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书画常识 | 中国书法发展史(15)

时间 : 2024-04-25 投稿人 : elliot 点击 :

4 、郑板桥(1693-1765)

原名郑燮,江苏兴化人。字克柔,早年家贫,以书画维持生活。清代的扬州八怪中,要数郑板桥最为人熟知。他的书法早年师法苏东坡,黄庭坚。他的书法非常别致,能熔正、草、隶、篆于一炉,可以说是我国书法史上的一怪。

板桥的怪是“恕不同人”的怪,不愿流于凡俗的怪,而不是不要传统的怪。他自己说过:“横涂竖抹,要自笔笔在法中。”又说:“必极工而后能写意。”

他在书法上非常强调自己的新意,他在《跋临兰亭序》中说:“板桥道人以中郎之体,运太傅之笔,为右军之书,而出己意。并无所谓蔡、钟、王者,岂复有兰亭画貌乎?”

★其作品欣有:行书扇面和行书论书轴1 )行书论书轴:清郑燮书。这篇作品集中体现了郑板侨的书法风格。

这幅作品的内容也是一篇术法律论文,我们既可以欣赏他的书法艺术,又可以了解他的书法观点。此作品高104.4 厘米,宽54.4厘米,现藏于上海博物馆。

5 、金农(1687-1764)

原名司农,字寿门,号东心,浙江杭州人。

居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。他的书法以《天发神碑》为基础。

他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的。既负盛名之后,有意“骇俗”,老芝以为“笔笔从汉隶而来”,“世人以不怪为怪”。今天我们看到的金农书法,大体有三种风范。其一是隶书字多圆滑古朴,其间仿佛可见其“小变汉法”之求索轨迹;其二是漆书,横粗竖细,方整浓黑,世称“冬心体”他的漆书,是其自辟蹊径的标志;三是以碑法与自家的漆书法写成的行草书。其尺牍,提画多用此体。

★其主要作品有:金农尺牍和金农漆书。

1 )金农尺牍:如风发泉涌,其间渴笔挥洒,老辣苍劲。

江提《跋冬心随笔》云:“先生书,淳古方整从汉分隶得来,溢而为行草,如老树著花,姿媚横出。”他所用的“溢”字,恰如其份的表达了其娴熟于碑法后的创造。

2 )金农漆书:金农融合了《国山碑》、《天发神臧碑》等书法名品,创出了以质拙朴厚为妍、楷书中杂有隶意、个性极强的作品,自称“漆书”。他写漆书用重墨,横粗竖细,直笔多,曲笔少,形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。

6 、邓石如(1743—1805)

安徽怀宁人。初名琰,字石如。后以字行,更字顽伯,号完白山人。一生不仕。在清代中叶书法史、篆刻史上都占有十分显赫的地位。他是书法史上一个具有划时代意义的人物。邓石如各体均善。尤其得力于篆书,隶书。人称其“隶从篆入,篆从隶出”。又喜篆印,创邓派之门,后人又云其“书从印入,印从书出”。因此他在篆书、隶书、篆刻三方面贡献最大。一扫当时书坛恪守古法的僵化局面。开辟了篆书、隶书、篆刻的新纪元。

★其主要作品是:四体帖(一)和四体帖(二)

7 、伊秉绶(1754—1815)

福建宁化人。字祖似,号墨卿、默庵,人称伊汀州。乾隆已酉进士。他出身于书香门第,拜著名书家石厣(刘墉〕为师。工书法,善隶书、行书。伊秉绶的隶书格调高古,精妙超俗,在清书坛上独放异彩。对后世的书法创新也有很多启示。

★其主要作品有:隶书横披和隶书联隶书横披:伊秉绶所书隶书横幅个性明显,横平竖直,布白停均。他用篆书的笔法来写隶书,因此笔划圆润,粗细相近,没有明显的波挑。章法极有特色,字字铺满,四面撑足,给人方整严齐的装饰美感。

8 、陈鸿寿(1768—1822)

浙江钱塘(今杭州)人。字子恭,号曼生。嘉庆拔贡。工书画、篆刻。其篆刻列“西泠八家”之中。他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当时是一种创新的风格。

★其主要作品是:隶书联

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