刘洪彪第二炮兵政治部文艺创作室副主任、美术书法研究院副院长兼秘书长，享受国务院政府特殊津贴，中国书协理事、草书专业委员会副主任，中国人民解放军美术书法研究院书法创作院艺术委员会委员
书法创作不是模仿秀
——全国第三届青年书法篆刻展评审感言
刘洪彪
书法展览的评审很难，往往是评审结果一出来，作者不怎么满意，观众不觉得过瘾，连评委都感到遗憾。因为一般来说，很特别的作品，就算有人激赏也只能投一票，而特别的作品又很难获得一致的认可。中规中矩的作品，也许都不那么中意，却也不会遭到反对。这就使得那些不痛不痒的东西得了高分。这样的评审结果一而再，再而三，很容易引导众多作者谨小慎微地照着古人的样子描摹仿效着，生怕越雷池一步。久而久之，什么想象力、创造力、才气、悟性，就渐渐被抑制了，被磨灭了。
我以前写过一篇题为《书法评审：“规定动作”与“自选动作”》的文章。大意是体育运动中的跳水比赛，由规定动作的准确、精美程度，决定运动员能否进入决赛；由自选动作的创造性和高难度，排列运动员的最终名次。同理，书法作品与某碑某帖相像，笔法、结法准确到位，那是书家的前期修炼，是基础，是进入书道门径的先决条件；而书者个性语言的建立和独特风貌的形成，才是艺术成就高低的重要依据。我还在一些场合谈到过，不同作者群、不同年龄段、不同性质的展览，应该有不同的审美取向和品评标准。比如大、中、小学的书展书赛和“新人新作展”，就要看有否明晰的师承关系，就要看笔法结法的准确到位，就要根据作品与古人相像的程度来取舍。因为处在学书的初期、前期，必须倡导方法对，路子正，技法好。又比如妇女书法展，我们不能将女书家与男书家混为一谈。女性书法应有其柔美、秀雅和文静的本色，豪放、雄强、厚重、生拙，那是男性的特质。在艺术表现上，男女同化和反化，似乎也是有违天意、有违人性的。再比如“兰亭奖”、“兰亭七子”、“林散之奖”、“翁同和奖”、“邓石如奖”等等，整个书坛就遴选出那么几个人，假如这几个人的作品只是像“二王”，像《书谱》，像苏东坡，像米芾……遮住作者名字不知是谁写的，岂不成了临帖比赛、模仿秀了？何以出大家、出精品、塑造当代书法的自身形象？
我的上述思虑，其实在中国书协决策层和评委圈里早有同感。于是，第三届青年书法篆刻展评审，在评审组织者、掌门人的倡导下，通过众评委充分讨论后达成共识：要高度关注青年的激情与活力，要充分理解青年的创作和探索，要真正包容青年的趣好和选择。不能总用“老夫子”的心态和眼光对青年人新潮、时尚的行为吹毛求疵。终于，评出了新气象，评出了高境界，评出了好结果！20名获奖作者，我一个都不认识，名字也记不得几个，但他们的作品，件件都在我脑海里留下了深深的印记。一件颜体楷书，多了些点画间的笔锋牵带，有几分行书的灵动，却褪去了一般碑拓上所呈现的粘连、斑驳的“金石气”；一件不似“二王”、不像“旭素”、却又古风弥漫的小幅大字草书，三行字，曲直兼有，拙巧相生，尽管“八千里路云和月”写丢了一个“路”字，众评委却忽略不计，对其极具才气和胆气的艺术创作给予了鼓励和奖掖；特别值得一提的是，一件以北魏造像题记书风为创作趣向的作品，笔画忽粗忽细，一惊一乍，下笔重顿方勒，锋芒毕露，点画重叠混搭，字态生拙奇倔，实在与人们审美习惯中的书法经典和雅致佳作不沾边。即便如此，作者不随时风，不逐激流，将目光投向书法宝藏的冷僻偏远处，开发传统书法的“稀有”资源，熔冶出奇特异样的书法新品，这种涉险勇气，这种探索精神，还是得到了多数评委的首肯和赞赏……
我观察众评委在入展、获奖名单上签字，在评审后的座谈会上发言，神情都那么轻快和惬意。我自己也感到了在历次评审后从未有过的满足和欣慰！
草书横幅帆落日明，青山相映带。遥遥万里情，更落青山外。
草书独一无二条幅
