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| 中文名 | 青龙纹砖 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 青龙纹砖 |
| 时代 | |
| 门类 | 雕塑 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00118943) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
青龙纹砖，唐，高32厘米，长79.3厘米。
从新石器时期河南濮阳西水坡蚌塑人骑龙虎图案出现开始，这一题材一直成为与葬俗密切相关的内容而引人注目，特别是两汉至隋唐这一历史期间。若与人联系在一起，又包含升仙之内容。此砖龙纹线条流畅，有飞动之感，前部有一人，做前引状。湖北武昌唐墓出土。
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陶瓷器装饰纹样之一种。明、清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期，主要采用釉上、釉下彩绘方法，亦有印花、刻划等工艺。龙的体态有较多变化，常见有云龙、戏珠龙、海水龙、螭龙、行龙、立龙、正面龙、侧面龙、夔龙等。
陶女立俑，汉，高52厘米。灰陶，表面残留白色陶衣。女俑目视前方，头发中分，背后挽坠马髻，五官纤细，身着三层交领右衽曲裾长裙，腰部细线刻出腰带。底面可见歧头履的鞋底和曳地的裤腿。双手举至面前，一手空心握拳，一手掌心朝前张开，原手中应握有东西。身体扁平，面容写实，造型生动。...
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陶彩绘马，西汉，高45厘米，长42.8厘米。陶马直立，前足略向前倾，后足稍弓，含蓄待动。马脸瘦长，两颊扁平，眼睛直视前方双耳竖立，张口鼓鼻。颈上刻长鬃，身体精瘦，肌肉发达，四肢细长。西汉时期是汉朝同西北少数民族政权对峙的时期，由于战争的原因，对马的需求超过以往任何时候，人们对马的认识也达到空前的高度。...
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石文吏像，隋，高134厘米，宽52厘米。此石像与故宫博物院所藏一件石武士像为一对，推测是墓室的门柱。此为文吏像，头戴幞头，身穿窄袖翻领胡服，腰中系带，双手交拱胸前。身前有一细长之物，不明其名称与作用。足下刻有虎形兽。东汉王充《论衡•乱龙》：“故今县官斩桃为人，立之户侧，画虎之形，著之门阑……刻划效象，冀以御凶。” 所谓门阑，就是我们现在所称的门柱。它起的作用...
972 幞头 四神
德化窑白釉达摩像，高43厘米。达摩身披袈裟，前额宽大，鬓发卷曲，双眉紧锁，二目俯视，双手合抱于袖中，赤足立于汹涌的波涛之上，衣袂飘荡。通体施象牙白釉，釉质肥厚滋润。雕工深入锐利，衣纹飘逸流畅，浪花翻卷自如，颇富动感。人像背后刻“何朝宗制”四字阴纹印。明代德化窑烧造的瓷雕久负盛名，尤以“何朝宗”款最为著名。此像雕刻精湛细腻，线条流畅，更兼以洁白如玉的瓷质，表现...
1866 德化窑 达摩 雕工 何朝宗
陶彩绘天王俑，唐，高66厘米，宽22.5厘米。天王头戴冠，冠上一鸟，双翼展开，尾翅翘起。冠前额作云头状，护耳外翘。面部上窄下宽，眉紧蹙，双睛圆睁，尖鼻阔口。身穿明光甲，龙首护膊 。双腿一抬起，踩踏小鬼头部，一直立，踏于小鬼腹部。天王身躯略呈“S”形，通体原有彩绘，现大部分脱落。...
963 明光甲
陶仕女俑，唐，高36.6厘米，宽10.5厘米，厚9厘米。郑振铎捐献。红陶胎，表面残留白色陶衣。女俑直立于随形底板上，头梳抛家髻，薄鬓抱面，面庞丰腴，五官小巧。颈粗，身着交领宽袖襦衫，下着齐胸曳地长裙，露出上翘的履尖。衣袖及长裙上可见刻出的衣褶。双手隐于袖中拱手于胸前。底板中部有一圆孔，俑身中空。...
1552 仕女
三彩胡人俑，唐，高70厘米，宽34.3厘米。俑头戴幞头，高鼻深目，髭须浓密。身穿翻领衣，腰系带，足登高靴，双手作握缰绳姿势，似在牵骆驼或牵马。唐墓中的胡人很多与牵驼有关。杜甫《寓目》诗有：“羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。”反映的正是胡人擅长驯养骆驼这一实际生活。...
1917 胡人 幞头 杜甫
三彩胡人俑，唐，高59厘米，宽20.3厘米。此俑又称牵驼俑，为西域胡人形像。大眼圆睁，双目炯炯有神，头微向右看，颧骨突出，一副络腮大胡须。头戴幞头，身穿翻领窄袖绿色长袍，腰系带，足登靴，挺身站立于四方托板上。双臂抬起曲置于胸腹间，双手握拳中空，作牵缰绳状。此俑体魄强健，表现出长途跋涉、历经风霜的自然神态。...
948 胡人 幞头
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1282 束腰 贵人
陶彩绘持腰鼓女俑，唐，高20.5厘米，宽10.5厘米。陶俑头梳双螺髻，内穿窄袖襦衫，外罩半臂，下着长裙。跽坐，双手持腰鼓。此女俑神情专注，似已沉浸在精彩的表演之中。腰鼓圆形，两头略粗，中间稍细。腰鼓在唐朝主要用于西凉、龟兹、疏勒、高丽、高昌诸乐中，为当时常见的乐器之一，演奏时挂在腰间。因演奏方式不同分正鼓与和鼓两种，以杖击打的为正鼓，声音高亢洪亮；以两手拍击...
1220 腰鼓 半臂 跽坐
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222 裲裆 模制| 留言与评论（共有 0 条评论） |
