赵之谦 墨松
安徽安庆 姚悦
以精擅“诗书画印”而被尊为“艺术通才”的赵之谦，其名可谓执清末后期艺坛之牛耳。篆刻继“西泠八家”、邓完白后，实对后世篆刻产生巨大影响的当推四人，吴熙载、赵之谦、吴昌硕及黄牧甫，而赵之谦无论是“满白圆朱”，还是刻制镜铭、碑版等，皆能游刃而自出新机，尤以篆刻边款融“六朝造像”的古幽之境，而独具一格。其善写花卉，敷色清艳风雅，笔致灵动超逸，极富金石书卷之气。赵之谦虽列为“海派”画家中的重要一员，实际上他只不过是一位往返于“上海滩”寻师访友或卖画贴补家用的匆匆过客。如按其有“七品官耳”之顶戴，照理说他在生活上，应该不是太缺银子，但他毕竟是一大家，加之还要交友和购买藏品，故而说，囊中之资还是十分紧张的。上海作为通商繁荣的国际大都市，全国各路大小画人，皆过往申浦卖画。这其中多以“江浙皖”三省画家鬻画为最。赵之谦金石书画早有盛名，其作品也颇受当时上海的诸多藏家喜爱追捧。应该说，留在“上海滩”的赵之谦作品，数量不在少数。
“海派”画风，皆以笔墨设色清艳明丽为主流。上海人在品赏绘画艺术的审美上，非常喜欢清亮干净的画作。缶翁曾用日人制作的一种“阳红”色画过一批作品，其色当时看上去十分的鲜亮养眼，然时隔不久，便“色老珠黄”了……宋徽宗有一幅传世的名作《锦鸡图》，由于内府保管精良，历经千年依旧色彩鲜亮如新，让国家一流鉴定大师打开看后，都惊叹不已。足见吾国所绘之色千年不衰。赵之谦先生往返海上鬻画，为了迎合当时人们的购画需求，在艺术笔墨画风上，可说是基本已融入了上海人的品画胃口。上海市场很大，此决不虚言。但画家若能在“十里洋场”的花花世界中，想要站稳脚跟，应该是十分不易的。有多少成千上万的过往画家，充其量也只可喻之为“燕过声不留”。笔者就曾见到不少清末民国地方小名头画家的作品，其构图敷色及艺术风格皆具一定笔墨功力，受当时“海派”大家画风影响较深，但因艺术修养所囿，故而声名不著。
赵之谦所制《墨松图》(见图)，水墨纸本，176.5厘米×96.5厘米，今藏北京故宫博物院。画幅构图饱满，笔墨清润苍虬大气，用笔一反常态，辄以篆籀即兴写之。看得出，画家在创作此幅作品时，其内在的欢愉心情还是非常畅快的。一气呵成的笔墨气势，亦如青藤上人奋笔疾写狂草一般，毫无迟滞造作之态，让人深深感觉到画家不拘一格的“创作另类”。
画有一跋，颇引为胸中之感悟：“以篆隶书法画松，古人多有之，兹更闻以草法，意在郭熙、马远之间。”赵之谦以篆隶之笔写松，并不是杜撰和臆造，而是“有法可依”。“古人多有之”，也就是指“古人多用之”。早在北宋郭淳夫(熙)、南宋马一角(远)便有意韵之笔而为之；明青藤道士以狂草写大写意花卉，气壮古幽，殊堪风范。之谦写意花卉，上追宋元，下逮明清，加之融篆隶笔墨之幽古，张狂草之气而自出新机，内含之境颇具金石画趣。同治十一年(1872)七月，应该是赵之谦艺术笔墨功力最为成熟和求新的年代，落款是画赠“梅圃仁兄大人”的。画家写惯了小写意的清丽敷色，今乘一时之兴，乃参古人大写意内在之重掾之笔，择大气不拘而随意挥洒；笔墨看似清润散淡，然线条自然穿行之致，深得遒厚灵动苍劲之貌，内含画境如此之壮，气格当不输青藤。
右下“定光佛再世堕落，娑婆世界凡夫”圆朱印，在此不得不提，乃赵之谦传世较具代表性的一方篆刻精作，是刻给老友曹葛民的。曹与赵私交甚密，常有翰墨诗札往返。曹信奉理佛，赵深受其影响。故画此墨笔苍松，而不着半点颜色，赵之谦内在思想的凸显，已渐渐遁入“人淡于菊”的空灵之境。
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