吴巍：写书法一定要懂文字
“吴巍简帛书法艺术展”目前正在北京第九届园博会展出。北京简帛书法艺术院院长吴巍近30年来一直致力于将失散2000多年的简帛书法进行整理、研究和创作，并出版《中国简帛书法大字典》。吴巍于10月17日接受《京华时报》专访时表示，现在很多人写书法，但不懂文字，写书法一定要懂文字。
吴巍简帛书“种豆得瓜”
30年研究简帛形成书体
>>关于创作
“吴巍简帛书法艺术展”是个特殊的展览，它与本届园博会同时开幕、闭幕，且展场位置就在园博会的古民居内。作为园博会期间的重要艺术展览，在古香古色的老北京四合院里，吴巍的简帛书法就在园子里向游客展示着源远流长的中国文字艺术。
本次展览共展出80余幅作品，同时还有简帛文演变过程的文献资料。吴巍介绍，简帛文的使用时期从春秋战国到魏晋，长达千年，但是后来失传了。“从字体上来说属于篆书到隶书的过渡期，而现在的行书、隶书、楷书都是由简帛演变过来的。很多失传的字体后来被人逐渐发现，比如甲骨文是清末才发现的，而明清之前的人都没有见过，从这个角度讲我们比他们幸福。”吴巍说。
简帛是写在竹简、木简和帛上的文字，帛因为难以保存而更为珍贵。光绪年间，简帛文在敦煌被发现就运到英国，王国维和罗振玉去英国看了后编了本书《流沙坠简》，由于赶上战乱，只好到日本出版，发行的很少。上世纪70年代，湖南马王堆的出土文物震惊世界，里面最珍贵的就是帛，大约有十几万字，记载了很多经典著作。
吴巍研究简帛文完全是出于爱好。吴巍从小就喜欢书法，早期写隶书，长沙马王堆出土文物的消息让他很兴奋，也由此注意到了简帛文。但是，早期通讯不发达，而且关于简帛文的资料也很少，吴巍就养成了见到“简帛”二字就痴狂的小毛病，凡是见到关于简帛文的书他都要同样的买两三本。
简帛文是门文字学，如何将其变成简帛书法，吴巍用了30年的时间。与其他书法不同，简帛书法虽然历史悠久，但在当下却是新生事物，新在于没有人这样写。“简帛是近40年来才发掘的，从文字学上来说它已经非常成熟，但是书法上是薄弱的。”吴巍说。
每个字皆考证出处再写
展览中最大的一幅作品《沁园春》高3米、长15米，写每个字都用了6分钟。为了写好这幅字，吴巍用了一两个月的时间打草稿，用两天的时间一气呵成写完。吴巍介绍，写书法一定要写得很慢，不然字就飘了，而他写书法的时候一定要把脑子清空、电话关掉，一点干扰都不能有。“大字是用身体写的，很难创作，我写完这幅字半个月也缓不过劲来。”吴巍说。
简帛被发现后，如何从书法角度重新进行创作成为吴巍作为书法家重要的使命。吴巍把金文的质朴、大篆的古拙、小篆的秀美飘逸、隶书的大气糅合为一体，升华成一种有较高审美价值和艺术价值的简帛书法，其中蕴含着中国书法特有的结构和美感。
吴巍的简帛书法中，不仅有法，还有文字的演变过程。为了写好一个字，吴巍会考证十几种资料，让每个字都有出处。“中国书法一定是法的，起笔落笔都有交代，不是乱写的。”
>>关于大字典让更多人知道汉字的由来
看似简单的简帛文，其实难在对文字的整理和挖掘上。为了让简帛书法更好地流传下去，吴巍用30年的心血编排了《中国简帛书法大字典》，并以字典的字头出版了字帖，让简帛书法更好地传播出去。
最初做大字典的时候，吴巍只是出于让自己在书写时有系统可循，慢慢地他发现这本字典可以服务更多人。大字典分五部，含8200个字，第一部重达9斤半，有1200个字，五部出来后相当于《新华字典》里的字，都有简帛文的考证。在大字典的编排上，吴巍也是独具匠心，以说文解字的字头为序，从说文解字、甲骨文、金文、秦简、汉隶直到吴巍写的简帛书法，每个时期的汉字按列排列，文字的演变过程一目了然。
“简帛在文字的链条上占有很大的一部分，学术性的东西必须一是一、二是二，即便是一个对联也需要查很多资料。”吴巍对文字很严谨，通过这部大字典，他对书法的认识都呈现出来了，也让很多人明白了文字是如何来的。对于大字典的去向，吴巍认为留给国家是最好的。
>>关于书法现状书法要去掉毛病留下规范
中国自古有用毛笔写字的传统，而有一段时间，人们似乎忘记了这项原本就应该有的技能。“国家也意识到了文字和书法的缺失，所以现在这方面投入力度很大。”吴巍说。
书法要有法，有其规则，吴巍觉得现在书法上有两个误区：一是认为泼墨就是写字，违反传统；二是写字以丑为美。吴巍认为，当代书法不能完全和以前的书法一样，但是变化还要以传统为基础的，变得更好才是标准，东倒西歪的字并不美。
“现在很多人没有办法静下心来，认为拿起笔来就可以写字，其实书法要求很严格，运笔、内涵等，一个字就是一幅画。中国书法发展到现在有自己的法则，要去掉毛病，留下规范。”吴巍说。
>>关于生活全身心教徒弟传统简帛书法
年届60的吴巍生活很简单，每天早上起来写字，很少应酬。“做艺术不能有所图，开心就去做，不能抱有太多欲望。”吴巍说。
几十年来，吴巍就在简帛书法中徜徉，考证出一个字、写好一幅字就是他最大的乐趣。吴巍每天睁开眼就是写字，在家里更有独特的领地，不仅他写字的东西家人不会动，写字时家人也会给他绝对安静的空间，家里大小事情则均由妻子负责。
来北京将近4年后，吴巍又多了一项新的工作——带弟子。慕名而来的学生让吴巍很有信心，这说明简帛书法被大众认可，因此他也全心全意地对待弟子，希望简帛书法得到传承。吴巍给弟子留作品，然后认真地将所学毫无保留地逐字教给弟子，让他们少走弯路。“估计到明年，我这些弟子就可以独自写简帛书法了。”说到弟子，吴巍总是很骄傲。
吴巍简帛书“书存金石气”（上联）
吴巍简帛书“室有蕙兰香”(下联)
>>关于市场规范的市场利于弘扬文化
吴巍的作品先后在2011年和2012年在北京嘉德拍卖会上拍出佳绩，对于市场，吴巍显得很淡定。
“艺术家必须要有市场，因为艺术也是辛勤劳动，艺术家穷其一生做的事业，给些回报是应该的。”吴巍将简帛书法当成自己的爱好，也是终身的事业，他认为，很多艺术家要靠市场来生存，艺术家也需要经济来源，自古以来的艺术家都是这样，连齐白石也不例外。
艺术家和市场的关系在西方已经形成一个成熟的体系，吴巍认为艺术家作品进入市场也方便让更多的人正规地收藏作品。
“形成正规的市场制度，也利于文化的弘扬。”吴巍说。
创作十问
1.创作时间？早上起来就进书房。
2.每天创作多长时间？不定时，如果有时间的话就连续创作。
3.最喜欢的书法家？赵孟頫、吴昌硕、米芾等。
4.最喜欢哪种字体？简帛体、石鼓文、隶书我都喜欢。
5.创作时是否介意被打扰？介意，我创作的时候要绝对安静，一点颤动都会打扰到我。
6.经常看哪些书？看研究文字的书比较多。
7.最满意的作品？《沁园春雪》。
8.作品写得不满意怎么办？撕掉，然后用水泡烂。
9.与其他书法家有没有深入交流？不多，我与学术界的人和收藏家刘文杰交流比较多。
10.创作中最困难的是什么事情？情绪不好会影响创作，找不到感觉是最可怕的。
京华时报记者顾博
人物图片由京华时报记者任峰涛摄
作品图片由北京简帛书法艺术院提供
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