《佛祖·十八罗汉图》系列之一
文/江粤军
2010年10月30日，在上海世博会的河北馆中，来自衡水的“冀派”内画鼻烟壶可谓风头无两：绘制了所有参展国元首肖像的鼻烟壶，被当场赠送给58个国家馆的馆长。
日前，正在广州市二沙岛岭南会展览馆热展的“燕赵瑰宝——河北省工艺美术精品展”，自然少不了内画鼻烟壶这一张闪亮的文化名片。尤其是中国工艺美术大师张汝财的仕女、婴戏鼻烟壶，繁而不杂、栩栩如生，置于高倍放大镜下，就是一幅幅品读不尽的大画。而唯有了解了张汝财在艺术上的“一意孤行”和精益求精，才明白他的作品为何能在拍卖市场上一再创出天价。
《八十七神仙卷》系列之一
临摹百遍 其意自见
受堂兄影响，张汝财自6岁开始就喜欢上了画画，经常临摹小人书。上中学以后，美术老师一直给他“开小灶”，家里墙上到处都是他临摹的作品。当时，一位颇有名气的画家庄树鸿，跟张汝财有亲戚关系，因此张汝财跟着他学习人物画、花鸟画。“印象最深的是他送给我的一本《人物画技法》，当时我已经很喜欢仕女了，通过这本书，对人物的线条、形态、神情有了比较深入的掌握。一开始我临穆桂英大破天门阵，后来又临摹古人的作品，像唐代张萱、周舫、韩干等人的名作。”因此，十几岁时，张汝财的脑海中就存储了大量前人的作品。
1970年，张汝财进入当地玻璃厂工作，跟着同事到山东交流考察，看到鼻烟壶内画，印象非常深。回来后，他们开始用金属丝扎毛笔，在鼻烟壶中练习作画。“内画的工具都是我们自己做的。山东从上世纪60年代就创新出了金属杆的毛笔，将普通的毛笔尖儿按需要剪下来，把金属丝的前部砸扁，扎成烟袋管的样子，再将毛尖绕进去，用松香固定住就可以使用了，有的用于勾线，有的用于开脸，有的用于上色，粗细长短各不相同。由于有瓶口的限制，一开始画肯定比较难，但熟练掌握了工具，就能够得心应手、运用自如了。”
《史湘云醉卧芍药茵·秋翁遇花神》
那时候，他们搞研究都是额外工作，没有报酬，但张汝财还是常常做到凌晨一点多。在他看来，艺术需要悟性，没有悟性，作品显得板滞失神；但光有悟性是不够的，还必须勤奋。“看到好的作品、好的范本，至少要临一百遍。就像人们所说的‘读书百遍其义自见’，只要脑海中印刻了大量的作品，在创作时，就能做到‘腹有画稿气自华’，很自然地对前人的东西进行搬迁、挪用、改造，推陈出新。”由于他们孜孜不倦地钻研，1972年，厂里正式成立了内画车间。1977年，张汝财和其他几位同事被调入衡水地区特色工艺厂，在内画鼻烟壶上，更有了大显身手的天地。
高倍放大镜下 是一幅幅精致大画
更重要的是，无论作品复杂还是简单，张汝财都力求做到极致，将作品放大了看，甚至用显微镜来看，都不能有失真之处——人物、动物皆眉目清晰，甚至连双眼皮也能看到。这次在岭南会展出的《福自天来·冠带传流》，就曾经上过中央电视台，当时摄像师将这件作品放大了一百倍，每一位童子的眼珠和高光点都看得一清二楚；衡水电视台也曾将这件作品做成动画——鼻烟壶里，栩栩如生的小儿在活灵活现地蹦跳，以至于后来有收藏家想要这件作品，张汝财都不舍得卖。
“其实每一件作品完成后，我都会用放大镜进行检查，但凡有不满意的地方，如果无法改动修补，就宁愿用水用沙洗掉重新画过，绝不让一件瑕疵品存世。我希望自己的作品能对得起这门艺术、对得起收藏家。”也正因此，他的《八十七神仙卷》系列拍出了极高的价位——平均一件作品达到150万元；另一套《佛祖·十八罗汉》系列，均价也达到120万一个。
本着创新的精神，张汝财和同伴们还努力用国画颜料创作出类如油画的效果，后来又找到了一条中西合璧之路。
1978年秋，天津外贸公司提出外国客人想要一些内画“蒙娜丽莎”的鼻烟壶。由于普通的油画颜料都比较粗，很难用于内画，一开始张汝财用国画颜料调配出了油画的色感。后来，他们找到了一种做得特别细的上海双马牌油画颜料，于是，用国画颜料加墨打底稿，再罩一层薄薄的油彩，最后根据整体需要修整一遍，画出了油画的绚烂感觉。
《福自天来·冠带传流》
“初恋”人物“继爱”山水 存心要恭落笔要松
内画创作，张汝财可谓是一个全能手。无论是人物、花鸟还是山水，他都能自出机杼。1985年，他绘制的《百只熊猫图》、获得了中国工艺美术品百花奖优秀创作设计一等奖，他还画过《百子图》，画过《史湘云醉卧芍药茵·秋翁遇花神》，这些都是构图非常繁杂的作品。而在张汝财看来，复杂的作品，只要布局合理，前后大小处理得当，其实并不难。
对于内画仕女，张汝财则强调，虽然运笔动作受到局限，但用笔一定要有劲，前人论画“笔力能扛鼎”、“力透纸背”，在小小的鼻烟壶中，同样也要做到。另外还要讲究“活”——就是用笔灵变不滞，有轻有重、有慢有快、有起有落，同时又要忽轻忽重、忽快忽慢、忽起忽落。“清代画家唐岱说过‘存心要恭，落笔要松’，又说‘落笔不松，则无生动气势’，壶中天地虽小，仍要大胆落笔，细心收拾，画出厚重的质感。”
对于婴戏图，张汝财同样强调一个“神”字。当年，他的第一个内画鼻烟壶，一面画的是五个童子斗蟋蟀，另一面是五个童子踢毽子，就表现得活灵活现。“孩童的头要大身子要短、下颏要尖，尤其是三四岁的小孩，在脸部二分之一处以下画眉、眼、鼻、口，让五官显得紧凑，会更加稚嫩可爱。”
可以说，人物画是张汝财的“初恋”。因此，一开始，张汝财只是将山石、树木等作为人物的背景来运用。后来，他慢慢地也喜欢上山水画，而且深谙其中之道。“画山水不仅要向前代大师学习，还必须向真山真水学习，精通造化，比如嵩山多好溪，华山多好峰……要善于观察总结。”
《千里走单骑·古城相会》
国外展场即兴创作 屏蔽喧嚣如遗世独立
随着“冀派”内画鼻烟壶名气越来越大，张汝财的足迹遍及世界二十多个国家。每到一处，常常成为媒体关注的焦点，尤其是当他现场创作时，国外观众都会非常惊奇。在看到表演前，观众往往认为这是先把鼻烟壶劈开，画好后再粘起来的；直至亲眼所见，他们才相信中国原来有这样一门“绝技”。
在比利时参展时，有一位女孩按捺不住自己的兴奋，当场拿出一张照片要张汝财画，照片上是一个欧洲小岛，岛上有两棵树。
“这张照片如果采用油画技法来表现，效果会比较好，但我没有带油画颜料，因此，团里有人劝我不要接下这个活，如果做得不够好，会给对方留下坏印象，甚至惹上麻烦。我仔细思考了一下，觉得还是应该接下这个活，将我们的民族工艺更好地传播出去。虽然没有带油画颜料，但此前我也用国画颜料创作过类似作品，算是比较有经验的了，只是会更耗时。因此，我跟那位女孩子说，时间太紧张了，恐怕一时难以完成，如果她可以到卢森堡取货，我就给她画，女孩开心地答应了。最终，我们在卢森堡交接时，她感到非常满意。”
在马来西亚时，一位华侨说很喜欢龙马精神，希望张汝财为他创作一个有龙有马的鼻烟壶。当时离展览结束归国的时间已经很近了，张汝财就在现场加班加点为他创作。展览设在一个大商场里，音乐声、促销广播声此起彼伏，非常吵，但张汝财一拿起画笔，就如入无人之境，所有喧闹声都被自动屏蔽了。就像一位遗世独立的高人，他的眼里、心中，只有一个鼻烟壶。
“可以说，兴趣是最好的潜力发动机。我看电视、看手机，很容易就感觉眼睛发干发涩，但工作起来，无论画多久，两眼一点也不觉得累，别人也说我两眼炯炯有神，这说明真正的兴趣能够激发人的潜能。从年轻时起，我就习惯于晚上创作，通常晚饭后休息一小会，9点半到10点钟开始进入创作状态，过去常常干到凌晨两三点钟，乃至通宵达旦，现在一般也是工作到凌晨一点多种，但我不仅不近视，也没有颈椎病、腰椎病。”
大家简介
张汝财，1952年12月生于河北阜城。1996年4月被联合国教科文组织授予 “民间工艺美术大师”称号；同年6月，获中国轻工总会授予“中国工艺美术大师”的称号。1990年研制大型料胎画珐琅瓶获轻工部优秀创作一等奖；1994年作品获第5届亚太博览会金奖及文化部中国民间艺术一绝大展金奖。
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