张颐武:网络文学一定会留下经典写手当然是作家

时间 : 12-18 投稿人 : 得得儿点击 : 次

文学该承担怎样的责任？

本月26日，中国作家富豪榜率先公布了“网络作家富豪榜”，榜单曝出了20位网络作家的收入状况，包括2007至2012五年间，其作品产生的网络点击收益、版税及相关授权总收入。其中，唐家三少、我吃西红柿和天蚕土豆以3300万元、2100万元、1800万元的收入夺得前三。

榜单公布之后，引起了诸多争议，赞同者认为网络作家收入的提高，既是当前社会人们阅读方式变化的结果，同时又证明了年轻人的阅读状况并没有想象的那么差，而批评者认为，以财富论作家，并不是合适的方式，并且，当前网络文学过于追求速度，粗制滥造的作品太多，而且过于玄幻，与现实脱节严重，对社会的映照少之又少，缺乏文学的社会责任和担当。

对此，著名学者、北京大学中文系教授张颐武说：“对于社会责任的认识不能过于狭窄，网络文学提升和开发人们的想像力，而想像力对人类的发展作用重大，并不能因为网络文学关注现实社会少，就认为网络文学缺少社会责任。”

社会责任要更宽广

北京晨报：网络作家富豪榜公布之后，引来批评不少，有批评者认为网络文学缺少社会价值，缺乏文学的社会责任，您怎么看？

张颐武：我觉得我们对于社会责任、社会担当的认识应该更加宽广一点，不能过于狭窄，关注民生问题，关注社会问题，固然是一种社会责任，但不是只有关注民生社会的才有社会责任。不仅网络文学如此，整个社会都是如此，你不能说袁隆平的研究非常有社会价值，霍金就没有社会价值，他们在不同的领域，通过不同的方式对人类的发展起到不同的作用。袁隆平当然非常重要，但是霍金也同样有价值，不能以实用与否去评判价值，有用没用是个非常复杂的问题。

文学也是如此，如果说非得关注农民工，关注社会问题才叫有价值有担当，那么写爱情小说是不是就没有价值，也要否定呢？当然，关注社会问题当然需要，但是不能要求所有人都同样如此，如果要求所有人都做一样的事情，那不是又回到“文革”、回到计划经济时代了吗？

北京晨报：那么网络文学的社会价值在哪里？

张颐武：网络文学长于开发人们的想像力，长于个体情怀和感受的表达。实际上，想像力的开发，对于人类社会发展非常重要，所以，关注现实固然非常重要，但是促进人类的想像力，也同样是文学价值的一部分。

张颐武：网络文学一定会留下经典

网络文学已成文学界一员

北京晨报：网络文学出现十年，对它的争议一直不断，您怎么看？

张颐武：批评是正常的，任何文学都有批评。网络文学从上世纪九十年代末出现，至今已非常普遍，现在因为移动互联网技术的发展，使得网络文学的阅读更加普及，人们在路上、车上随时都可以用手机、移动阅读器等阅读。

北京晨报：网络文学是否是文学也是争议颇多的话题，您认为它是文学吗？

张颐武：当然是。通俗文学也是文学。1999年网络文学刚刚出现时，大家觉得它可能成为一种实验文学，如接龙、开放性结构等，但是随后网络文学的发展并没有按照人们最初想象的道路，反而是发展出许多通俗文学的类型，比如穿越，这是以前所没有的，再如耽美这样极其小众，难以在网下发展的类型。最开始，对于穿越、玄幻等，平面出版是不屑一顾的，但是网络文学本身改变了出版的规则，直接在网络上和读者见面，而且更进一步。随着时间的推移，网络文学的壮大，它和传统出版的界限也变得模糊，许多在网络上影响深远的作品，同样也会出版平面书籍，并且这个现象越来越普遍。

北京晨报：您认为网络文学在文学中处于什么样的地位？

张颐武：随着人们阅读方式的转变，以及网络文学本身的发展，网络文学毫无疑问已经成为当前文学界的一员，和类型文学、青春文学、传统文学等鼎立，成为其中一足。

网络写手当然是作家

北京晨报：有批评认为网络文学创作者只能算写手，不能算作家。

张颐武：网络写手当然是作家，从早期的今何在、痞子蔡等，到现在众多知名的网络作家，他们只是发表的平台不同，使用的媒介不同，与传统文学可能价值不同、形式不同，但毫无疑问他们是作家，没有任何理由认为他们不是作家。

北京晨报：网络文学不同的价值和形式是什么呢？

张颐武：中国的传统文学大多长于写实，和现实联系非常紧密，如网络文学中那样，架空写作，展示飞扬的想像力的作品非常少，即便是莫言这样被称为魔幻现实主义的作家，他的作品和现实联系也非常紧密，所以，传统文学、甚至新时期文学，都不曾出现网络中这种纯粹以想像力创造一个世界的作品，而网络文学的出现，则使得这种创作成为现实。

北京晨报：对读者来说，架空写作又有什么价值呢？

张颐武：架空写作也并非完全脱离现实，因为作家的知识、价值观等也都是建立在现实生活的基础上。因此，它对提升青少年对社会的认可、认识都有不可否定的作用。而且，因为网络文学类型多样，适应不同人的阅读需要，认为网络文学没有价值，其实是对网络文学研究不够、了解不够，从当初的痞子蔡、今何在等人的作品，到后来的《鬼吹灯》等，他们都有独到的风格、表现方式，也都有非常多的喜爱者，不能说没有价值。

网络文学从出现至今，已有十多年。十多年来，网络文学作品的数量浩如烟海，远远超过传统纸质文学的创作数量，数百万字的作品比比皆是。然而，这些“大部头”的创造者，却很少得到人们的认可，不少批评者认为，网络写作者只是写手，是流水线式制造的工人，而不能称为作家。网络文学的粗糙、速成、千篇一律也屡被诟病。

对此，张颐武说：“网络创作者当然是作家，只是发表的平台、使用的媒介不同，网络文学与传统文学的价值各有不同，但毫无疑问是当今文学的鼎足之一，没有理由说他们不是作家。”

强调作家清贫并不正常

北京晨报：网络作家富豪榜引起了很多争议，不少人不太认同以财富来论作家，您怎么看？

张颐武：作家不以金钱来论，但这并不意味作家非得清贫，非得拒绝金钱。向曹雪芹那样“举家食粥酒常赊”很好吗？假如让曹雪芹吃得上饭，能让他把《红楼梦》写完不是更好吗？所以，过度地强调作家必须清贫并不正常。

北京晨报：那么作家和财富应该是什么关系呢？

张颐武：任何事情需要发展，需要往上走都需要规范，而合理的报酬本身就是规范之一。作家固然不能以金钱论，但是缺乏激励机制、报酬机制，对社会来说其实是不正常的，也是对发展不利的，如果所有在网络上写作的创作者都得不到合理的报酬，缺少生活的保障，那么还有多少年轻人愿意在这个领域中探索呢？

北京晨报：可能有人觉得五年数百万上千万的收入太高了，和它的价值不符，您认为呢？

张颐武：价值各有不同，评判的标准也不同。莫言获奖得到700多万是正常的，网络作家的收入同样也是正常的。实际上，网络写作最开始都不是以利益为目的的，都是免费的，后来随着网络阅读逐渐发展和稳定，才开始有了网络创作的报酬机制，再加上移动互联网的出现，涌现出更多获得收入的作家。但是另一方面我们要看到，高收入的作家毕竟是极少数，绝大部分网络作家收入极少，甚至没有收入。而且有收入的，他们的收入和工作量也是不成比例的，网络写作数量庞大，一部作品动辄数百万，但相对的收入并不高，实际上网络文学创作者得到的并不多，甚至很少，他们应该得到更多。

网络更可能出经典

北京晨报：批评者认为网络文学追求速度，往往粗制滥造，您怎么看？

张颐武：网络文学写作量非常大，这是网络传播的特点所致。一个创作者每天可能要写上万字，一部作品动辄数百万字，甚至上千万字的作品也不鲜见。这在传统文学中几乎没有，传统的作品，一部三五十万字，七八十万字就算多的了。但是网络文学不同，因为阅读方式的问题，使得写作方式也产生变化。数量庞大、作家付出的辛劳更多，这也是它的特点。这么多的作品，这么大的创作量，如果说其中有很多粗制滥造的，我不否认，但是如果说没有精品，不会产生经典，也不太恰当。

北京晨报：您认为网络文学会产生经典？

张颐武：一定会留下经典。事实上，一种文学类型，创作者越多，说明基础越广泛，产生经典的可能性也就越大。相反，如果只有极少数几个人创作，产生经典的可能显然相对要小。比如《红楼梦》，没有同时代大量的才子佳人类型的作品，可能也不会产生《红楼梦》这样的旷世经典。当然，经典从来都是极少的，那些和《红楼梦》同时代的才子佳人之作，今天还有多少人记得呢？所以，经典的出现，需要好的基础和创作环境，经典当然少，但是不能因为少而否定它的基础。

晨报记者周怀宗

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