格式也美学的一部份，流传至今的书法作品皆有其可观之处，包含「格式」也是重要的元素。
册页作品，最好依册页格式临习；条幅也应依条幅形式临写，如此可以学习书法家写字时如何兼顾左右上下的字法的练习。
ps:有些字帖属「剪装本」方便临习，格式已遭改变，则不在此限。
颜真卿字体方正浑圆，上下空间窄，藉由挤压，呈现浑厚之气。
董其昌行距超大，也应一并摹仿，因为行距宽有舒朗的感觉，增加其禅意。
徐渭字形穿插，无行距也是精心设计，藉由打破传统格式，营造出点画狼藉纷乱的画面，散发出婢倪世间孤傲之情。
字帖如圣经，绝不能改，原帖歪了，不用扶正，字错了，也要跟着写。墨太多晕开了，也要跟着晕；字迹干了，也要干着笔去写。一定要尽信字帖，不可擅改。
字帖能流传千古，自有其可观之处，面对名碑需心存恭敬。究竟初学著书艺与之相差太远。当看字帖不顺眼时，应是自己眼光太差，不是字帖出问题。不要老想着帮它写「好看一点」，如果能写得比原帖好，那您还要临帖吗？
当然，如果想自运，确实可依个人主观美感去表现，字帖当参考就好。也许能写出个人面目也不错的。以王铎临王羲之为例，作品可以说和字帖完全不相干，全是个人手法；吴昌硕临石鼓文的作品，也和石鼓文原字相差甚远。不过，就初学着而言，还是乖乖的临吧！
