海上画派有望补涨[图文]

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海上画派有望补涨 | 美术学术赵之谦《桃宾牡丹图轴》上海博物馆藏

从上海中国画院获悉，程十发美术馆将于今年9月底开工，2019年年底建成开馆。该馆是以程十发为个案出发，研究整个上海乃至全国的海派美术发展脉络，是传承海派美术的重要基地。由此，一直以来处于价值洼地的海派书画有望补涨。

海上画派的三代发展

海上画派，又称“海派”。一般指的是十九世纪中叶（1843）至廿世纪初期（1927），活跃于上海地区，并从事绘画创作艺术活动的一群画家，是中国近代绘画史上的重要艺术团体。与“京津画派”、“岭南画派”、“长安画派”、“金陵画派”等并称中国近现代书画五大画派。其成员众多，时间跨度久远，至今存在（新“海派”）。作为一个地域流派，海上画派对中国近现代国画影响深刻，他们的作品在今天的书画艺术市场上仍占很大的份额。

海上画派的发展可划分为三个阶段。第一代画家以赵之谦、任伯年为领袖，主要成员有任熊、任熏、任预、吴昌硕、虚谷、蒲华等。当时，上海等沿海城市开埠通商，吸引着各方画家云集。他们最先接受维新思想和外来文化，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，融合外来艺术技法因素，在“正统派”外别树旗帜，成为海上画派第一代的开创者。

海上画派有望补涨 | 美术学术任伯年画选三友图

第二代海派画家人数众多，群星辉映，其中的佼佼者有黄宾虹、张大千、潘天寿、吴湖帆、贺天健、林风眠、刘海粟、应野平、陆俨少、谢稚柳、唐云、程十发等等。他们经历了时代的变迁、战争的动乱，艺术之途可谓艰难曲折。在这期间，这些海派画家或走出国门吸收西画的精髓；或深入生活，师法自然，反映时代精神；或从事艺术教育，培养专业人才；或推陈出新，变法创新，追求多元的审美理念。促使海上画派拓展更为广阔的舞台，名家名作的不断问世。此时的海派早已跨越了地域的屏障，走向国际艺坛，也极大地提升了中国画在国际市场应有的地位与影响。

海上画派有望补涨 | 美术学术黄宾虹《拟李唐笔译》

如今第一代和第二代海上画派画家大多已经去世，至此，海上画派的辉煌暂告段落。虽然此后也出现了许多新人、新气象，可以说是海上画派的第三代，但仅仅只有“猴子”，未能出现“老虎”。

追索海上画派的发展，会发现海派所指的具体范围具有很大的游移性、模糊性。通常被人们视为海派重要代表的某些画家，其实并不寄寓上海，抑或在其艺术的成熟期移居外埠，成为该地区的代表画家。前者的典型例子是赵之谦，后者的例子则有黄宾虹、张大千等等。海纳百川的巨大涵量和永不止息的流动性，不仅构成了海派绘画无固定模式、无统一风格、无独尊宗主的基本特色，而且作为画家、画作、画事的最大集散地，与许多地区发生着“互市”关系。正因为如此，支撑起20世纪中国画坛新局面的各地著名画家中，有很大一部分与海派结下了不解之缘。

海上画派有望补涨 | 美术学术张大千《西园雅集图》

海上画派的风格与特点

“海派”具有组成人员广泛、风格兼容并蓄、笔墨表现多元、创作理念多维和题材贴近大众等特点，从各个方面迎合了收藏者的趣味。比如，任伯年的绘画兼工带写，雅俗共赏；任熊的人物银勾铁画、清新活泼；虚谷的动物虚实相间、情趣动人；赵之谦的花鸟笔墨酣畅、设色浓艳；蒲华的绘画笔意奔放、风韵清隽；吴昌硕的花卉以书入画、气势雄强；吴湖帆的山水秀丽丰腴、清隽雅逸等。

海上画派有望补涨 | 美术学术虚谷《紫藤金鱼图》

海上画派，上承唐宋传统技艺，吸取明清陈淳（白阳）、徐渭（青藤）、陈洪绶（老莲）、八大山人、石涛和“扬州八怪”等诸家之长，又受清代金石学的影响。后借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革创新，作品体现时代生活气息，在“正统派”外别树一帜，融贯中西，独成一派。其风格特点大致可归结为以下四点：

其一，海上画派的花鸟画最多，其次为人物、再次山水画，依序再为杂项题材，就传统的意义上，有来自古诗词、文学作为基调，再佐以西方反衬法、结构法、设色法等，在笔法墨法的应用上，简逸而明快，只求意境而略其形式。

其二，海上画派颇具象征性的表现，不论是花鸟或人物画，富贵寓于牡丹等花卉，结义于桃园等借古喻今，山川风光于南山之麓等，都是具有象征的手法，讲究内涵的充实。

海上画派有望补涨 | 美术学术清任熊《仕女消闲图轴》故宫博物院藏

其三，海上画派的造型与色彩华美，为了实用性与现实性，在造型的流畅上，以及较浓丽的色泽上，颇能迎合商业性的活动，也较受一般人所喜爱，此类风格显然也受西风美术表现法的影响。

其四，海上画派强调画法的根源，与清代的考据学有相当大的关系，因此常有模仿或仿真的同类画作出现，然求画者络绎于途，即表现出此画作其来有，也开始有形式化的趋向。

除了这些特点外，画家的作画数量庞大，他们的作品在今天的书画艺术市场上仍占有很大的份额。

市场价格倒挂现象严峻

有关机构曾评出近现代画坛十位大师：吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石、徐悲鸿、林风眠、潘天寿、刘海粟、李可染。从上述名单可以看出，海派画家占了绝大部分席位，个别不属海派的，也与海派有着千丝万缕的关联。这就不难看出海派在近现代画坛举足轻重的地位。

然而从市场价值方面来看，海上画派一直萎靡不振，明显要低于同时期、同等地位或艺术水准的“京津画派”。之前有人做了这样的类比：吴昌硕作品价格低于齐白石作品，谢稚柳作品价格明显低于李可染的作品，程十发绘画的价格低于黄胄的画作价格等等。并且目前市场价值依旧如此。

海上画派有望补涨 | 美术学术吴昌硕花卉

海上画派有望补涨 | 美术学术齐白石花鸟

作出这般比较也并非没有依据，以吴昌硕与齐白石两人为例。吴昌硕与齐白石是近现代美术史上两座重镇，有“南吴北齐”之称，又有诗书画印四绝之誉。吴昌硕生于1844年，享年八十四岁，齐白石生于1864年，享年九十五岁。齐比吴小二十岁，二人既是同时人，又是两辈人。现代研究吴、齐二人的文章可谓多矣。大家都说，齐白石在同时人中最佩服的是吴昌硕先生。并引齐诗为证：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”齐白石愿为吴昌硕门下“走狗”，真算得上佩服得五体投地了！但如是这般，他们的作品在市场上的价格反映却恰恰相反。据雅昌AMMA最新的统计数据显示，齐白石以51057元/平尺的价格，遥遥领先于15594元/平尺的吴昌硕三倍有余。

海上画派有望补涨 | 美术学术海派书画50指数，数据来源：AMMA

海上画派有望补涨 | 美术学术海派书画50指数艺术家排行TOP10，数据来源：AMMA

除了榜上几位海派书画大家的作品，吴昌硕、谢稚柳和关良等有代表性的海派画家的作品也成为了拍场热点，成交价格也日渐攀高。此外，各大拍行的海派画家作品所占比重也呈现明显的上升。这些推广都将为“海派书画”市场的未来发展带来曙光。

结语

海上画派曾经是20世纪中国画坛的辉煌，尤其是民国时期的上海，吸引了全国各地画家的涌入，许多海上画家成为了当时艺术市场上的热门人物和藏家的抢手货。然而近几年“京津画派”崛起，但是“海上”书画所蕴藏的巨大潜力也在逐渐展露，未来，这一批海派画家将引领书画市场，成为近现代书画的主力军。

海上画派有望补涨 | 美术学术京津画派70指数艺术家排行TOP10，数据来源：AMMA

海上画派有望补涨 | 美术学术海派书画50指数艺术家排行TOP10-20，数据来源：AMMA

此外，2011年齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》拍出了4.255亿元的天价。而齐白石和徐悲鸿都很崇敬的任伯年，他的巨作《华祝三多图》于同年在西泠春拍上以1.67亿元成交，虽然也是高价，但却比齐白石的作品低了近3倍。并且该作是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表性风格的作品，被称为“任伯年之王”。任伯年除了寥寥可数的几件上过百万外，平均价位都只有区区几十万元，市场价格倒挂现象可见严峻。

价值低迷原因及未来潜力

有人认为，“海派书画”市场偏低主要在于有关艺术研究和评论的不足；此外，海派的真迹精品多已经流到海外，有些好作品在收藏家手里，因为价格太低而不愿意拿出来。有人想买海派作品，但苦于没有资料和标准，因真伪难辨而不敢下手。

北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇则认为：“民国的时候上海是文化中心，那时上海的收藏队伍是中国的半壁江山。建国之后，文化中心北移，海派就被边缘了。作为政治中心的北京同时承载了艺术中心、文化中心的身份，同时影响了艺术市场。京派画家的作品相比更加靠近主旋律，而海派画家则逐渐被边缘化了。”而如今上海的艺术市场即将崛起，有代替北京之势，随着上海藏家的突出表现，以及上海艺术市场的快速发展，海派书画也将重新被审视。

海上画派有望补涨 | 美术学术北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇

作为中国近现代以来最为重要的六大画派之一，“海派书画”仍是中国书画市场中的主力板块，其真正的学术和市场价值正逐渐被越来越多的人所接受，成为近现代书画领域富有潜力的投资“洼地”，其市场价格也在悄然上涨。

据雅昌海派书画50指数显示，海上画派在2011年春拍中成交额达到顶峰位置。相对其他四个画派，海上画派的跌幅不大，且一直处于稳定的上下浮动。据最新数据显示，2017年春拍结果收于12，298点，总成交额为248，805万元，成为五大画派榜首。能够明显感受到海派市场的发力。在样本艺术家位居前三的是张大千、吴湖帆、徐悲鸿，其中，张大千一人便撑起了半壁江山，作品上拍88件，成交63件，以3004万元的当季总成交额，遥遥领先于其他书画家。

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