吴冠中以油画开始，后半生将西画技法与国画表现形式以及两种文化深层的意境呈现等方面进行融合，为国画的发展开拓出了新的方向。其实就是中西方文化碰撞融合的结果，其核心思想就是不拘泥于具体形式，西方技法和国画水墨共同使用，都为了一个终极目的。艺术创作就是为了表达自己的情感思想。文章以情动人，绘画是再现内心的情景。一切景语即是情语。下面从本人藏品中精选呈献吴冠中充分体现这一特点的作品《黑天鹅》。6尺。非专业拍照，图片未经任何艺术处理。
△吴冠中《黑天鹅》6尺
△吴冠中《黑天鹅》
△吴冠中《黑天鹅》局部-1
△吴冠中《黑天鹅》局部-2
黑天鹅原产于澳洲，分布于澳大利亚南部、塔斯马尼亚岛和新西兰及其邻近岛屿。它们栖息于海岸、海湾、湖泊等水域，成对或结群活动，多以水生植物和水生小动物为食，是天鹅家族中的重要一员，为世界著名的观赏性珍禽。此件《黑天鹅》，即是吴冠中以这一珍禽为对象而绘制的佳作。虽无年款，从笔墨风格判断应创作于八十年代末或九十年代初。
吴冠中学冠中西，对于中国画的传统笔墨和西方现代绘画有着深刻的体悟，尤其绘画的形式美，他认为是绘画所要表达的最为重要的内容，只有充满浓郁的形式美，才是具有永恒生命力的艺术作品。此件《黑天鹅》即作柳荫下三只黑天鹅嬉戏的景象。午后的湖面，波光粼粼，几枝伸向湖水的垂柳在微风中飘荡。稀疏的柳荫下有三只黑天鹅在休憩，他们的倒影随着水波、光影慢慢地荡漾开去。
三只天鹅的神态以及相互之间的默契，描绘得非常传神。公鹅低头休息，母鹅回头凝视公鹅，同时余光扫视着前面的小天鹅，小天鹅全神贯注正盯着水下的目标准备发起攻击，又似乎正在倾听父母的呼唤。这是一家既和谐统一又各得其乐的幸福场景，很温馨很默契。三只黑天鹅围成一圈，从低头、半伸到昂头，形成了一个非常优美的结构曲线。垂柳的丝叶则纷乱地垂下来，或黄或蓝或绿的色彩，轻灵晶莹，与黑天鹅亮丽的红色额头构成了互相补充、对比和和谐的关系。
水塘上下纷乱的淡墨点、色点、线条和线块，亦有机地共同分割画面，既有色彩变化的丰富，更具东方水墨画的情调，画面色彩、色点也带有没骨法的意味，显然是中国画典型的笔墨意境，它们都在组成画面、组成物象的有机构成中发出明快的节奏和音响。此作既具有西洋画的笔触和形式之美，又有中国画的笔墨韵味，也传达出从写生中所获得的新鲜而独特的感受，堪为佳构。
画面多姿多彩，是作者内心情感的流露，是对美好生活的向往。一方面写实，一方面又如此梦幻，表达了作者内心的渴望，渴望人们的生活可以这么多姿多彩，自由恬然安适。九十年代作者本人的事业和创作都进入最佳时期，对中国的未来充满希望，对自己和人们的生活自然也都是满含着期待。
画面里的天鹅暗示或象征的是纯中国式的哲学世界里的具有完全人性和健康体格的人。整个画面都被安置于一派恬静而温馨的田园风光里，这实际上是中国传统思想里典型的中国化的人居环境和生存环境。别具意味的是，画面里三只天鹅均自由自在地游荡，并没有被圈禁，这更是对人的身心自由和完整的深沉呼唤。
岸上垂柳，水里春秋。垂柳、涟漪和黑天鹅组成的画面，清新恬淡，情调高雅，显示了中国美学一贯要求的空灵恬静的人文意义。站在这幅作品面前，人文主义气息扑面而来，这就是此水墨画《黑天鹅》的艺术魅力所在。
