时永平，广州市青年美术家协会会员。多年研究中国传统书画，书画作品受八大，缶庐，八怪，半千等诸家的影响，崇尚古朴，浑厚之气格。作品多次在国内画展获奖。出版有《时永平国画集》，并在广东画院举办个人画展。
时永平：古意翻新创造的自家风貌
文/李人毅
时永平的花鸟画基本功很扎实，他笔下的梅花尤为精道，画朵点蕊一丝不苟，枝条塑造得遒劲有力，对老根粗枝的肌理刻画得入木三分，劲节天成。在他的笔下，石分三面，花讲俯仰，用笔错落有致，用线繁简有序，点面铺陈雅意横生，浓淡干湿皆入画理章法之中，非经过严格师教难得成此气象。而他作品的最大特点是聚敛内力，不锋芒外露，无剑拔弩张之势，通篇平和叙事，娓娓道来，以静气凝神的心态表述心意，传递理念，更传递梅花的精神品格，有着春风化雨般的渗透力。
《寒梅》时永平
时永平在遵从师教的同时，敢于博采众长，兼收并蓄。他的作品有着学金农的印记，更有八大山人的风骨，题款亦写一手金石味浓重的楷隶结合的漆体字，但整体画风却形成了自家风貌，彰显独特品格。他将扬州八怪诸家之长融入笔下，又将吴昌硕的意蕴、任伯年的画风以及马、夏的技法通通汇于一炉，为我所用，来个融会贯通。这种修为，是挖掘传统再创新意的重要一环。
当今画坛师古渐成风气，但能够视名利如浮云，专心只做学问者鲜见。文人画贵在内修，作品是其艺术内修成果的外在显像，一笔一划都是留给时空的自我表达。读着时永平的画，展现在面前的是一位孜孜不倦，潜心学习的丹青园地躬耕者的形象，其作品大都出自京都香山脚下，就更彰显出一位大隐于世，耐得住孤寂的学者修为。
《晨明弄春》时永平《春树啼鸟》
时永平作品的一个显著特点在于他对画面的苦心经营。画集中每幅画作的构图都不雷同，都是经得起推敲的佳作，如《风霜叹罢时》，题字居中，梅与石上下呼应；《春在枝上》的以石为基的之字形的构图大势；《小探春》简枝上的双栖鸟与题字的联动；更有《迷惑故事》中洗练的梅石造型等，都给人丰富的联想，展现出作者独具匠心的艺术创造力。
令人值得探究的是，画家在构图上带来的新收获，我觉得有必要进行学术上的研讨。
《九野清明》时永平
一是作者善于布白，营造画面的剪影美。这在《春满园》、《香满秀帘》等作品中有着充分的展示。尽管梅花枝杆纵横，花朵盛开，可在作品中，都被画家置于理性的归纳中，使画面的空白得以弥足珍贵地留存，稀疏之处，虚灵旷达，使读者尽享充沛的联想空间。凡画，从来都是画繁容易画简难。时永平能作到这一点，是他的辩证思维指导的艺术实践使然。有了哲思的注入，才能为笔下的时空嵌入活力。在《浓情有约》一画中，相互呼应的奇石倚偎的是一棵卓然而立的孤梅，折枝而下的梅梢，生动简朴。左边的大量布白，使盛开的花朵独秀江天、俏丽动人，从而构成了画面的剪影美。剪影美是一幅作品的灵魂，尤其是删繁就简的国画创作，没有恰到好处的布白也谈不上剪影美，这类作品在画家作品中比比皆是，非苦心经营难达到如此高格。
《早春嘉月》时永平
画家构图的另一个特色，是为画面注入现代意识，讲究布局上的平面构成。这在《攀高枝》、《色如玉》、《夜静偶闻香》等作品中都有上乘的诠释。他的平面构成显然业已成为了一种创作理念，在这一理念原则下，画家把画面所有的因素，包括花、枝、杆、石、草都视为一种符号，成为总体布局的一种需要而进行主题性的组合。这虽在前人的画作中时有所见，但是，一旦被今人理性化地创造性发展了，必然会产生新的风格和样式。由于画家把黄金分隔律和平面构成巧妙地结合在一起，赋予古风以时尚元素，进而拓宽了传统技法，增强了作者的文化自信。
时永平作品总体风格的隽朴秀雅，都在他疏繁的画面间蕴含着。他以大笔铺枝，小笔勾瓣，浓墨画石，淡彩画花，将梅石的刚中有柔，冰肌傲骨的精神品格很好地展现出来。梅在他的笔下，繁枝密萼穿插有序，平淡中见丰硕，尤其是画中恰到好处的题跋、落款，更使作品结构富于变化，使画面气势完整，呈现出作者的纵横哲思与才情，提升了作品的文化内涵。
还应提及的是，在款识中，作者对古代咏梅诗词的选用，使读画者更有一咏三叹之感，加之精心推敲的作品名称，使作品从内容到形式更具有文化魅力。可以相信，这本画集的出版，将给我们的文化生活增加一抹亮色。（2014年春节于沈阳岫安书屋为《时永平国画集》序）
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