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国画鉴赏 | 宋文治山水画《春江远帆》5尺

时间 : 08-13 投稿人 : 瀚儿 点击 :

核心提示:宋文治,新金陵画派的杰出代表人物,一代山水画大师。曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。生于长于太湖地区的宋文治,一生创作了无数以江南水乡为题材的山水画,尤为动人,充满诗情画意,时人称其为“宋太湖”。下面为本站藏品,宋文治的江南风情山水画《春江远帆》,5尺。手工老裱。作于1979年。手机简单拍照,图片未经任何艺术处理。

国画作品图片欣赏

此幅《春江远帆》创作于1979年,作者以俯瞰的角度,将山石、春花、屋舍、帆船、湖面等巧妙布置融于一体,将江南春色的柔美与清新,表现得淋漓尽致,让观者神往。宋文治在该幅画作绘制中,利用传统中国画的技法来表现太湖的景色,秀润中见苍茫,实为难得一见的精品力作。

宋文治山水画《春江远帆》,5尺 | 国画鉴赏

△宋文治山水画《春江远帆》

款识:一九七九年九月于南京。文治。

钤印:娄江宋灏(朱)、文治画印(白)

作品说明:宋文治先生生于长于江南水乡,对水乡的一草一木都谙熟于胸,江南黑瓦白墙的村庄,远方的白帆,近处的山冈,漫山遍野绿意盎然的桃花树林,早春生机勃勃的江南之景,始终萦绕在画家脑海里。

是幅《春江远帆》内容、题材、取景都是选取了太湖边上的一个特写,时值江南三月,正是桃花盛开的季节,画面上最凸显的是盛开的桃花,还有在桃花掩隐中的江南小屋,远处渔帆点点,湖面清澈如镜,留下渔帆的倒影,一群掠湖而过的雀鸟,更增添了画面视觉上的动感气氛,充满了诗情画意和美丽的太湖风光,这种题材人见人爱,

此幅《春江远帆》创作于1979年,画家正值壮年,越发对宁静惬意的故乡生活感怀深刻,也越能够表达出平凡生活的深邃,如同惊起一个陈年旧梦,如同回到过去的好时光,画家用其一生探索出的技法都被一种情怀所感染,所以其壮年所做的江南系列更有一种感人至深的力量。

在该幅画作绘制中,宋文治先生利用传统中国画的技法来表现太湖的景色,勾、皴、擦、点等传统笔墨有机地融为一体,于色中施墨,淋漓尽致地表现客观自然,显示出他驾驭笔墨、丰富变幻的技巧。

宋文治先生,一生创作了无数以江南水乡为题材的山水画,其中尤以描绘太湖地区的画作,充满诗情画意,最为动人,人称“宋太湖”。此幅《春江远帆》与其它桃花尽艳的“江南春色”相比,更显秀丽清新,展现江南水乡柔美虚灵、清新隽秀的风光,实为难得一见的“太湖系列”代表作。是幅作品作于“文化大革命”结束后,蛰伏已久的宋文治先生进入了创作的爆发期,这期间,正值壮年的他精品巨作迭出,令人目不暇接。本站藏品宋文治山水画《春江远帆》,价值几何?识者自知。

作品拍卖

宋文治作品成交记录的最高价就是表现太湖及其周围的四季组画《春夏秋冬山水》(四幅),此作在2011年北京传是秋拍上以1437.5万元的高价成交。

宋文治山水画《春江远帆》,5尺 | 国画鉴赏

△1994年作 春夏秋冬山水 1437.50万

可以说,宋文治在70、80年代创作的太湖系列精品几乎都在百万元以上,很多作品会反复出现。无论作品中有条屏、立轴、手卷、横幅、斗方,几乎每一种形式都受到藏家的追捧。下面列举几幅与本站藏品相似作品的拍卖详情:

宋文治山水画《春江远帆》,5尺 | 国画鉴赏

△江南春晓

成交价 尺寸 创作年代 拍卖时间
1000.50 80×45cm 1978 2016-12-22

宋文治山水画《春江远帆》,5尺 | 国画鉴赏

△1987年作 运河两岸春意浓

成交价 尺寸 创作年代 拍卖时间
874.00万 180×95.5cm 1987 2011-11-24

宋文治山水画《春江远帆》,5尺 | 国画鉴赏

△1982年作 江南春朝

成交价 尺寸 创作年代 拍卖时间
517.00万 123×248cm 1982 2011-12-06

人物简介

宋文治(1919-1999)江苏太仓人。当代中国画坛卓有成就的著名画家、金陵画派代表人物,其作品走柔美虚灵一格,属十分典型“金陵一派”。宋文治一生的艺术活动,几乎贯穿了20世纪中国山水画变革发展的全过程。他早年自学绘画,后拜著名画家吴湖帆为师,学习宋元绘画技法。1957年宋文治进入江苏省国画院从事山水画专业创作,并受傅抱石、李可染等作品的影响。他深入生活、博取众长,将中西绘画技巧综合起来,形成了自己新山水画创作的独特风格。他的作品多以描绘祖国大好河山和日新月异的建设面貌为主题,劲练而不霸悍、文雅而不纤弱,为世人所喜爱。

宋文治山水画《春江远帆》,5尺 | 国画鉴赏

△宋文治照片

他还曾被誉为“当代山水画八家”之一,因其喜绘江南水乡柔美虚灵、清新隽秀的风光,秀润中见苍茫,得有“宋太湖”之雅号,由此进一步地延续和发展了现代“金陵画派”山水画风。20世纪80年代以来,宋文治受泼墨泼彩等画风影响,借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法,大胆否定自我,再次开拓思变,进一步地锤炼新的绘画语言,力求探究中国画未来新路,终以没骨泼彩山水画新风貌凸现于世。

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