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一、描红是我国传统的习字法。因为它富有直观性，通俗浅显，行之有效，所以特别适合青少年和初学者的书法启蒙。本帖所举例字，均按汉字规范化标准书写，体现书法教学与识字教学的一致性。
二、练习时须先读帖，后书写；先看准笔形和记住笔路，然后一笔写成，不可中途停笔。写前也可用手指作“书空”练习，以便对运笔的轻重、快慢、起止等做到心中有数。写时要动脑，一定要把描红练习中所体验的“手感”，加以强化，形成实际的书写能力。
三、本帖可先用淡墨描写，待干后再用浓墨描写；也可以临写或默写，以提高描红簿的利用率。还可作单钩和双钩练习。“单钩描骨”以增强学生对间架结构的理解；“双钩描肉”以加深学生对笔画形态的把握。“骨肉结合”相辅相成。
四、本帖在红字上以重线标示运笔的过程，便于引导学生具体领会楷书的基本笔法和结体。描红要求大处准确，无须苛求笔笔红黑绝对吻合。笔画有些“过”或“不及”，是正常现象，不必补笔或修改。
五、描红是手段不是目的。通过反复描写，学生形成较熟练的技能技巧之后，就要及时扔掉“描红拐杖”，尽早过渡到临写或独立书写。
汪心农菊香膏墨墨长方形，顶端弧圆。一面阴文填蓝楷书“菊香膏”三字，上方嵌米珠一粒；另一面阴文填蓝楷书“乾隆辛亥心农制”七字款。此墨是汪心农套墨之一，共8锭，同装一黑漆长方匣内。菊香膏墨的制作，据《窳叟墨录》中记载：“汪心农榖，得明季阿胶一大匣，嗅之有菊花香，遂自制墨。”用上述菊花香的阿胶所制成之墨，就是菊香膏墨。到嘉庆中期，菊香膏胶料已尽，菊香膏墨也就无人制...
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临文征明《草堂十志》（之一）心得侯怡文征明（公元1470mdash;mdash;1559年），明代著名书画家。初名璧，字征明，号衡山居士，长洲（今苏州）人。自幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称ldquo;吴中四才子rdquo;。文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精，人称是l...
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朱文治辑《文字会宝》第六册 明万历36年刻本《文字会宝》取前代之文，浼善书者书之，人各一篇，裒而成集。书家姓氏悉从文之朝代先后为次序，刻印精美，别具一格。 标签：文字会宝 ； 标签：文字会宝 ；...
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含筋裹骨潇洒爽利mdash;mdash;董其昌《题米芾蜀素帖》临习心得陈虎志《题米芾蜀素帖》是董其昌50岁时所书。其书风大致可分为三个阶段。一、勤学期，二、变化期，三、大成期。此时书风于变化期，博采诸家，以颜、杨、米、王为依归，个人风格逐渐成形。临习《题米芾蜀素帖》要注意笔势外放，笔法自然含蓄，含筋裹骨、气势酣畅淋漓、潇洒爽利，有米字的宽博峭拔和王字的恬...
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书画纸相对于宣纸而言。本来，所有适合书画的纸都叫书画纸，但是，由于仿冒宣纸的盛行，为区别所见，出现了“书画纸”的称呼。书画纸与宣纸的不同之处在于原料和制造过程书画纸的制作原料龙须草宣纸的制作原料青檀树 书画纸的抄造工艺与宣纸类似，但原料不同。书画纸主要原料是龙须草浆板，龙须草的特点是不生节、纤维细长、拉力较好、色泽较浅，是制造胶版印刷纸、复印纸、钞票纸的优...
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馆阁体楷书《永乐大典卷之二千五百三十五》世界有史以来最大的百科全书《永乐大典》编撰于大明永乐年间，内阁首辅解缙总编的一部中国古典集大成的旷世大典，初名《文献大成》，是中国百科全书式的文献集，全书22,937卷，11095册，约3.7亿字，这一古代文化宝库汇集了古今图书七八千种。"。 标签：馆阁体楷书...
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宣纸上的惊艳剪纸艺术！香港艺术家李宝怡（BoveyLee），使用中国宣纸，精心剪裁，将日常生活中的所见所闻，比如稻田，城市鸟瞰，做家务等等，转变为一幅幅剪纸艺术，一些列作品令人印象深刻，为之惊叹之余，感觉非常的亲切，细腻。 （图片及资料来自网络）...
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书坛印坛宿老《孙龙父书法篆刻选》孙龙父（1917—1979），名珑，号赤城居士、弄斧等。祖籍泰州，后居扬州。弱冠之年，其书画金石即初露头角。抗日战争期间，曾在镇江、扬州等地鬻金石书画，多次举办个人作品展，名噪一时。扬州解放后，先执教于扬州中学，后任苏北师范专科学校教师、副教授。孙龙父书法工真、草、隶、篆，尤以章草名闻海内外，是扬州继吴熙载之后的又一书坛名师，与林散之、高二适、费新我合称江苏“书坛...
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《九势》又作《九势八字诀》，东汉蔡邕著。论述运笔规则，被收入宋代陈思的《书苑菁华》一书，才得以保存流传至今，在中国书论史上占有重要地位。蔡邕在《九势》中主要提出了关于书法线条的三个美学概念，即“力”、“势”和“藏”。“力”是蔡邕书法美学思想的中心，着重强调“力”是结字、用笔、布局的基础，“下笔用力”方能使字体具有“肌肤之丽”的美感。“势”则是被赋予了方向性的...
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