胡刚，1959年8月生，广东东莞人，中国山水画画家。2008年师从津门画家马寒松习山水丹青，继拜辽东杜平等北派名师学习水墨画。多年来寄情川滇藏等画山秀水间不缀写生，爱写名山大川、奇松怪石、崇山峻岭，竭力创造一种博大精深、气势恢宏的画境，现任职中国国风书画研究院五邑分院院长。曾举办个展，代表作品有《船歌》、《一山烟雨半溪风》等。
远山的呼唤（2015年）
胡刚：泼彩泼墨造就了的山水世界
李人毅
画家的工作室，选在了圭峰山余脉的叱石山下。江门叱石山之名的来历，另有所考，但是在浙江的金华，有个流传了一千多年的神话传说“叱石成羊”，讲的是一位道士修炼成神仙的故事。道士法术高强，可以将片石变成羊群。
胡刚将工作室安于此，也许是别有一番寓意吧。这里是个好去处，漫山遍野的白色山茶花，就像是一个个精灵，朝你迎面扑来，杂陈其间的小小的桂花，透着沁人心脾的芳香，让人不觉的沉醉于此。偶尔的犬吠，更增添了山的幽静。这里不仅是赏花的所在，更是一个民间文人雅会的沙龙，它吸引了诗人、画家、书法家，还有热爱丹青的各界名流前来唱和雅集。而胡刚的一大批山水画新作就诞生于此。
川藏苍茫-胡刚（2015年）
一、形成了宏阔雄博的个性面貌
中国山水画发展到今天，如何彰显其艺术魄力，贵在推陈出新。而锐意创新者，往往不在学府庙堂之上，而是在文化底蕴深厚的，有着历史责任感的发展中画家的群落里，甚或在远离尘世喧嚣，能使人潜心习作认真钻研的文苑会所里。
他每幅作品都不是逸笔草草“聊以自娱”的文人小品，表现的也不是浅唱低吟的小景观，而是经过反复酝酿，精心构思而成的主题性创作。这种创作，体现了画家的全面素质，是画家通过绘画语言对其逻辑思维与哲理内质修为成果的外在显像。
竹排放歌（2014年）
胡刚作品的外在特征，是篇幅大、气势宏伟。他的每幅画作，篇幅都在六尺、八尺到丈二的规模，足见画家在谋篇布局上的功力。画面所呈现出的山山岭岭，起伏跌宕，错落有致，所营造出的幽深溪水与缭绕云雾，形成了胡刚作品宏阔雄博的个性面貌。这种面貌的形成来自他的审美追求：要创作丹青大作，就要画胸中的大江河，而不是前人一角半边的小山水。这先声夺人的形式感，给受众以强烈的视觉冲击。
绿染江岸万树开-胡刚（2015年）
作品的创作方法和技巧如何能达意，怎样把审美理想落实到作品上，这是最见画家功力的直接表现。
画家胡刚将湿画法和泼彩泼墨相融合，形成了山水画新的笔墨大效果，以平面构成的现代元素，打造出当代国画的新风貌。这种新的笔墨关系和新的构图方式所形成的创造性的立意，构架了胡刚作品的鲜明的特色，使胡刚作品且达到了立足传统又推陈出新的总趋势，强烈感染着受众。一位作家在叱石山下胡刚的工作室看到他的代表作《晨翠》时，不禁发出这样的感叹：“氤氲的雾霭下，山峦像一列悄悄驶来的巨舰，以犹如穿越时空的磅礴气势，展现造化的鬼斧神工。”“这是中原文化与土著文化完美融合后流变出了独特的西江文化，使胡刚的作品多有楚风的神秘元素”。
晨翠 胡刚
二、胡刚山水画的三个特点。
在一个多姿多彩的水墨天地里，胡刚的山水画呈现出既具有幻化的神秘感，又饱含着达观的境界，主要有以下三个特点。
1、胸中丘壑和自然景观相结合来取势，营造博大雄浑的总体构架。
画家多年来遍访名山大川，五岳之巅和蒙藏原野都镶嵌着他的足迹，他将自己所走过的地方，镌刻进画作中，作为一个曾经的，获过大奖的摄影发烧友，却将镜头变成了画笔，踏入了绘画领域。这不仅仅是爱好，更需要的是胆识与勇气，胡刚凭着天分与勤奋，来了一个华丽的转身，使自己成功变身为丹青画家。
藏南初雪
之所以这样说，且看《藏南初冬》画作，整个画面见不到一棵树，却显得莽莽苍苍。他放笔直书，以长短交融的线条和笔笔见结构及虚实相间的大墨块，成功地画出山的结构和雪的莹润。雪借山势而险峭，山藉瑞雪而壮美。洵属胡刚雪境山水画作中的又一力作。
李人毅近照
李人毅艺术简历
李人毅，中国作家协会会员、中国美术家协会会员，国家一级美术师。
1948年生于黑龙江省海伦县海北镇。堂号为：海北草堂、阁上塬、岫安居等。
1964年开始发表作品，1969年入伍，1985年至1988年就读于鲁迅美术学院，1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职画家、作家。2002年起任《美术》杂志主编助理、编委,现任《人民美术网》总编。
多年来坚持美术理论研究，参与和报道了许多全国重大美术理论研讨活动，尤其关注发展中画家和当代画坛大势，著述颇丰。
出版著作二十余部，代表作有《平型关大捷》、《国难来袭——九一八延续的记忆》、《打回老家去——原东北军111师纪实》《勿忘九一八画传》（与李东红合作）《中国当代画家研究•花鸟卷》《写意牡丹技法全解》《小榄风情》等，其中《一个男人的远村》获97’东北文学奖。
1989年在北京中国美术馆举办大型“新四军人物画展”、2009年在长沙举办“开国大典人物画展”、2011年在深圳举办“李人毅辛亥人物画展”，中国画《邓子恢》、《谭震林》、《吴竭诚》等作品被中国美术馆收藏。
泉歌（2014年）
2、自然肌理和线性造型相结合来塑造意象，显现出生动多姿的水墨意蕴。
这一点在《天地诗韵》一画中有充分的凸显。画面上云雾萦绕幻化的造像充满着神秘，这是传统画法的渲染所不能达到的虚幻与空灵之象，是水彩墨交融后的奇特效果。但是作品中的一条条虚中见实的线条将峰峦的走向，山势的脉动，表现得雄健而壮美，具有内蕴丰富、雅致的韵味。
一山烟雨半溪风（2014）
3、时尚元素和传统基因相结合来定位，使作品呈现出具有现代与古典相结合的新的视觉美。
在把传统山水画进行诗意再现过程中，胡刚把平面构成的时尚因素巧妙地注入作品之中，使画面的现代气息浓郁，但总体风格又不失为地道的中国画风，可见画家在继承与发展之路上走得坚定而扎实。当我们欣赏《十里松风》一画时，既赏得了宋代“马（远）夏（圭）”的古法真谛，又感受到迎面而来的时代气息。
总之，立意深远、场面宏伟、技法出新，是画家作品的总体风貌。（本文发表于2012年185期《中国书画艺术报》）
《中国画家研究》这套丛书，既是研究画家的理论文集，又是图文并茂的画集，分人物卷、花鸟卷、山水卷、综合卷、纪实卷等。在这些研究文章中，作者以宏观到微观的视角切入研究对象，既有对画家群体的考察，还有对当前画坛走势的关注，以及对全国性各类美术活动的报道等。丛书以中国画入题，涵括了油画、版画、雕塑、水粉画、水彩画，以及工艺美术和书法等，每篇文稿都配有多幅精美的图片，令人赏心悦目。
《中国画家研究·山水卷》是本套丛书的第二卷。
由于本书形式别开生面，呈现理论研究和作品欣赏相统一的阅读模式，自《中国画家研究·花鸟卷》先行出版后，受到了读者和业内人士的广泛欢迎。这套丛书将陆续出版。
本书的作者，是集作家与画家于一身的文化学者李人毅。他除了进行文学、美术的创作外，多年来致力于美术理论研讨和画家研究工作。新世纪之初，曾受聘于《美术》杂志，在此工作多年，策划、报道了许多全国性的大型美术理论研讨会，发表了许多学术观点鲜明的论文。多年来，一直坚持不懈地对当代画家进行专题研讨，尤其关注中靑年画家的成长，写出了大量的研究文章，在国内各种媒体上广为刊发与转载。
本册为山水卷，收录了三十余篇评论文章，画家排列以年庚为序。本书有对黄宾虹的专题研究论文，有对老画家孙恩同、于志学、谢欣、周韶华、梁世雄的学术解析，还有对牟成、姚伯齐、张松、朱道平、王慧智、吕德品、张辉、王福增的技法的探究和梳理，更有对刘思东、周鼎、孔凡智、杨阳、李传新等画家作品的赏评。文中不见某些冗长的赘语和套话，行文清晰明了，评价客观中肯，富有哲思境意。而对邱汉桥、许自敬、丁杰、张英才、陈玉莲、王有民、胡刚、匡伟光、陈迎平、黄仕强等人生状态和艺术成长关系的研讨，更充满了一个美术理论家对发展中画家的人文关怀。其中，也有对象王中才那样由作家转身到画家的个案研究，体现了作者研究对象的多样性。
在文中，作者还注重对画家技法的研究，从笔墨规律上归纳整理出画家实践成果，并上升到学术层面来认识，无论对画家和书画爱好者都有着启迪性意义。
《中国画家研究》的文章清新隽永，具有散文风格，使原本刻板说教的评论文章，成为了娓娓道来的，喻情传道的丹青美文。加之与艺术家风格多样的作品相得益彰的编辑整合，使读者在了解画家经历，欣赏画家作品，研讨画作技艺的同时，进行美育熏陶，不失为一套别开生面的美术理论著作。
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