柯鹏(德国海德堡大学艺术史博士生)
中国当代前卫艺术的历史如果从1979年中国美术馆外举办的“星星画展”算起的话，也有30多年的历史了。在这段不断被书写和改造的历史中，有两条被大致公认的线索：官方立场和境外资本。前卫艺术的创造者们无不经历过被打压、被驱逐、被诱惑的过程，现如今，曾经大闹天宫的他们，似乎正在走上一条西游的护法之路。
如果我们用“逼上梁山”来形容前卫艺术的先驱们的早期形迹的话，可能有些武断，但是不可否认的是，他们对于官方意识形态一般都会采取“不合作态度(Fuckoff)”，不去主动触怒，也不会迎合。随着曾经的热血青年年纪逐渐变大，经济环境渐渐改善(当然只是极少数)，他们不仅社会地位“中产化”，在意识形态上也渐渐“主流化”，比较明显的一个转折点2011年中国美术家协会“实验艺术委员会”的成立。尽管我们看到委员会的成员大多是抱有温和立场的大学教授们，此事在当时仍然被解读为当代艺术“系统化”的开端，当代艺术的在野身份被不断质疑。二十一世纪以来出现的众多政府牵头，民间操办的各类双(三)年展和艺博会等艺术活动为当代前卫艺术家们提供了很多软化立场的机会，大众也开始了解那些形式并不极端的当代艺术作品，“前卫”和“当代”等字眼也显得不那么刺眼了。
8月14日艺术界传出一则消息：方力钧被聘任为国家画院当代艺术研究中心主任，这则消息立即引来众多嘲讽的声音。当我们看到以玩世泼皮形象行走江湖的方力钧从主旋律大师杨晓阳手中接过聘书，我们不得不感慨方力钧笔下那些无奈傻笑的形象是多么的传神，难道伟大的艺术家都是预言家？我相信方力钧在荣升主任之后，会有更多的机会，或者说是义务，去参加高规格的文化界会议，会议中的业者百态，可能才是方力钧日后艺术创作灵感的源泉所在。从这方面看来，方力钧入职国家画院是招安还是潜伏，又会为我们历史写作者提供丰富的素材了。
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