2018年北京秋拍中，潘天寿巨制《无限风光》以2.875亿元成交，刷新其作品拍卖纪录。2019年北京秋拍中，潘天寿的丈二巨制《初晴》以2.058亿成交。2022年10月，潘天寿的丈二巨制《松石雄鹰图》以2.185亿成交。下面从庋藏多年其数百件作品中甄选诚献潘天寿丈二巨制《松梅群鸽图》，以飨藏家。145×360cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。
△潘天寿丈二巨制《松梅群鸽图》
△潘天寿《松梅群鸽图》局部-1
△潘天寿《松梅群鸽图》局部-2
△潘天寿《松梅群鸽图》局部-3
△潘天寿《松梅群鸽图》局部-4
△潘天寿《松梅群鸽图》局部-5
△潘天寿《松梅群鸽图》局部-6
△潘天寿《松梅群鸽图》局部-7
【题识】六四年初春，大颐寿者画。钤印：潘天寿印。
潘天寿善画大画，《无限风光》、《鹰石山花》、《初晴》、《劲松》、《朝霞》等都是巨制。他以强悍骨力表现雄强气势，以超凡的造险破险的奇崛构图，形成其独特的大国胸怀，显示出至大、至刚、至中、至正之精神情操，饱含高尚的人格力量。潘天寿画面的“霸悍”表现在立意构图上尤为突出，吴茀之说潘天寿“不论画幅大小，都喜从高处、远处、大处和最新奇处立意，并且贯穿到作画的始终，于雄浑、超脱、厚重、泼辣中复绕一种浓郁的诗意，耐人咀嚼和寻味”。
潘天寿的大型横幅画是一种超越古人的图示，其最初的创作动机是为了满足大型现代建筑厅堂的装饰需要，时间主要集中在1958-1964年前后，但潘天寿在这种任务性的作品中却成功地发展出了一种新的图式，同时运用到山水和花鸟领域。在他晚年的大幅作品中，长幅布势的花鸟山水占据了主体。横幅山水最能体现潘天寿擅长的起承转合布势之法，这些作品都取近景巨石为主要题材，画面虚实、边角、开合的处理最为精到。
《松梅群鸽图》属于潘天寿巨幅花鸟式山水，这类题材在潘天寿的绘画生涯中，直到20世纪50年代中期之后，逐渐形成定式，即在庞大的石块、山体上安置禽鸟，这种图示突破了八大山人和任伯年的花鸟画程式，同时又把山水画的体量之美移入画面，从而构成了潘天寿独一无二的个人面貌。
某种程度上说，潘天寿的社会声望在1950年代渐至顶峰。与此同时，自上世纪50年代中后期以来，全国范围内大型土木工程的蓬勃兴建，如雨后春笋般出现的万千广厦“须要山水画和花鸟画以为装饰，需要花鸟的画件渐渐地多起来”。两者结合，前者极大的改善了潘天寿的创作条件，后者则明确了潘天寿以巨幅花鸟画作为突破口，解决中国画在新时期所要面临的一系列艺术难题的探索方向。因此，在这种背景下，潘天寿的创作热情持续高涨，创作许多重要的辉煌巨制，《松梅群鸽图》正是其中之佼佼者。
△潘天寿1953年《松梅群鸽图》
潘天寿纪念馆藏有一幅《松梅群鸽图》（177.2×286.4cm） ，创作于1953年，潘天寿作此画是对1952年12月维也纳世界人民和平大会的一种响应，今释出巨幅《松梅群鸽图》创作于1964年。潘天寿的作品中有不少题材相同、构图相似的变体画。这些内容、题材之所以被潘天寿一画再画，最根本的原因的他对这些内容、场景深有感触。也可以从中看出他对作品的要求之高，对构图的严谨和精益求精。
潘天寿《松梅群鸽图》中，群鸽象征和平，古树暗示久远，期盼的寓意含而不露。画中岩石松梅作回环形布局，显得稳定而完美。鸽子的造型简练稚拙，以不同姿态、不同色泽错落有致地散落在古松老梅环抱的石崖上，给画面带来一种难以名状的韵律感。画中用色虽多，但作者对色彩作了精心配置，丝毫没有不和谐之感，反而给人一种朴实无华的印象。在构图上，巧妙的开合处理使得画面气势宏大。群鸽画得很有几分童趣，但又不乏古拙，而且羽毛用不同颜色表现，更使全画斑斓可爱，相当生动。
潘天寿巨幅作品现在绝大部分为潘天寿纪念馆的藏品，少数为中国美术馆，人民大会堂，钓鱼台国宾馆、浙江博物馆收藏，私人藏家手中巨幅藏品极少，此幅竟是丈二巨帧。更因为此幅创作年代为60年代初，正当潘天寿创作旺期。堪为巅峰时期，呕心之作。其收藏意义无须赘言。
附：潘天寿部分（文中提及）巨制拍卖价格
△潘天寿 1963年作《无限风光 》
尺寸：358.5×150cm
成交价：2.875亿元
拍卖日期：2018-11-20
△潘天寿 《鹰石山花图》
尺寸：182.3×141.8cm
成交价：2.7945亿元
拍卖日期：2015-05-17
△潘天寿 《松石雄鹰图》
尺寸：144×364cm
成交价：2.185亿元
拍卖日期：2022-10-02
△潘天寿 1958年作《初晴 》
尺寸：358.5×150cm
成交价：2.0585亿元
拍卖日期：2019-11-18
△潘天寿 1964年作《劲松》
尺寸：207×151cm
成交价：9315万
拍卖日期：2015-11-15
△潘天寿 1961年作《朝霞》
尺寸：144×195cm
成交价：6900万
拍卖日期：2015-11-15
