南宋哥窑小瓶 保利香港2013春拍
一直想写一只哥窑梅瓶。
在我童年的记忆中，父亲的书案上总是立着一只油灰色的哥窑梅瓶。任凭案上的书籍文稿搬来搬去，翻来覆去，那只梅瓶却依然故我，唯我独尊。就是文革时父亲把家里的古董都藏到了房顶的夹层，那个油灰色的硕长身影还仍旧立在书案上。哪怕红卫兵来抄家，她竟然都没受任何打扰：兀自伫立于斯，静观光影流变；莫知世间寒暑，只在风尘之外。
后来搬家，书案卖掉了，父亲就把梅瓶收进了箱底。这么多年，我和父亲都一直没有再去翻找——只因时光流逝如白驹过隙，只因没有想起也不会忘记，只因久别才会有更多回忆，只因见与不见爱都在那里。
甚至她已成了我的唯一：
假如我所有的珍藏都会遗落，只允我收存一件的话，她是我的唯一；
假如我所有的记忆都会消失，只保留一个记忆的话，她是我的唯一。
她给我的印象太真太深，她让我的精神始之于斯。她是我童年时对世界的一个纯真心影，她是我生命中对古瓷的一个最早记忆。
因而自做收藏始，我竟然会倾尽全力，去寻觅上天和古人之与我的哥窑遗珍！
宋代的五大名窑，汝官哥钧定，各有风韵，天姿不同，或雅，或贵，或艳，或媚。
哥窑亦雅，其周身金丝铁线，格致静雅；
哥窑亦贵，其胎骨紫口铁足，雍和华贵；
哥窑亦艳，其气泡聚沫攒珠，晶莹幽艳；
哥窑亦媚，其釉面丝缕曼丽，润泽柔媚。
有哥自宋窑来，能不悦乎？
宋代哥窑极为珍稀，既不可遇，更不可求。我一身空无，只凭命中定数。
我收的第一件哥窑，是灰绿釉四足椭圆洗，此乃标准的宋器：胎沉如铁，古拙朴质；釉面若丝，滋润莹丽；开片又似层层蝉翼，熠熠晶灿；形色只见葆光蕴藉，大气苍茫。整器周身竟如同裹一袭绸缎，华天绣锦，锦绣天华。
尤为可书的，正是这一件哥窑，唤醒了我的儿时记忆。
我收的第二件哥窑，是油灰釉花口折沿盘，此乃宋瓷的极品：紫口俏丽，风雅有度；铁足坚磁，古韵无极。盘上的釉水极为肥盈丰润，偏偏釉面上又返射出一层银华，莹光闪闪，月上清楼，更显其远水清渺，灵妙深幽。
继而可书的，正是这又一件哥窑，再次点亮了我的童年印象。
后来，我又收有多件哥窑，其中有灰黄釉五足圆洗，月白釉琮式洗，粉青釉四足尊式洗，……都是宋人仿照古铜器的样式而烧制的典型御器，有钟鼎之魄，尊爵之范，风姿潇逸，古雅绰约。如此多的重器，似与我有一个长久的约定，竟然从千年之外的宋世，如有神意般扶摇而来，最终与我一一相会。这自然令我无比欣悦，又无限感怀。这一件又一件哥窑，竟令我童真岁月的那个情愫，如此真实，又如此绵长；如此清澈，又如此美丽。
只是，时至今日，汝窑等几大名窑的故里均已发现，惟有哥窑和北宋官窑的遗址尚无踪影，哥窑的窑址何在已成世间一大谜案！无人能解，迷雾重重，遍寻不得，令人唏嘘。
奈何一世名门，故土月明不见。举杯把酒问天，天边几缕窑烟。
天亦茫然，我心黯然。
谁说，不要相信哥，哥只是个传说？我的童年印象，不是传说。人的儿时记忆，不是传说。哥窑与我之缘，不是传说，只是，哥窑和弟窑的故事，才是传说。
传说中有兄弟俩分造了哥窑和弟窑。弟窑就是大名鼎鼎的龙泉窑。龙泉窑盛于南宋，元明相沿，质比青玉，色若翡翠。有一种翠色，浅柔明丽，若粉淡绿衣，故名粉青；又一种翠色，浓郁深湛，如碧柔梅子，故名梅子青。由哥及弟，爱屋及乌，这些年，我尽收哥窑，也多收龙泉，尤爱梅子青。我藏有一件宋龙泉梅子青六棱长颈直口瓶，器型有奇拙古意，釉色如梅子入雨，粘稠得化不开的翠色敷在瓶上，明丽得挡不住的春光尽入眼中。哥窑以开片为美，龙泉则少有开片而尽现釉色之艳。恰恰这件龙泉器身开有大片蟹爪纹，曲直无序，弯延不尽，竟与哥窑若有一胞之相，同工之妙，更属难得。哥、弟二窑，其实同宗不同命，哥乃世家贵人，弟是青衣雅士，其枳橘之异，自在不言。
哥、弟于我而言，虽手心手背，同为至爱，但爱亦殊有不同。对弟窑之爱是爱美之心，是瓷爱之情，具有美学精神和艺术情怀；对哥窑之爱则还是初世之爱，是生命本相之爱，更具有本体含义和哲学意味。
所以，我儿时记忆中的那只哥窑梅瓶，实在是一种哲学的印象。大学期间，在我研习了康德的形而上学之后，一种回溯本源的哲学气息便深深笼罩了我。也就是从此时开始，那只哥窑梅瓶便在我的记忆深处悄然萌动，那真是一种哲学的体验和召唤。因而，我此后走上一条瓷路，也真是一条回归本体之路，充满着哲学的玄妙和必然。
就让那只哥窑梅瓶永远地压在箱底吧，她是我的生命的哲学基础，她已成为我的哲学本源。
她仍旧瑰丽，即使世间风雨如晦；她依然明媚，哪知人已青春不归。
千年哥窑千年路，百年人生百年情；谁解黄昏花间语，智者无言是梅瓶。
哥窑梅瓶啊，你是一个情结，一场玄幻，一种象征，一世归帆。你让我专注而超然，风起而云淡，但你终竟会是我生命中不能承受之轻，在我生命……v
沉
落
的
瞬间。
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