玉兰颇受明清时期文人的欢迎，尤其在明代万历年间，玉兰被大量种植，受到了文人的广泛关注，文徵明有诗《玉兰》“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。”沈周有诗《题玉兰》“翠条多力引风长，点破银花玉雪香。”都是描写玉兰的。
这一时期流传下来的玉兰书画作品也不在少数。正值三月春回大地， 各地玉兰花开满树，本期梳理了部分玉兰主题的作品，一同赏析历代名家笔下的玉兰。
五代十国 徐熙（传） 玉堂富贵图
五代十国 徐熙（传） 玉堂富贵图
112.5X38.3cm 台北故宫博物院藏
五代十国 徐熙（传） 玉堂富贵图（局部）
《玉堂富贵图》画玉兰、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩方式描绘，工致秀丽。空隙又以石青敷染，画面填满色彩秾艳的景物，极富图案趣味。徐熙为南唐著名的花鸟画家，画史记载他长于以墨写枝叶蕊萼，然后上色称落墨花，独具风格。
明 沈周 写生册-玉兰
明 沈周 写生册-玉兰 34.8×56.5cm 台北故宫博物院藏
本册为沈周68岁时所作，作动植物写生，用意甚精而笔墨不羁，款书笔意亦甚崭截。据高士奇题，此册原为嘉兴李肇亨所藏，曾载于六研斋笔记，辗转归之于高。写生册共16幅，有玉兰、蝴蝶花、萱、葡萄、蛎房、蛑蝤、猫、驴等。沈周能诗文，工书法，又善山水。并兼工墨画花果、翎毛等。
明 沈周 画芝兰玉树
明 沈周 画芝兰玉树 135.1×55.8cm 台北故宫博物院藏
明 沈周 画芝兰玉树（局部）
《画芝兰玉树》画中坡上灵芝兰草，后倚大石。玉兰花一株，在石后出枝，每枝三五花，用笔极秀，与晚年笔趣大异，文徵明所学者多此种。幅上之吴宽题，与明宪宗戊戌（1478）年吴题林逋二札字体甚近；同年沈周所作赠吴之行画卷，用笔秀雅又与此相类，故本幅或亦此年所作，沈周时年五十二岁。
明 周之冕 百花图
明 周之冕 百花图（局部）故宫博物院藏
《百花图》系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。周之冕以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
明 文徵明 白玉兰图
明 文徵明 白玉兰图 27.9×133cm 大都会艺术博物馆藏
明 文徵明 白玉兰图（局部）
《白玉兰图》卷绘一树白玉兰，一枝探出，生意盎然，似在晨露中散发幽香。文氏此幅不作精巧之笔，全以笔力取胜，诚写生之精品。
明 陆治 王穀祥 海棠玉兰图
明 陆治 王穀祥 海棠玉兰图 67.2×34.1cm 台北故宫博物院藏
明 陆治 王穀祥 海棠玉兰图（局部）
此幅是陆治、王穀祥合画的玉兰、海棠，二花交相辉映，一派春华。二人勾花点叶，得自然生趣。
清 余穉 花鸟图册-玉兰
清 余穉 花鸟图册-玉兰 33×37cm 故宫博物院藏
《花鸟图》册共十二开，通过绘有兰花、牡丹、茶花、萱花、百合、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等，每朵花上分别点画着蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黄莹、画眉、麻雀等虫鸟，展现出一幅色彩斑斓，生机勃勃的景象。其构图简洁，典雅，色彩明丽，笔法工整细腻。这一系列作品继承了郎世宁的绘画技法，无论从枝叶的阴阳向背还是花朵的光影变化都刻画地栩栩如生，这样能够娴熟运用光影效果在古代中的花鸟画家是不多见的。花鸟图运用的色彩偏清淡典雅，这说明了他的画是具有东方独有的审美情怀的。
清 李鱓 玉兰牡丹图
清 李鱓 玉兰牡丹图 138.1×69.8cm 南京博物院藏
此幅是李复堂较为工致的一幅写生花卉图，玉兰树极具生发之姿，玉兰花怒放，生机无限。巨石旁白牡丹，柔美富贵，体现了扬州画派与世相偕的入世画风。
清 胡湄 玉堂富贵图
清 胡湄 玉堂富贵图 221.5×92.3cm 天津博物馆藏
清 胡湄 玉堂富贵图（局部）
此幅以白玉兰、海棠花、牡丹为背景再衬以锦鸡一双寓意玉堂富贵。敷色用笔学林良、吕纪而更趋艳丽，沈铨是其高足，传其画法而有出蓝之誉。
清 邹一桂 玉堂富贵图
清 邹一桂 玉堂富贵图 197×96cm 辽宁省博物馆藏
清 邹一桂 玉堂富贵图（局部）
图绘玉兰、海棠、牡丹、杜鹃花开灿烂，玉兰寓意玉堂，牡丹寓意富贵，即祝富裕显贵的之意。玉兰洁白无暇，海棠淡紫娇羞，牡丹色彩纷繁，典雅高贵。
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