艺术家杜布菲
在巴黎大皇宫中畅谈原生艺术
年初，巴黎Art Capital 大皇宫举办了一场艺术沙龙展。这是创办于1884年的历史悠久、也是世界上最有影响力的国际艺术展之一的沙龙展，每年2月都会在巴黎大皇宫如期举行。2018年，艺术家李山、张天志先生代表了中国当代艺术，受邀参加其中的对比沙龙展。
为什么是李山和张天志呢？因为这场对比沙龙展的主题是有关界外艺术。而李山和张天志又是多年来共同合作推动国内原生艺术的先行者，他们不仅将国外的原生艺术理念介绍到国内、致力发掘国内的原生艺术家，也将他们介绍到国外。而在今年年底，他们又将在上海推出中法界外艺术双年展。这里有两处有趣的探讨点：一是原生艺术究竟是什么？ 二是原生艺术和界外艺术的区别与联系。
议题或许严肃，但归根结底，我们还是要站在今天的时代、今天的文化艺术土壤中，去探讨一些严肃的问题，去思考新的发展可能，以期启引一场新的思辨与想象。
“原生艺术”这个概念起源于西方，英语是Art Burt，是由法国艺术家杜布菲（Jean Dubuffet，1901—1985）发掘并命名的。他当时写下了这么一段话，可视为他对这一群人、这一种艺术风格命名的初衷：“我们借助‘原生艺术’这个术语指那些由艺术文化的幸免者创作的作品，几乎没有模仿的成分。这些艺术家从内心深处获取一切题材、材料的选择、节奏、写作风格，等等，而不是来自于古典艺术或是流行艺术的条条框框。在这里我们是一场完全纯粹的艺术行为的目击者，它们是未经加工的、质朴的，整个创作的阶段完全都只是由艺术家自身的冲动进行的彻底改造创作。因此它以它变色龙和猴子般的特性显示出它是具有无与伦比的独创性的艺术，而与我们所熟悉的那种文化艺术不同。”
在1945年，杜布菲正在寻找艺术创作的新可能，时年他应瑞士洛桑市之邀，到瑞士做了一次文化交流之旅，他在行程中参观了好几个精神病医院的美术收藏，精神病人的创作深深打动了他的心，回到法国之后，他提出了Art Burt一词，继而展开一场长达四十年的探索。原生艺术不仅改变了杜布菲对艺术的看法，也激励了他个人的创作，使他成为20世纪现当代艺术史最具创造性的艺术家之一。
杜布菲作品
如今，西方学界普遍将原生艺术主要划分为三种类别的作品，那就是：精神病人的艺术表现、通灵者的绘画、具有高度颠覆性与边缘倾向的民间自学者的创作。这些被社会主流所忽视或排斥的群体，很可能拥有着卓越的艺术感知力和想象力，有着纯粹、真诚的自我表达，以及默默无闻却执着的对艺术的热爱。这种纯粹的本质其实是最接近艺术的本质的，因而，原生艺术可以说是对抗主流学院派的固定模式、艺术市场的媚俗而存在的一股坚持不屈的力量。
杜布菲作品
而原生艺术的创作媒介也是丰富多样的，体现了真正的自由与想象力，其中除了有传统的架上绘画、雕塑、版画所用的媒介之外，有水泥、拼贴、泥塑、木刻、织绣、包装纸、蔬菜果皮、植物花瓣等，甚至最后还有大型公共空间的雕塑、建筑、花园的载体。
杜布菲作品
在西方，上世纪六七十年代以降，对原生艺术这一形式越来越重视，从展览、相关书籍再到收藏是越来越普及，包括成立了诸多的原生艺术收藏馆、基金会等或官方或私人的收藏展示机构。很多原生艺术作品也启迪了西方的后现代主义艺术家的创作，也丰富了今天为我们所熟知的当代艺术的形式与内涵。
杜布菲作品
今时今日，我们需要在当代的语境中重新审视“原生艺术”。我们不能仅仅先入为主地界定“原生艺术”为精神病人或边缘者的艺术，那无异于另一种僵硬固化的模式。原生艺术如何定义，边界在哪里，概念如何阐述，确实需要很好地研究。原生艺术包含了很多当代艺术的观念，回到了人最原本的状态中，是人天生的、原有的一种艺术动力。从某种意义上说，原生艺术对当代艺术具有启发和引导的作用。
杜布菲作品
就艺术审美价值而言，原生艺术很少描述外在的现实，它所挖掘的是作者的内心，通常是精神上最黑暗、扭曲、痛苦的一面。也因此，我们才会在原生艺术的作品里看到那么多的重量与爆发力。言及这里，很多人会联想到挪威表现主义先驱爱德华·蒙克，甚至更早的梵高。没错，他们其实在风格和情感表达上都符合原生艺术的精神，虽然前者是受过科班高等美院教育。
所以在这里又提出一个疑问：原生艺术真的要按照如此严格意义区分吗？一定必须是没有受过画画训练的人才行？这样是否滑入另一种教条主义？
我们先来看一场在刚刚过去的红红火火的春节里的一场红红火火的海外展。Art Capital 大皇宫艺术沙龙展，创办于1884年，历史悠久，是世界上最有影响力的国际艺术展之一。每年2月，该展览都会在巴黎大皇宫如期举行，它向公众展示现今的艺术发展趋势和艺术家的最新作品。今年，李山、张天志先生代表中国当代艺术，受邀参加其中的对比沙龙展。
巴黎大皇宫艺术沙龙展览海报
梵高、塞尚、雷诺阿、达利、夏加尔、毕加索、贾柯梅蒂……这些耳熟能详的名字，无不是从这个艺术展走出来后为世人所识的。近13年来，大皇宫艺术沙龙展每年都在5天的展览期内接纳4万多名艺术爱好者、从业者、艺术批评家、画廊主和收藏家的参观与交流。
展览现场
作为中国界外艺术发起人、中国原生艺术主要推手，据说您今年还将发起中法界外艺术双年展，能和我们说说吗？
十几年来，我和郭海平在中国一直推广原生艺术。2012年，我又到法国里昂接触了法国界外艺术双年展的3位主创人员，把其艺术理念带回了中国。2016年6月，我和李山在上海策划了中国第一个“界外艺术——中法艺术家作品交流展”，界外艺术在中国正式落地。今年12月我计划在上海策划一个“界外艺术双年展”，由多国艺术家参与，不只是中法艺术家。
这次的作品展，我会和组委会对其参展作品严格把关，本着宁缺毋滥的原则，强调作品的理念和艺术的高度。请大家一并期待！
巴黎大皇宫艺术沙龙对比展览的海报
对比沙龙（Comparaisons）始创于1956年，展示出大皇宫艺术沙龙展最高的艺术水平和最为丰富多元的艺术作品，展览的初衷是超越艺术上具象和抽象之间的对立与高下之争，强调艺术的开放与包容性，对比沙龙因此成为两种艺术理念和平友好地共存与交流的载体。
巴黎大皇宫艺术沙龙展现场
今年的对比沙龙汇集了28组，每组有15位艺术家创作的绘画、雕塑、摄影、建筑等作品，代表了不同的艺术理念与流派，呈现出多样的风格、材质、技巧之间的对比互动。历史上曾参加过对比沙龙的艺术家包括达利、R。马格里特、曼·雷、毕加索、伊夫·克莱因、安德烈·马松、妮基·桑法勒、贝纳德·比费、Francois Morellet、Utrillo、Chiassac、赵无极等。
对比沙龙的小幅作品展
所以，问题来了，到底是原生艺术还是界外艺术？或者很多其他 说法诸如边缘艺术、朴素艺术等等。
接下来，我们将请当事人和我们一起探讨“原生艺术”（ArtBrut）与界外艺术（Hors-Normes）之争。
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