| 中文名 | 乾隆款画珐琅牡丹纹葵瓣式唾盂 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 乾隆款画珐琅牡丹纹葵瓣式唾盂 |
| 时代 | |
| 门类 | 珐琅器 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(故00116542) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
乾隆款画珐琅牡丹纹葵瓣式唾盂❖图片
画珐琅牡丹纹唾盂
画珐琅牡丹纹唾盂
乾隆款画珐琅牡丹纹葵瓣式唾盂❖简介
乾隆款画珐琅牡丹纹葵瓣式唾盂，清乾隆，高9厘米，口长12厘米，宽10厘米。
此器口微内敛，宽折沿，腹壁微垂，平底。器表黄地，通体绘折枝牡丹纹。盖纽、盖口，以及器身边沿鎏金。内附一屉。外底中部双方框内有“乾隆年制”蓝料楷书款。纹饰布局疏朗，鎏金闪耀夺目，具有显著的宫廷特色。
唾盂是清代宫廷生活用器，常置于皇帝宝座及床榻上。传世画珐琅唾盂中带年款的极少。档案记载，乾隆二十七年（1762年），皇帝曾旨令造办处“嗣后烧造痰盂时不必落款”。据此推测，这件唾盂应是乾隆早期制作的。
相关知识科普
画珐琅
金属胎珐琅工艺之一。作法是先在红铜胎上涂白珐琅，入窑烧结后，在其平滑的表面以各色珐琅料及金绘画图案，再经焙烧而成。这种工艺晚于錾胎和掐丝珐琅，是清康熙年间（1662—1722年）在欧洲画珐琅工艺的影响下烧制成功的。
珐琅
珐琅，又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”，是一外来语的音译词。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。 金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。
唾盂
又称“渣斗”、“唾壶”、“唾器”，为古代贵族宴饮时用来盛放兽骨和鱼骨的容器。瓷质渣斗始自东汉，三国、两晋以及后来的明代都颇为流行。
缠枝
中国传统装饰花纹之一。所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝叶相互缠绕，构成四方连续或二方连续的图案，统一中寓变化。有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样。
鎏金
古代金属工艺装饰技法之一。近代称“火镀金”。此术在春秋战国时已出现。汉代称“金涂”或“黄涂”。鎏金是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，而金则附着于器面不脱落。
宝座
传统家具中一种体型宽大的坐具，亦称“御座”。明以后，随着皇权制度的强化，宝座成为帝王御用坐具的代名词，象征着帝王的权威。《明史》载，明神宗时，宦官冯保窃权，“帝御殿，保辄侍侧”。当时的吏部都给事中雒遵进言：“保一侍从之仆，乃敢立天子宝座，文武群工拜天子耶，抑拜见中官耶？”将宦官立于宝座之侧视为亵渎皇权的大不敬行为。 宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置，单独陈设，极少成对。在宝座的背后还要放置一个较大的座屏，两边放置甪端、香筒、仙鹤、蜡钎等器物，格外尊贵、庄严。皇帝端坐在宝座之上，俯视群臣，“君临天下”，充分体现出帝王的权威，以达到“明制度，示等威”的目的。
