论博物馆创新维护的重要性[图文]

时间 : 04-21 投稿人 : 妮妮点击 : 次

对于今天的中国各大学来说，建造一定规模的大学博物馆并不是难事，而且从体制上来解决一些编制的问题也不是没有可能。但是，大学博物馆不只是简单的部门和编制的设置，或者是简单的盖楼。

现在有的大学博物馆，建筑颇具规模，可是最为欠缺的是藏品。有一些大学因为没有藏品而四处寻找，这就出现了“碰到了什么就是什么”的问题，根本不考虑有些收藏与大学的关系，也难以辨明收藏的真假问题。

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各大学博物馆因为经费有限，都不可能完全通过购买来获得藏品，偶尔几件可能，更多的藏品或成系列的收藏几无可能，因此，希望能得到更多的社会捐赠。

然而，我们必须要正视中国当下的文物和艺术品市场以及收藏的现实。

近20年来的中国艺术品市场，尤其是那些遮遮掩掩在古玩城中的文物市场，尽管高度的发达，却良莠不齐、真赝不分，这就说明了在这方面发展中的很多问题。文博与市场之间的关系一直是见与不见的沟壑，很难逾越。

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大学博物馆的异军突起，使得它在接收捐赠方面可能会迈出很大的一步，因为大学有很好的社会名声。基于大学的学术形象以及场馆的优势，需要去填充具体的内容，而接受捐赠就是重要的努力。

然而现实的状况是，大学往往没有很好的鉴定专家，尤其是大学博物馆在形成自己的专业特色方面往往是举棋不定。

显然，依靠社会捐赠来确定自己的博物馆专业方向，这是非常危险的一件事情，尤其是当下文物造假在各个领域、各个方面普遍展开，包括很多公立博物馆在征集过程中也屡有上当受骗的事例。

毫无疑问，中国的文物鉴定很多是基于经验而非科学的依据，而一旦科学成为一种依据的话，仍然会有人去依靠一些科学的方法来重新制造新的故事，包括推出新的具有科学含量的赝品，这就是现在流行的所谓的“量子鉴定”的问题，而一旦说“量子鉴定”，整个圈内就集体失声。因为这一“科学的鉴定”首先否定的是经验判断，但科学的依据在哪里，有没有人去说明。

避免收藏乱象考验高校决策层

那么，这些问题的屡屡发生显然是与大的社会环境相关。大学要洁身自好，又不能完全摆脱当代比较混乱的文物收藏的现实。那么，如何去避免？又如何去规避？这显然是在考验大学的决策层。

综合性大学的决策层与某一家所在城市的公立博物馆相比，他们的经验缺乏，人才缺乏。但是，他们尊重知识，尊重专家，懂得规程。可是，当代的专家队伍更是良莠不齐，有的所谓的“专家”连基本的专业伦理都已经丧失，心术不正。更为严重的是，一说“专家”都是百科全书式的，懂点瓷器的，也对青铜器和书画指手画脚；会做雕塑的，也就成为塑形的陶瓷器、青铜器的“专家”；在博物馆工作的自然就成了博物馆或博物馆学的“专家”，如此等等，其结果大都是上当受骗。

如果大学博物馆中已有的一些论证会、鉴定会的资料公开，那一定能够说明现实中已经暴露出来的问题。

实际上在一个历史发展的过程中，博物馆藏品的可信度的建立，正是因为其藏品的来源、获得藏品的途径、决策的机构以及决策的人。

所以，现在大学博物馆的高度发展正在考验我们的社会良知，也正在考验我们的专业伦理，考验我们的专家队伍。因此，建立一种有效的机制和方法来遏制赝品流入到大学博物馆中，并杜绝一些人利用大学博物馆的薄弱，趁虚而入来获得自己的社会声名，用大学博物馆来洗白自己的那些赝品，从而堂而皇之来显现自己捐赠的崇高。

目前这种在中国大学中已经普遍存在的问题，需要国家的有关政策去针对这样的问题来解决。不管怎么说，大学博物馆不可能真空存在于国家的法规之外。首先，大学博物馆应该到当地的文博机构去注册，这是由中华人民共和国国务院于2015年2月9日发布、自2015年3月20日起施行的“博物馆条例”中明文规定的，大学博物馆不能游离于国家的法规之外。

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让更多文物资源充实大学博物馆

大学博物馆是大学的一面镜子，我们来对照就能看出我们的大学的状况和综合实力，以及我们称之为大学的这样一个教育机构所存在的问题。

现阶段，我们的很多大学还没有一个与大学相称的大学博物馆。虽然，国内现有一些比较好的大学博物馆，比如像中央美术学院(微博)、中国美术学院都已经建立了与大学相应的大学的美术馆，而像清华大学艺术博物馆等新建的大学博物馆初具规模。像中央美术学院、中国美术学院、西安美术学院这样的老牌艺术院校，依附于自己长期的积累也有一定的收藏，而且他们的藏品与学校的教授、著名画家等等相关联，显现出学校美术馆的特色和特点。

而过去的一些老大学，如四川大学博物馆的前身为1914年开始筹建的华西协合大学古物博物馆，1932年，美国哈佛燕京学社派葛维汉博士到成都接任馆长，借华西协合大学图书馆二楼辟为陈列室，这就成了“西南最完善之博物馆”。1952年，因华西大学博物馆划归四川大学，更名为“四川大学历史博物馆”。该馆现共有各类文物53000余套，合84000余件。还有南京大学的考古与艺术博物馆，所藏南唐王齐翰的《勘书图》是其唯一的传世作品，其他收藏也很丰富。

这些收藏都是基于长期的积累所形成的，尤其是他们在上个世纪的20-30年代开始就累积了许多藏品，这些藏品的重要性也在中国的文博界享有威望。和西方很多国家的大学博物馆一样，依附于考古的累积和捐赠所形成的藏品体系，是特定时期的产物。

1949年之后，中国的文物制度开始建立并逐步完善，大学博物馆通过考古来获得藏品的可能性已经微乎其微。虽然大学中依然有历史系、考古系，文博专业也非常发达，他们也参与了各地的许多考古发掘，但是，发掘的成果往往归之于地方的文博机构。

如此来看大学博物馆存在的问题，只有通过国家法规或者国家政策来协调文物资源，让更多的文物资源能够进入到大学博物馆。

大学博物馆作为一面镜子，也能映照出国家文物政策方面的问题，需要做一些适当的调整以适应时代的发展。

现在，一方面是很多的文博机构库房中的文物堆积如山，库房远远不够用，很多藏品长年累月不见天日，很多藏品难以与公众见面，而国家如果能够协调这些文物的库藏，让它们进入到大学博物馆之中，充实大学博物馆，让大学博物馆能够在地区的文化建设，或者在培养新人方面有积极的作为。这样的文物政策的调整对于国家整体来说是非常有意义的，也能够体现社会主义制度的优越性。

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