台北故宫所藏的清代瓷器精品赏析[图文]

时间 : 01-28 投稿人 : 心心点击 : 次

来源：收藏快报

清代官窑瓷器，台北故宫博物院现藏有万件以上，自康熙以至宣统，各朝皆有，惟精美之器，则在康熙、雍正、乾隆三朝。康熙朝宝石红、青花、五彩、雍正朝仿汝、仿官、粉彩，乾隆朝的粉彩、斗彩、玲珑的透雕，以及三朝最精美的产品珐琅彩瓷，皆非后世所能仿做，可说是此类工艺美术登峰造极的杰作。本期选择几件与读者共赏。

台北故宫所藏的清代瓷器精品赏析 | 陶瓷图片

清光绪绿地鱼龙图花式瓶

清光绪绿地鱼龙图花式瓶，高51.6厘米。高又厚的大瓶，却有个婀娜的八瓣花形身躯，上头还满布鲜艳的黄绿色釉。器身两侧贴塑兽耳衔环，腹部前后有菱花式开光，框栏里浮雕鱼龙图，五爪龙遨游彩云间，鲤鱼从波涛中跃出，带鱼跃龙门、出人头地的吉祥意义。

台北故宫所藏的清代瓷器精品赏析 | 陶瓷图片

清乾隆粉彩开光花鸟双连瓶

清乾隆粉彩开光花鸟双连瓶，高20厘米，最宽8.2厘米，口径4.2厘米。瓶作扁圆形，为凸显别出新裁的造型，两只扁圆瓶以前后错开但腹部相连的形制出现。口作唇边向内敛收，短颈、长方形矮足，胎骨厚重，瓶面满饰蓝、紫锦地图案，锦地之上再彩画各式缠枝花卉。双连瓶腹部中心两面开光，分画梅花、喜鹊及水仙、鹌鹑，由于两器相连，故前后两面的开光，皆因交错之故而各出现圆形与半圆形的作法，此变化亦与蓝、紫两色釉彩的交叉出现共同形成有趣的对应与变化。器内及底皆施湖绿色釉，底以青花书“大清乾隆年制”六字篆款。双连瓶的形制，已见于乾隆之前的官窑和民窑。乾隆官窑为表现其卓越的承造能力，故于前人的基础上尽力烧造“双管瓶”、“三级瓶”、“四喜瓶”、“五岳瓶”、“六孔瓶”和“七孔花插”等，全面展现技术与想象。

台北故宫所藏的清代瓷器精品赏析 | 陶瓷图片

清乾隆粉红锦地番莲碗

清乾隆粉红锦地番莲碗，高7.6厘米，口径15.9厘米。此碗侈口、深弧壁、矮圈足，外壁施浅粉红色底釉，其上再锥划蔓草及回纹。粉红釉彩之上，又以各色彩料画出缠枝番莲花，近口缘加饰一圈蓝料回纹，碗心彩画秋葵花一簇，器底以蓝料书“乾隆年制”四字楷款。整件作品壁薄如纸，繁花似锦，敷彩淡雅，线条清晰，不失为乾隆官窑代表作。乾隆官窑善于制作繁密瓷绘，如粉彩花卉瓶极致地表现出琳琅满目的花朵。相对于粉彩花卉瓶，此件作品更为考究，浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉，近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉，营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉，表现出锦上添花的多层次装饰风格。依据造办处档案的记载，御窑厂曾烧造绿地、黄地、白地、红地、月白地“锦上添花”的瓷胎珐琅，可见锦上添花纹饰流行于乾隆朝的情形。

台北故宫所藏的清代瓷器精品赏析 | 陶瓷图片

清雍正珐琅彩蓝料山水把壶

清雍正珐琅彩蓝料山水把壶，高9.2厘米，口径7.5厘米。宽圆直口，壶身较低呈短圆身，曲把，管形流，平底凹足，带平顶宝珠形盖，钮侧一气孔。壶腹部两面开光，各画不同的蓝料山水图画。一面有墨书题“树接南山近”，下描红“山高”一印。另一面题“烟含北渚遥”，下亦有红料描绘“水长”一印。隙地及盖面彩绘四季花卉纹的锦地花纹饰。胎薄透光，质地细腻，山水画工精美，釉彩富丽脱俗。壶底蓝料书“雍正年制”二行四字仿宋体款字，外加双方框。雍正御用茶壶，喜爱简约大方造型，此类壶身较短，壶口略大的茶壶为雍正时期仿宜兴壶形制而作，单色釉如霁青、茶叶末珐琅彩瓷茶壶，均为相同造型。本件在道光十五年《珐琅、玻璃、宜兴、磁胎陈设档案》内记载名为“雍正磁胎画珐琅青山水白地茶壶，一件”。

台北故宫所藏的清代瓷器精品赏析 | 陶瓷图片

清雍正珐琅彩山水碗

清雍正珐琅彩山水碗，高6.9厘米，口径14.9厘米。相对于康熙时期的珐琅彩瓷，雍正官窑的作品，逐渐往视器面如同画面的方向发展，此时彩色底釉渐为白釉所取代，画珐琅人仿佛在素白的纸或绢上作画，无论是由宫廷画家亲自执笔画图，或者只是提供画稿让画匠来依稿绘制，在追模文人书画雅趣的诉求下，珐琅彩瓷的图绘愈发精致细腻，完全以比照院画水平为能事。此品侈口窄唇，弧形深壁，矮圈足。薄胎白釉，弧形碗壁一面彩画蓝料山水，画中山崖石壁上由细笔描绘出来的线条，为表现阴阳向背所晕染出来浓淡色泽，与凝聚于山头的苔点，以及溪旁的林树、舟渚、茅屋等无不精细入微，大有提供观赏游览之功能。另一面以墨书题写：“一江绿水浮岚影，两岸青山夹翠涛”，题句前后并以红料描画“寿如”、“山高”、“水长”三印。底素白，中心以蓝料书“雍正年制”四字宋体款。

标签陶瓷陶瓷资料陶瓷作品鉴赏

上一篇：民国白釉珐琅彩花鸟纹脱胎瓷碗是难得精品[图文] 下一篇：曾是洛阳花下客——哥窑，哲学印象[图文]

那些藏在大英博物馆的“文房瓷器”！ [图文]

在古代，“文房”一词可以用来指官府掌管文书的地方，亦可以指书房，唐代大诗人元稹在《酬乐天东南行》诗中就有这样的句子：“文房长遣闭，经肆未曾铺。”后来，“文房”逐渐成为笔墨纸砚等书写用具的代称。文房多不限于材质，而以瓷为材料，不仅愈显精美，同时也是使用者身份地位的象征。建于1759年的大英博物馆，藏有大量中国文物，文房瓷器亦不在少数。明万历青花瓷毛笔，现藏于大英博物馆明成化五彩瓷毛笔，现藏于大英博物...
522 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏
高古陶瓷研读与赏析——唐代部分 [图文]

白釉点黑彩龙柄壶巩县窑承载历史的记忆记录过往的故事瓷器是当今世界各国人们所熟识的生产、生活用品。但在整个人类历史社会相当长的时空运演中，她的生产技术一直为东方王朝所独享，并为中土争得无限荣光。而今日大家再谈瓷器一定会提到德国麦森、日本、意大利甚至中国台湾。而中国（大陆）陶瓷已恍若仅仅成为了一个历史名词，没有了先辈的荣耀。这无疑值得我们深刻思考。黑釉瓶黑釉龙柄壶黑釉波斯样龙柄壶借历史垂幕后的无尽辉煌...
1193 陶瓷陶瓷科普陶瓷作品鉴赏
满族博物馆的镇馆之宝赏析[图文]

河北省丰宁满族自治县是多民族地区，曾先后有肃慎、山戎、匈奴、库莫奚、契丹、女真、蒙古、满洲等民族聚居，他们在这里创造了灿烂的民族文化，同时也给后世子孙留下了大量的珍贵文物。丰宁博物馆收藏着一件辽代的“三彩瓷枕”（左图）。这件“镇馆之宝”学名是“三彩云头形双碟牡丹纹贴花狮面五角长方形枕”，是辽代的生活用品，目前在全国是唯一一件。右图为“和尚坐罐”，又叫“蟹青釉开光龙凤仙人寿字松鹤纹带盖葫芦顶大瓮...
1750 陶瓷陶瓷图片陶瓷作品鉴赏
丹青瓷艺-瓷板画[图文]

王琦、何许人、田鹤仙、邓碧珊、汪野亭、毕伯涛、潘匋宇、汪大沧粉彩青绿山水、雪景山水、人物、花卉、龙纹瓷板一组八件。王步（1898-1968）龙腾图青花瓷板程意亭（1895-1948）一路荣华粉彩花鸟瓷瓶徐仲南（1872-1953）春风秋实粉彩瓷瓶王大凡（1888-1961）鹊桥会粉彩瓷瓶徐仲南（1872-1953）柳条蝉鸣粉彩瓷瓶毕伯涛（1885-1961）秋声秋色粉彩...
1867 陶瓷陶瓷科普陶瓷作品鉴赏
充满情趣的陶瓷作品欣赏[图文]

...
1257 陶瓷陶瓷欣赏陶瓷作品鉴赏
宋代繁昌窑藏品牡丹刻花青花执壶赏析[图文]

藏品“牡丹刻花执壶”繁昌窑坐落在皖南繁昌县城南一个名叫柯家村的山冲之间。相传五代时由柯氏两兄弟创建，故此这个窑烧制的产品中也有“柯大、柯二”之说，因宋时繁昌曾隶属宣州，而史料中又有“宣州窑”的记载，所以学术界将其列为“古宣州窑址”。近年来随着芜湖、宣州、泾县、绩溪等古宣州辖区内大批古窑址被发现和考证，可能是怕因窑名而混淆产品，人们不得不又以地名来冠以“繁昌窑”之名，而当地的老百姓却仍习惯称之为...
1012 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏
古人用瓷瓶作装饰寓意万事平和[图文]

读康熙青花三足笔洗上的博古图1 读康熙青花三足笔洗上的博古图2《孔子家语》：孔子谓南宫敬叔曰：“吾闻老聃博古通今。”东汉许慎对“博古”在《说文解字》中作“博，大通也；古，故也”的释义。从春秋时就已经出现的鉴藏古物的行为到宋代将实践活动整理出了理论文本。王楚的《博古图》、吕大临的《考古图》于宋哲宗元祐七年问世，将秦汉尊彝鼎绘制形范辨论款识。宋徽宗特敕王黼编撰的《宣和博古图》将“...
500 陶瓷陶瓷图片陶瓷作品鉴赏
陶艺家：青木良太陶艺作品欣赏[图文]

青木良太RyotaAOKI以白瓷系列作品闻名。这位1978年出生的年轻陶艺家爱在工作室里听着hip-hop音乐进行一年多达25000种的釉药尝试，而他的作品又呈现出与世无争的宁静美丽。...
1747 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏
一组精美绝伦的馆藏德化窑白釉观音造像赏析 [图文]

1.明•德化窑白釉观音坐像新乡市博物馆藏通高24.5厘米，底径13.2厘米。此器造型精美，比例匀称。其上身稍向前倾，赤脚曲蹲坐于圆形坐垫上，头梳双层高髻，发丝根根具现，极为真实自然。五官清秀细腻，广额弯眉，双目微启似闭，沉静、端庄的容颜，显露出安然慈祥的表情。观音右手心向下置于右膝上，左手心向上叠于右手上，手指皆残断，圆形坐垫内壁刻有“天启年”款。2.清•德化窑白釉狮吼观音像美国费城艺术博物馆藏观...
664 陶瓷陶瓷图片陶瓷作品鉴赏
外销瓷的历史和断代特点 [图文]

外销瓷的历史诚如美国学者甘雪丽(SHIRLEY GANSE)所说，中国外销瓷，作为一个经济领域的概念和文物考古的概念，在国内和国际，其内涵都处于模糊状态，有待厘清(甘雪丽《中国外销瓷》2011)。中国外销瓷的概念，不应局限在克拉克瓷、欧洲皇室来样订烧的纯外国样式等类的出口瓷这样狭小的范围内。这是不科学的，人为切割了一个宏大而又漫长的历史事件，会给开展深入研究制造诸多障碍。中国外销瓷的历史，是以先进...
1121 陶瓷陶瓷资料陶瓷作品鉴赏
怎么鉴别石湾窑瓷器和钧窑瓷器[图文]

由于石湾窑以仿钧窑着称，其器物与钧窑产品外观较相似，但在实质上有很大不同。从胎质看，钧窑为瓷胎；广窑为陶胎。从施釉技法上看，钧窑器物一次性施釉，釉中带有红斑色及蟹爪纹；广窑器物则先施底釉，后施面釉，底釉多为铁锈色，颜色深厚且有兔毛纹，釉色不及钧釉光润。此外，“广钧”与“宜钧“亦有很大区别，宜钧胎为紫泥或白泥，广钧胎骨发灰者为多；广钧釉色以青发蓝斑者为多，其他釉色皆灰暗不明亮，而宜钧釉色较艳丽，云豆...
1231 陶瓷陶瓷资料陶瓷作品鉴赏
唐代绞胎枕温润如画[图文]

唐代绞胎制品作为三彩器的一个特殊门类在如今已是不常见。这种运用深浅不同的两三种胎土绞制在一起，从而形成独特花纹的装饰手法，有别于其他所有瓷器。因为几乎所有的瓷器在色彩表现上都是运用瓷釉的变化，胎质部分主要负责造型，而绞胎器的胎兼具了造型与成色两种功能，不得不说是陶瓷中的一朵奇葩。绞胎器有全绞、半绞及局部镶嵌几种，釉色以黄、绿色釉居多，也有在胎体上罩透明釉点饰黄、绿、蓝釉的，其工艺过程还是相当复...
1772 陶瓷陶瓷知识陶瓷作品鉴赏
瓷器赏析：瓷上春意浓[图文]

童子牧牛图瓷壶“春日春山春水流，春草春塘放春牛。”春天的美好让我们流连忘返。而在瓷器的世界里，同样也是绿草茵茵，繁花似锦，鸟语花香，渗透着浓浓的春意。绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。绛彩瓷中的“浅绛”，特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650℃~700℃)烧成的一种特有的低温彩釉。这件清代光绪浅绛彩童...
1336 陶瓷陶瓷作品陶瓷作品鉴赏
国玺拍卖：黑釉瓷茶盏和魏晋蛇龙动物纹魂瓶[图文]

新加坡国玺大拍在即，国玺菁英们也在国内市场如火如荼的征集着各类珍玩，中国世界各地珍宝的集中点，更是凝聚上下五千年的历史沉淀的亚洲中心， 20世纪后已有赶超美国成为世界艺术品第一大交易市场的趋势。在近期的征集中，一件黑釉瓷茶盏和一件魏晋蛇龙动物纹魂瓶尤为受人关注！此件黑釉瓷茶盏，造型敦厚古朴，大小适宜，线条自然流畅，修胎随意大方，端在手上，散发出一种古意盎然的气息。其口径15.2cm，底径3.6cm...
1151 陶瓷陶瓷图片陶瓷作品鉴赏
哥釉器上的岁月之弦[图文]

哥釉器物的釉色是很迷人的，尤其天灰、天青、米黄几种釉色，它们诡谲的雅逸和清纯，常常会让人产生一种莫名其妙的占有欲，几乎没有人能够拒绝它们的诱惑。我常常听人说，他有几件几件宋代官窑，几件几件宋代哥窑，有几件几件宋代汝窑、钧窑、定窑，我不敢说我有。但我寻寻觅觅一二十年，倒确确凿凿地收藏了几件明清哥釉器物，无缘与宋代的哥、汝、钧、定、钧相遇，把着几件明清哥釉器物，也是足以自慰的。暗香点点犀角杯我最钟爱的...
488 陶瓷陶瓷图片陶瓷作品鉴赏