齐白石笔下的水墨虾蟹虫鱼，形神兼备又得笔墨之趣，开拓了中国意笔写实型水墨一路。齐白石笔下的水族画很是精妙有趣，有着“草野之狸，云天之鹅，水边雏鸡”奈何不得的自在和生动。齐白石所画的水族之趣，还有他所企盼的幸福生活与和谐：“虾盘坐上乡邻酒，欢乐人间五百年”，也是齐白石倾情于此的缘由所在。下面从本人藏品中悉心甄选呈献齐白石《水族四条屏》，以飨藏家。画心：136×34cm×4。非专业拍照，图片未经任何艺术处理。
△齐白石《水族四条屏》136×34cm×4
△齐白石《水族四条屏》之穿梭弶戈
△齐白石《水族四条屏》之鱼弶蛙嘻
△齐白石《水族四条屏》之鱼翔浅底
△齐白石《水族四条屏》之鱼跃人欢
尚小云题诗堂1：穿梭弶戈。祁上春波三流，二月东风断音。花为扬州日丽，鼓余华严熙川。花思太流原点，把国墅还祯磴。蜀冈遥看相望，只因三阳字江。上青书堂。尚小云。
诗堂2：鱼弶蛙嘻。青山碧水鱼儿欢，蝦子幼而游前端。回头看看娃儿跳，数来数去一窝端。有幸看墨看白石，功夫泡顶一遥天。尚小云。
诗堂3：鱼翔浅底。书画之在用笔，用笔之要在指不动，而笔法之妙先须贯通。出光在下笔及精彩处分明不模糊，放戈以净胜、以有胜，笔古神水有之。尚小云。
诗堂4：鱼跃人欢。香光珍孔房山浪，主峰止可半，最是山居习静，白云飞去后还。仁山兄孟三斋老，此幅之颠峰。
【题识】
1. 白石山翁。钤印：借山翁、齐白石、大匠之门
2. 门人李苦禅一日来借山馆，自言明日往西湖，昨有蜀人欲及师门，求于介绍，明日有持于名笺求见者请接纳为幸。再明，果日来，为祥止也。今将越年，篆刻小技蓝已青矣，画此为赠，并纪其事。癸酉璜。钤印：悔乌堂、白石翁、白石
3. 寄萍堂上老人画并题记时居京华。钤印：悔乌堂、齐璜、借山翁、齐白石
4. 白石老人制于京华。钤印：悔乌堂、齐璜、借山翁、齐白石
尚小云（1900～1976），名德泉，字绮霞。祖籍河北邢台市南宫市。工书画，尝得陈师曾诸人指授。著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师，中国现代京剧代表人物之一，尚派艺术的创始人。是京剧四大名旦之一。
由题识中可知此作品作于癸酉年，即1933年，所提李苦禅再此不再赘述，此时他在杭州国立艺专任教。「为祥止也」这里是指印坛篆刻大师罗祥止。上世纪三十年代，常为齐白石代刀刻印。罗祥止（1903-1977），原名祥之，字石癯，号农翁，太平居民等。四川新都唐家寺镇人。罗祥止在齐门学印期间，齐白石曾为其作《双鱼图》《教子图》等画作相赠。此题识中字里行间充满对两位高徒李苦禅的依依惜别之情及对弟子罗祥止篆刻艺术的高度赞赏和殷殷寄望。
齐派篆刻艺术的精髓，当以罗祥止继承得最为精纯。罗祥止从1924年开始，曾随川人曾默躬学印七年，1932年他在母亲邱太夫人的资助下前往北平，就读于民国大学，当年他一度径赴齐家拜谒而无果。1933年，时年二十九岁的罗祥止在妻子同乡、留法艺术家李有行的引荐下结识了齐白石的弟子李苦禅，不久他终于得以手持李苦禅的名笺面见齐白石并当场拜师。
此《水族四屏》画中的泼墨水族，不但形态逼真，画中的寓意和画家对生活那种悠然自得的神态，依稀可见。虾、蟹、鱼、蛙、蝌蚪在老人的笔下，用富含吸水性的羊毫笔与落墨即化的生宣纸，以极为精简的笔墨，似写而工地表现这些生灵各不相同的活泼形态，恰到好处地显示了或坚硬或光滑或莹透的质感，传神地描写了它们的动人神情。
虾：白石老人以画虾最为著称。白石老人钟情于鱼虾之图六十余年，先后历五变。本作所画之虾体态透明，长钳威风，虾须飘洒，极富质感和动感，形态生动逼真，充满了生机与活力。他充分利用生宣纸和水墨特性作技巧发挥，提取青虾长钳之美和白虾透明之美整合而成，运用破墨法，趁墨色未干之际，在虾头胸部分的淡墨上恰到好处地加上一笔浓墨，不但加重了虾的分量，而且更加生动地表现出虾的透明美感。
虾眼用二横笔，充分突出虾在水中游动的自然神态，达到了形神兼备的上乘境界。之所以齐白石的画虾艺术极负盛名，虽浓淡几笔却神韵盎然，这是与他几十年细心观察、反复写生的基础上提炼为心灵产物所分不开的。齐白石曾说：“余画虾数十年始得其神”，六十岁时，终于成功运用“破墨法”画虾。“余之画虾已经数变，初只略似，一变逼真，再变色分深淡，此三变也”。这些看似信手拈来的随意之笔，其实是他数十载勤奋努力之结果。
蟹：白石老人画蟹也源于生活，手法一变再变，晚期蟹壳画成三笔，蟹壳和蟹足均有质感，自成一格。他五十多岁时画蟹壳几无质感，墨色团积。六、七十岁时蟹壳以数笔划出凹凸质感，长足大钳已十分生动，但扔缺乏灵气，大钳不张，两眼细长。齐白石八十岁至九十岁左 右，将蟹壳概括为三笔，壳的质感强烈。所画长足既有质感，又能表现出长足的细毛。白石老人创作的榜蟹看起来有种横行的动感，很是形象。
本帧乃齐白石七十岁左右画蟹的典型风格：蟹壳一改五十岁左右一堆墨团的画法，明显看出数笔所为的笔痕；长足、大钳的画法比之前有明显的改进，但与八十岁以後的画法风格亦不尽相同，相对显得较为空灵。全图共绘八只蟹，不同角度，不同姿态，均栩栩如生。这种精益求精的精神确实是大匠之门所出。
鱼：齐白石画鱼比画虾画蟹更加写意，因鱼与人的关系较虾较蟹更密切，有着易于把握的特点。白石老人早年便将鱼入画出自八大山人，略显呆板无生气。作此画时，白石老人笔下的鱼儿不再是八大山人那种白眼向天、充满倔强之气的冷逸之风，而是以最动人的艺术语言表现出乡土情结。鱼儿笔墨精简，神态各异，于寸寸天地舒展畅游，活泼自在，动态生息，满盈于纸。不追求鱼体细致入微的刻画，而是通过墨色的变化和空白的处理调和画面，别具一番神韵。鱼儿的表情拟人化，眼神或桀骜不羁，或淡然宁静。这似乎也是在表明画家的一种人生态度。
蛙：青蛙入画，从五代宫廷画家的作品中就开始有了，但是千百年来，能纯以水墨写意将青蛙表现到这样神采焕然，美奂美轮地步的，恐怕还只有齐白石一人而已。在齐白石所画的水族类中，应该说，最富有情思，最能渲染出乡村气氛和境界，流露出老画师孩子气的天真，别具亲切诗意的，就是青蛙。青蛙的质感完全以墨色的浓淡来刻画，而肚皮则以自然的留白来表现，寥寥数笔，便神态生动，活灵活现，每一点一画都是活生生的，浓墨点出的眼睛都栩然传神，真乃巧夺天工。
齐白石的过人之处是多方面的，他将所画的水族与常见的芋苗、茨菰、芦荻、蒲草等水生植物结合起来，不仅丰富了画面，也为人们营造了一个与水组相关的自然环境，而在表现上，这种添景的表现更能够发挥他的擅长。皆有背景点缀这为本套水族条屏又一大亮点。还有京剧四大名旦之一尚小云所题诗堂，即齐画尚题更是目前市场上首现。齐与尚，一个蜚声画坛，一个名满梨园。在那个名家辈出的时代，艺术大家们惺惺相惜之情跃然纸上。
此套《水族四屏》创作于1933年，是时齐白石71岁，为衰年变法成功，进入创作鼎盛时期。墨色的变化和空白的处理使画面充满生气，整体美感令人叫绝。“作画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。”但白石作品之妙趣不止在此，不同的作品有着其别样的妙处。可谓是齐白石此阶段画水族之集大成者。今有幸首度释出，识者当宝之！
