| 中文名 | 《韩希孟宋元名迹册·瑞鹿图》 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 《韩希孟宋元名迹册·瑞鹿图》 |
| 时代 | |
| 门类 | 织绣品 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00133455-3/8) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《韩希孟宋元名迹册·瑞鹿图》❖图片
《韩希孟宋元名迹册·瑞鹿图》❖简介
《韩希孟绣宋元名迹册·瑞鹿图》，明崇祯，纵33.4厘米，横24.5厘米。
此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第二幅,在白色绫地上绣成。绣品描绘一只梅花鹿于桂花飘香的岸边悠闲踱步。在画面上，桂花树仅露有部分树底和枝叶，余则略去，但树底和枝叶两相呼应，仍使人感觉其形象之完整。小鹿以暗褐色皮毛配以黑色鹿角、白色斑点和炯炯的双目，活泼机敏，神采奕奕。鹿身以平套针绣出，毛发丝丝细密，纹理清晰毕现。水中寿石呈镂空状，用抢针法以深蓝、湖蓝和浅蓝晕色表现石之轮廓，间施浅绿、浅橙和淡黄色，虚空轻灵之象顿现。岸边之石则以散套针法为主，辅以点染，颇具水墨效果，具厚实之感。如此虚实相间，轻重有衡，明暗互补，使画面有灵动畅达之韵。
对页为董其昌题诗：“六律分精，苍廼千岁。角峩而斑，含玉献瑞。拳石天香，咸具灵意。针丝生澜，绘之王会。”
相关知识科普
韩希孟
韩希孟，名媛，武陵（湖南）人，顾名世孙顾寿潜之妻，明末著名的刺绣家。她擅长刺绣，工画花卉，却不以临摹形似为满足，而以追求“画绣”的神韵为目标，因此所绣人物、山水、花鸟均能达到静中寓动、神韵逼真的境界，备受世人欣赏，世称“韩媛绣”。
桂花
即“木犀”，木樨科，秋季开花，黄色或黄白色，极芳香，常见的有金桂、银桂、四季桂等，为珍贵的观赏芳香植物。“桂”按谐音为“贵”，带富贵之意，故常用“折桂”一词表示科举及第。
平套针
即平套，传统刺绣针法中套针的一种。其针法分层相套，后层绣线嵌入前层绣线中间，丝丝紧密相夹，从而使绣面平整，色彩过渡自然和谐。此种套针主要用以表现块面图案。
套针
苏绣主要针法之一。始于唐代，盛于宋代，至明清时期更为发展，流传很广。根据纹样表现效果，可分平套、集套、散套等。 一，平套针法。根据纹样分皮绣制：第一皮出边，外缘齐整；第二皮称“套”，用一针隔一针的稀针嵌入第一皮线条的中间，要罩过第一皮的十分之八；第三皮与第二皮线条长短相同，每针嵌入第二皮线条的中间，并要与第一皮线条的尾端衔接。各皮依此类推，绣到纹样边尽处。针脚要齐整，丝丝相夹，使镶色和顺，绣面平服。 二，集套针法。大致与平套相同，由于集套用于绣圆形纹样，绣时第一皮出边要外缘齐整，向内长短参差，外缘排针略稀而内较密，每一针都要对着圆心，最后一皮的针迹集中于圆心，近圆心处要藏针，越近圆心藏针越多，直到绣满为止。 三，散套针法。是苏绣欣赏品中最常用的针法，亦是运用最广泛的针法之一。其主要特点是第一皮出边外缘整齐，排针密，内则长短参差。
镂空
镂空是瓷器的装饰技法之一，也被称作“镂花”或“透雕”。它是将器物胎体上的纹样镂通，形成内外通透的图案。
抢针
传统刺绣针法之一，又称“戗针”。按纹样形状分层刺绣，其针法有三类：从纹样外缘向内刺绣称“正抢”，从内向外并将绣线扣压成弧形者称“反抢”，绣一层空白一层称“迭抢”。抢针主要用于表现物象色彩的深浅变化，具有晕色效果，纹样层次分明，装饰性强。
散套针
常见的刺绣针法之一。用等长线（除第一批）参差排列，批批相迭，针针相嵌，由外向里绣制。其施针方法为：第一批用平针出边，外缘齐，内长短不一，其长短线相差为长线条本身长度的2/10左右，排针密。第二批为“套”针，以等长线条一针隔一针排列，线条要罩过第一批的8/10左右。第三批与第二批相同，但要嵌入第二批之间与第一批相压，之后类推。当绣制到最后一批时，外缘要绣齐。因其线条组织灵活，丝理转折自如，故能细致地表现花卉、树石和翎毛等物象的生动姿态。
董其昌
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。
