49、甘肃赵山亭的篆书又开了一面崭新的旗帜。看看他的楚系篆书你就明白了什么是流动的线，什么叫劲利，什么叫细中含润，什么叫动态。也就是说他把篆书写活了。由于当代书法超常的繁荣，已经超跃历史上任何时代，在书法大繁荣的时代篆隶楷行草五体都被人们所重视，每种书体中的书风都被人们竭力地挖掘。篆书在当代有石开的诡谲风格，有崔学路的草篆书风，有王友谊的散笔小篆，有韩天衡的盘曲篆书，但是我可以说，在这些大家所占有的书风之外赵山亭开辟了另一片崭新的疆土。当代篆书尽量不要走传统的笔实墨宝、对称均匀的老路，因为它太禁锢人的思想、太没有新意可挖，有头脑的书家会走向一条“写意”篆书之路，线条随情感流走，结构随机应变，这样的篆书或草化，或“图画化”，充分展露书法自然本真的一面。不过这一切都需要对于篆书精深的理解还有对于现代中西视觉艺术的吸收和运用。也就是说，现代的篆书家与古人明显的区别就是：西方崭新的视觉艺术理念的介入。这种介入使得我们的创作思维发生了重大变化，使一切面世的古代资料都成为一种创新所必须的材料，而不是将某碑某帖视为高不可攀的祖宗。主动与被动其习书效果自然不同。或许有人不同意我的这些观点，但是当代书坛对于现代新异创新思维的更新已经不是一件特殊的事情了，只不过是吸收运用多少、自觉不自觉而已。为什么现代创新型的书家多为中青年？是因为他们最能够吸取西方最优异的创新思想、以最短的时间拥有扎实的传统书法基本功。赵山亭的篆书写得是古老的篆书，运用的是现代的最新思想：想不成功都难。
50、江西崔廷瑶的行草书有明显的王镛式流行书风味道：宽阔的结体、水平横线的大量运用、用笔的直出直入等无不显示出这一特征。只不过他将流行书风融进了一些文人的优雅气息，不再那么粗糙狂放进行了“隐化”而已。崔廷瑶对于汉隶下过一定工夫，行草书中水平的横线大量运用似乎可以看做是隶意的融入，但是我更愿意看成是王镛式流行书风对于他的影响在前而隶意的融入更多地是事后的追加。排叠的横画，简率的用笔，粗细线条的对比使其书没有更深厚的精神内蕴，甚至可以说，他的一些线条，尤其是大字有时显现出中怯空乏态，结体也简单固执，我怀疑他对于线质和结字的领悟存在某些偏差。但是崔廷瑶毕竟将帖学中的一些优雅的细笔线添加进来，使其书不至于走入俗路。有时看看他的行书某些横线已经发展到左高右低，转折的拐角也尖锐刚折起来，如果能够多吸收一些明人如张瑞图的东西或许艺术水平会更高罢。我一直以为，吸取当代人的东西要限量，古人的东西可以放宽。而明人的东西在今天看来无疑有着帖的优雅和碑的方硬雄强——虽然明人对于魏碑没有学习过，但可以看到，有时碑帖在气貌上本为一家。崔廷瑶的书法就是碑帖结合，但是遗憾的是他的“碑”取法当代太多。
