朱耷，号八大山人，是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙，他少年时就聪慧过人。在家庭的影响下，受过良好的文学、艺术的熏陶，八岁能作诗，十一岁能画青绿山水，还能悬腕行书。朱耷从小接受的是传统的儒家教育，读的是“四书五经”。少时的朱耷满腔热血，一心想通过科举考试，用自己的真才实学报效国家，但明朝的《国典》规定，明宗室子孙不得参加科举考试。为了参加科举考试，朱耷放弃了爵位，以布衣身份应试，在大约十五岁那年便考取了秀才，这在众多宗室王孙中无疑是一个创举，赢得了族人和师长的称赞。然而，正当他满怀信心参加下一轮考试时，他矢志效力的明王朝迎来了灭顶之灾。也正是这一年，朱耷的父亲病逝，随后他的妻儿也跟着相继离世，国破家亡的残酷事实，沉重地打击了八大山人，更为严重的是，他这个末路王朝的子孙随时都有着被杀头的危险。为了躲避灭顶之灾，朱耷隐姓埋名，远逃江西奉新县山中藏身。就这样躲了三年，朱耷看明王朝大势已去，复国无望，于清顺治五年，在奉新县耕香庵落发为僧。到了三十六岁那年，朱耷弃僧入道，在南昌创建了青云谱道院，并在此隐居，过着“一衲无余”与“吾侣徙耕田凿井”的劳动生活，从而得以专心从事书画创作，这段时期也正是八大山人朱耷后来取得非凡书画造诣的一个关键时期。

康熙十七年(1678)，八大山人朱耷五十三岁时，临川县令胡亦堂闻朱耷大名，便以修《临川县志》之名将其召入府中，意图诱使他为清王朝效力，但他仍一心忠心于明室，于是整日佯装疯癫，一会儿大笑，一会儿又大哭。一天傍晚，他突然撕裂自己的僧袍，投入火中烧毁，独自走回南昌。六十二岁那年，他把青云谱道院交由他的道徒涂若愚主持，独自居住在章江门外一座陋室里，靠卖画为生，孤寂贫寒地度过了他的晚年。公元1705年，这位艺术大师溘然长逝，享年八十岁。

这里我们看到他的一幅塑像，不过是个干瘦的老人，一件僧袍穿在身上也如同灌满了秋风一样空空荡荡，正是这个其貌不扬的老人，用他瘦如笔杆似的身子作画笔，给我们展现了一个前所未有的充满着强烈生命意识的艺术世界。

八大山人朱耷的一生是悲愤的一生，也是孤凄的一生，更是创造的一生。他以大写意的笔墨，将自己的满腔悲愤发泄于书画之中。他笔下的一枝一叶，是自己生命的骨血；他画出的鸟啼涧鸣，是他内心无声的歌哭；他画出的丑石怪禽，是生命的倔强与傲岸的写真。他的字号别具匠心，“八大山人”四字连写起来像“哭之”又像“笑之”，包含了他极其复杂的情感，他胸中有郁结，不能自解，就像一块巨石堵住了一口泉水。

八大山人是一支笔。这支笔下的鹰，白眼朝天，桀骜不驯；这支笔下的鸟，单足独立，势不两立；这支笔下的荷，离根飘零，身世孤凄。最美丽的孔雀在这支笔下，也变得皮塌毛落，丑陋不堪，只剩下三根花翎，暗讥三眼花翎的清朝权贵。世界在他的笔下，只是枯枝、残叶、衰草、怪石、寒江拼凑而成的残山剩水，万物在他的笔下都有了人性，都有着生命的痛感、傲气和怜悯，这其中寄托着一个明代没落王孙丧国之痛的巨大悲哀。

八大山人是一个谜。他用古人有根据而不常见的异体字、草法，写平常人难认的草字；用佛门的禅典、话头，以机锋的形式，采用僻典和省略词字的句法，作隐晦的诗和偈；创造有寓意而不明显、不易破解的合形文花押；用古法篆刻既难认又难懂的图章，把乖戾、狂放、飘逸、空灵，带有诡谲色彩和明显鬼气的塑造形体的方法，用在自己所见到的花、鸟、鱼、虫、草以及各种动植物的刻画上，以此来寄托自己的思想和情感；八大山人的名、号、字多达百十个，而最为人们所熟悉的“八大山人”，到底是什么来源？真实意义是什么？至今也颇费后人猜想；尤其特殊的是，他本名到底是什么？三百年来，一直没有绝对的说法。

看八大山人的作品，是在阅读一个大孤独、大悲寂的灵魂，仿佛触摸到他在三百多年前的巨大孤独和傲岸，感受他在三百多年以后仍然散发出来的强烈生命气息。

八大山人的草书横幅“时惕乾称”四字，淡墨秃笔，简练狂放，意思是只有时时警惕世间、周围的变化，才能化险为夷、保全平安，这或许正是他一生无可奈何的真实写照。

《杨柳浴禽图》是八大山人晚年的作品，表现了他淡泊名利、与世无争的一种心境。图中几枝杨柳在寒风中飘动，树干斜出画面，似在向人们诉说世事难料的辛酸，而那立于树干之上、展翅梳理的八哥则安详怡然，自得其乐，静中有动，使人感到荒寒萧瑟中蕴含勃勃生机。

八大山人之前，我们也看过很多美丽的山水、人物、花鸟画，其画意诗情也令人陶醉不已，但总好像少了些什么。少了什么？少的应该是画家的真实生命感受和生命体验，所以八大山人以前的中国画在打动人心、撼人心魄、唤起人的生命感方面就差了一大截，而八大山人却是以自己的人生遭际感受而苍凉入画。在中国绘画史上画家运用绘画形式表现自己痛苦人生中的复杂情感，能运用得如此得心应手，实为罕见。

朱耷的一生，创作了数以千计的书画作品，在诗、书、画、印四个方面都取得了卓越成就，他的灵魂在作品中也得到安慰和解脱。他的巨大贡献在于使陷于僵局的文人画鲜活起来，对后世绘画树立了敢于打破陈规的榜样，推动了绘画的创新。三百年来，许多著名画家如扬州八怪、齐白石、潘天寿、张大千等画坛巨匠都不同程度地受到他的影响，齐白石曾说：“恨不前生三百年，愿为八大山人铺纸磨墨”。

在海外的书画界，流传着这样一句话：“不说八大山人不雅！”把他与音乐魔鬼贝多芬、绘画魔鬼毕加索相提并论，称之为东方的艺术魔鬼；甚至在完全不同的文化背景里，建立了八大山人艺术研究中心。

标签艺术理论艺术常识美术科普美术文摘

上一篇：形象以寄意：兴象以深刻下一篇：公共艺术需要呵护

谭平：时间——我的创作方法[图文]

2013年12月2日晚上六点半，由中央美术学院学生会学习实践部举办的“直面名师院长论坛”系列讲座第七场在中央美术学院美术馆学术报告厅举办，此次讲座邀请来的主讲人是中央美术学院副院长，著名艺术家谭平教授。主持人对谭老师进行简要介绍后讲座开始。谭平老师的讲座主要围绕着他的作品展开，在诠释作品的同时阐述他的创作方法和艺术理念。谭老师在大学时期主修的专业是铜版画，腐蚀铜版画的技法...
1838 美术教学美术文摘艺术理论艺术知识
重新审视中国古代陶与瓷之界定标准[图文]

陶器是古代人类第一次改变自然的发明创造，瓷器是中华民族的伟大发明，为人类社会的文明进步做出了巨大贡献。对中国古代陶瓷的研究，中外学者皓首穷经、著述颇丰。但时至今日，随着城乡基本建设的蓬勃展开，新的考古发现大量涌现，正在不断刷新和改变我们对古代陶瓷的传统认知。基于此，此前的常识性认知或基础概念就产生了一定的模糊性，甚至自相矛盾之处。笔者认为应该对此现象进行必要的探讨，以期产生新的认知。中国古代陶与瓷...
1753 美术理论美术常识艺术科普艺术杂谈
艺术界太过孤立了吗[图文]

蔡国强的“MysteryCircle”在MOCA的GeffenContemporary展出我的日常工作(调频制作)可以为我的夜间兼职(艺术写作)提供一些补充，但有时候却会出现这两者数周都没有交集的情况。在我们以洛杉矶为基础的谈话节目中，MOCA前总策展人PaulSchimmel被辞退的消息并没有被人忽视，但它似乎也没有挑弄起人们太大的兴趣——至少...
1965 美术理论美术常识艺术科普艺术杂谈
历数全球最大胆的裸模艺术献身or出位炒作？[图文]

美国摄影师地铁上“速拍”裸模据英国媒体报道，美国摄影师扎克·海曼在纽约一辆地铁中仅花了30秒钟，就为一名女演员拍摄了一组10张照片。在公共场合“速拍”裸模是他惯用的手法。废弃砖窑拍人体裸模吓坏老农民2009年6月，四川绵阳城郊某地，当地30多位摄影师组织了一次人体摄影创作。绵阳城郊一座废弃的砖窑里，来自成都的一个女模特，在照相机面...
589 美术趣闻艺术评论美术理论艺术知识
蔡玲玲：丹青有意爱无言[图文]

蔡玲玲粉彩瓷板《母子情》之一李熙寰大凡艺术，总有风格派别之分，陶瓷绘画艺术亦然。高雅是一类、通俗是一类，哪一类都有大量的追随者，而雅俗共举、亦雅亦俗者却不多见。大雅大俗的更是凤毛麟角、寥若晨星。值得庆幸的是，成长于景德镇这块热土的中国陶瓷设计艺术大师蔡玲玲，是二者兼得的佼佼者。纵观她的作品，人们可以得出：正是大雅大俗这两根支柱，撑起属于她自己的一片蓝天。欣赏蔡玲玲的山水瓷画，没有小家碧玉的...
1068 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
顾一指：给刘小东提一言[图文]

刘小东即使当代艺术在一些地方的民间艺术机构已经发展得风生水起，但是，如果它进入不了中国公立美术馆（含博物馆，下同）的收藏序列，一些艺术家自我感觉多少有点散仙的意思，仿佛一支游击队哪怕战绩再好也没能成为正规军，总有几分自卑在内。这很可能是当代艺术家刘小东在本届两会上提案《支持公立美术馆收藏当代艺术》的精神初衷，当然，这只是猜测。当代艺术在中国，是缺乏传统传承根源的。可以这么说，当代艺术是横切进...
551 美术理论艺术理论艺术知识美术观点
老舍胡絜青藏画说[图文]

1561齐白石(1864-1957)雨后云烟129×35cm立轴水墨纸本估价:2,500,000-3,500,000老舍一生爱画，我们翻看老舍的文集，能看到很多有关他谈论画的文章，例如：《观画偶感》、《观画》、《沫若抱石两先生书画展捧词》、《桑子中画集序》、《假如我有那么一箱子画》等，老舍用最朴实的文字表达着自己对画、对画家的独到见解，是个十足的“画”迷...
835 美术知识美术资料艺术常识艺术杂谈
靳尚谊：基础最重要，画得好就是好[图文]

靳尚谊作品《坐着的女人体》1949年考入北京艺专（中央美术学院前身）时，靳尚谊只有15岁。从艺半个多世纪，靳尚谊以大量肖像作品产生了广泛的社会影响，成为最具代表性的当代中国油画艺术家。在上世纪80年代以后的作品中，他将中国传统的美学观念与欧洲古典油画技巧结合起来，形成了鲜明的个人风格，开创了中国油画新古典主义学派。他创作的《塔吉克新娘》、《青年歌手》、《晚年黄宾虹》等作品成为中国当代油画的代表...
667 美术理论美术常识艺术科普艺术杂谈
英国模式下的中国评选：约翰·莫尔绘画奖[图文]

2010年中国赛区获奖作品聂正杰《存在》2014约翰·摩尔绘画大奖公布候选名单英国艺术界最负盛名的奖项，有“绘画界的奥斯卡”之称的约翰·摩尔绘画大奖(JohnMooresPaintingPrize)宣布了2014年的五位候选人名单。他们分别是：RaeHicks，JulietteLosq，MandyPayne，AlessandroRaho...
447 美术教学美术文摘艺术理论艺术知识
吴洪亮：美术馆尊严是核心问题[图文]

北京画院美术馆馆长吴洪亮:美术馆尊严是核心问题,而钱不是■收藏周刊记者韩帮文程辛把实力太弱、太不成熟的艺术家的作品放在美术馆，尤其像我们馆楼上展着齐白石老爷子的作品，你好意思吗？——吴洪亮逢齐白石诞辰150周年之际，“人生若寄——齐白石的手札情思”于1月10日至3月18日在北京画院美术馆展出。该展览甫一亮相，便在艺术界...
1382 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
选择书法是选择一种生活方式[图文]

谢汉仁作谢汉仁，1973年生，原籍梅州大埔，中国书法家协会会员、广东省书法家协会会员、佛山市书法家协会会员、顺德书法家协会会员、佛山印社社员，书法作品多次在中国书协、省书协主办的专业展览中入展、获奖，并于今年荣获第四届中国书法最高奖“兰亭奖”佳作奖。从2013年10月至2014年4月，由广东省文联艺术馆等单位主办的谢汉仁书法作品巡展在广州、梅州、深圳、顺德站巡展。书法...
233 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
百家争鸣：当代中国画缺什么？[图文]

钱松嵒红岩135×62cm纸本设色20世纪五六十年代◇薛永年：中央美术学院教授◇吴悦石：中国国家画院吴悦石工作室导师◇梅墨生：中国国家画院理论研究部副主任◇张公者：中国国家画院张公者工作室导师、《中国书画》杂志副主编张公者：当今的中国画创作可谓异彩纷呈，但是综观历史，今天的中国画又有多少可以写入绘画史中？今天，《中国书画》就当代中国画的创作做一个论坛，主旨是如何能促进当代中国...
767 美术理论美术常识艺术科普艺术杂谈
从笔墨到观念[图文]

袁进华消失的天空谁想把画画坏？我想，每个画家都想把画画好。时常看到画家工作室中废纸堆里有一些半成品，有的翻出来看看还不错，但画家却觉得实在不行，可见，画家对自己作品的好坏，都有衡量的标准，不达标准的，就是真的把画给画坏了，也绝不想示人。中国文字的博大精深，也在于不同的场合与背景下，可以阐释为不同的理解。以“坏”字而论，“坏孩子”的背后实际上更多的...
979 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
刘玉来：丰子恺载道文人画小议[图文]

我们把丰子恺先生的小品画摆在眼前，一种敬畏之心自会油然而生。你会感到什么才是真正的文人，什么才是真正的文人画。丰子恺先生的画一般不大，但幅幅无论从构图到内涵都充实，绝没有空洞，也没有无病呻吟，更没有一丝一毫的油滑。所表达的内容也一目了然。丰子恺先生的画一般被称为小品画或漫画。其实那只是针对画幅和过去认知的一种称谓。我们分析他的作品，画幅确实不大，但表达的思想内容却很充实，这一点往往是那些大幅巨制...
1440 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
浅说临习元画的感悟[图文]

王蒙《青卞隐居图》（局部）|随笔|张德宁学中国传统的山水画，要宗法宋、元，这现在已经为大家所共识，所遵奉，但在实践中，目前学宋画且有相当成绩的不乏其人，而学元画的却不多。虽然宋代和元代同是中国传统绘画的高峰时期，但从绘画风格而言，两个时代是迥然不同的。从绘画观念上看，宋画写实，山水画讲究气势。五代荆浩开创的“全景山水”，至北宋初的关仝、范宽、李成，已臻于完善。郭熙...
898 美术理论艺术理论艺术知识美术观点