由于启功先生的作品在市场上价位较高，自然成为一些利欲熏心者摹仿伪造的对象。启功生前书画伪作就已呈泛滥之势，前不久，北京某拍卖行竟然拍出25件赝品，所涉金额达几十万元人民币。
辨别启功书法的真伪，除了要看他特有的瘦硬笔法、内紧外松的结构，以及典雅脱俗的书卷气外，从作品钤印上往往也能看出造假的破绽来。
启功先生的常用印章并不多，大约在十几方左右，经查阅统计，有阴刻长方形印“启功”、阴刻方形印“启功”、阴刻方形印“启功之印”、阴刻方形印“启功私印”、阴刻方形印“功在禹下”、阳刻长方形印“长庆”、阳刻方形印“元白”三方、阴刻“启予子”等。这些印章均出自篆刻名家之手，主要有王福庵、刘博琴、金禹民、熊伯齐。
王福庵是著名的西泠印社4位创始人之一，其印融浙、皖两派风格，上究周秦两汉古印，严谨整饬，有苍老浑厚之致。刘博琴，解放前曾在北京琉璃厂挂匾设馆刻印，印宗秦汉，后学浙派，最后学赵之谦，治印功力深厚；建国后，他曾为毛泽东刻过藏书印，人民大会堂悬挂的巨幅国画《江山如此多娇》上的大印，就出自他的手下。在启功的常用印中，有7方为刘博琴所制，风格多样，刀笔稳健工整。金禹民曾在北京大学任教，并在故宫博物院做过书法篆刻师，其印广涉古玺，尤精印钮雕刻。以上3人如今皆已故去。熊伯齐曾任北京荣宝斋书法篆刻师，主编《中国篆刻》杂志，他治印喜用古玺布局，刀法沉实厚重，篆刻作风浑朴圆健。
一些书法造假者往往重视启功书法的摹仿，却忽略了作品上用印的精到，有的虽然重视了，但由于方寸之石，全在细微之处显示精妙，功力不深很难达到原印神韵。笔者于长春某古玩市场，就见过一件仿启功书法的伪作，其笔法有七分像，结构也有七分像，但细观上面的几方印章，仿刻得实在拙劣不堪。从印章上鉴定书画真伪常常是有效的，鲁迅先生就曾看出印章中刻错了字，而认定一件书法为赝品的。
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