珍妮·萨维尔
人们很热衷于谈论珍妮•萨维尔，把她当作卢西安•弗洛伊德的继承人，几乎自从她离开艺术学校就是如此。
珍妮·萨维尔作品《肖像》
作品《肖像》中的女人，脖子呈现一个困难的角度，她的头后倾，她的眼睛是浑浊的球体（坐着的模特应该是失明的）。这幅画让人难以将目光脱开，它的秘密就在于能抓住观众的视觉感官。她看不见，但你却能感觉到她看得见你。艺术评论家急于强调对某件特定作品的共鸣或其美妙之处，进而会有一种夸大的倾向。例如，他们会告诉你，帆布似乎在震动，这就是作品的力量等等。但是，这幅画远远不只是震动，即使用最高级的言辞也不足以描绘它，它确实让人不可思议。
珍妮·萨维尔作品《支点》
萨维尔说，她在画作品《支点》的时候常把它称为“Bitch婊子”，因为它太难移动了。但是，当萨维尔再次看到它时，连她自己都被它巨大的尺寸惊呆了。“我曾经拥有那么大的能量。我简直不敢相信那时我只有21岁。我那么年轻，但却如此坚决地要走艺术道路不过，再次看到这些画也给我一种释然的感觉。在工作室的时候，有太多的工作要做，并不总是能关注到特定事物的内涵。对我而言，作品中的失误才是让我更看重的。”
珍妮·萨维尔作品《自画像》
“绘画是我的自然语言。当我画画时，觉得就在自己的宇宙中。但在英国，艺术学校一直有一种趋势，要求你描述出你的主题，并使之合理化，而这对于绘画本身而言就是一种背离。绘画不是这样的。它的一切都是不合理的。如果你站在威廉•德库宁的“女人”面前，我们都无法言明作品对自己的影响。”萨维尔说。
珍妮·萨维尔作品《Closed Contact》
萨维尔对肉身的兴趣始于她钢琴老师花呢裙下的大腿，“我着迷于她脂肪移动的方式和脂肪在她手臂上挂着的方式”。1994年，萨维尔在纽约的一间整形外科诊所目睹了整形手术的全过程。之后便诞生了“Closed Contact”系列作品。这一系列照片是由时尚摄影师Glen Luchford拍摄，拍摄对象是萨维尔的裸体挤压在有机玻璃上。拍摄的角度是玻璃下方（萨维尔为此将自己增肥，以便能更好地使她的肉体挤压变形）。
珍妮·萨维尔作品《Passage》
萨维尔一直以来还对这样的想法感兴趣：许多人坚守一种观念，认为他们自然的“自我”并不是“真正的”他们。于是，萨维尔也将所谓的“中间意识”在其作品中表现出来，这就是变性人和雌雄同体。”我想成为现代生活、现代身体的画家，那些超越当代生活的身体，是我最感兴趣的。”萨维尔说。
珍妮·萨维尔作品《Rubins-Flap》
“我不是反对观念艺术，也不认为绘画必须得以复兴。只是艺术是生命的一种映射，即便我们的生命充满着可以被估算的成分，但艺术也无法像生命一样给出具体的定义。我的艺术语言是绘画，绘画中有一些原始的东西。这是与生俱来的，需要给出它自己的标记。这就是为什么当你是个孩子时候你会涂鸦的原因。”
珍妮·萨维尔作品《Torso-II》
珍妮•萨维尔1970年出生于剑桥，是父母的四个孩子之一。她从七岁起就知道，自己未来要成为一名艺术家。后来，她受到艺术史学家叔叔的鼓励。“我很感激他。他带我到威尼斯，他并不只说这是提香，这是丁托列托，他还让我知道了伟大的艺术离我们其实并不遥远：它是生活的一部分。我们会去伦勃朗去过的酒吧喝酒，对于艺术家的工作生活而言，这也是同样重要的，这一切都帮助了我很多。我从来没有质疑过我的志向，甚至我从来没有想过，我是个女孩，我做不到。直到我上了艺术学校时，我才意识到过去伟大的艺术家中没有女性。”
珍妮·萨维尔作品《propped-drawing-and-painting》
珍妮·萨维尔作品《Entry》
珍妮•萨维尔就读的是格拉斯哥艺术学院，在那里她被灌输了“惊人”的工作理念，而且那里特别重视人体写生；学生们一个学期要画出36幅人体写生；每天晚上7点到9点要与模特一起工作。萨维尔认为，这给了她对绘画的另一种理解。“毁灭是这个过程的根本；没有它，你永远不会得到任何趣味。但得到趣味的根本在于你能从毁灭中挖掘到了什么。”
珍妮·萨维尔作品《Red-Stare-Head》
珍妮·萨维尔作品《Trace》
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