篆刻学习帖《22方经典汉印点评解析》
漢印是篆刻史上的第一個髙峰，爲後世開創了“漢印”的範式。從總體風格上講，漢印以方正平實爲大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神樸茂、端莊大方。以面目不同來分，西漢婉轉溫厚，時見筆意；新莽印制獨特，嚴謹溫和；東漢以方爲主，渾厚茂密；魏晉方截整饬，勁健有力；南北朝法度漸失，鮮活生趣。
漢印因用途不同簡單劃分爲官印和私印。官印風格堂正大氣，法度嚴謹，尤其以東漢官印爲代表的漢印範式成熟期，筆畫厚重而不失靈動，結字方正而氣力充實，章法以平正爲基本格局而有欹側多變之勢。私印風格精巧溫雅，用刀多舒緩平和，以從容爲上，字法平實又靈動；篆法更趨向于裝飾化，以至于筆畫填滿印面而産生了滿白文這樣的典型作品。
漢印對後世流派印人的影響是巨大的。漢之後的官私印章不論面目如何，都是脫胎于漢篆漢印。唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進入私印範圍，漢印尤其是漢白文印成了後人不可企及的典範。無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣、朱簡、汪關、丁敬、鄧石如等對個性化審美的自覺展現，都無不是植根于漢印的再創造。“印宗秦漢”成爲篆刻學習的不二法門!
勮右尉印
此印四字大小不作均勻分布，而是以“勮”字爲主，其余三字爲賓，圍繞“勮”做相應拉伸（如“右”）或收縮（如 “尉”）。同時將“印”向上拉伸，造成“尉”字成爲印面中筆畫較多而占地最小的字。但雖小而不顯局促，反而通過短畫和留紅的處理更見疏朗，由此“尉”字雖小卻是“印眼”。因爲，如果說“勮”字因其筆畫最多而自然寫大寫密是印面結構矛盾的開始，那麽“尉”的寫小而寫疏則是將矛盾引領向一個更高層次的平衡。這是印面結構的辯證法，也是漢印易學難精的精義所在。
霸陵園丞
此印四字分朱布白均勻，看似毫不費力，實則于點畫變化上匠心獨運。從線形上看，它通過點畫粗細的細微變化，讓印面結構産生對比，又歸于“茂密”。如“霸”字筆畫最多、 結構最複雜而筆畫最纖細；“丞”字筆畫最少、有長斜畫而筆道最粗闊，顯然是爲了填滿空白，不使留紅過多過亂。換一個角度，從線質上看，四字的細微變化更值得注意。“霸”的虛靈，“陵”的沈著，“園”的圓融，“丞”的挺括，使得分布停勻的印面有了另外一層的對比。此外，“園”、“霸”兩字重心下移，“丞”、“陵”兩字字勢上頂，使得分布停勻的空間結構有了天地交泰的意蘊！
未央廄丞
此印幾乎是筆筆圓弧而不見方折，起收筆渾圓，帶有濃厚的書寫意味。我們知道，小篆的結構上緊下松、左右對稱、以圓爲主。如果將小篆不加變化地置入方形印面，就會出現各自爲陣、不相往來的情況。變圓爲方、以方爲主、布畫停勻是一個基本思路，成熟期的漢印就是采用這樣的方法。而像“未央廄丞”這樣的西漢玺印則是另一種思路，概括起來就是老實平正、以圓就方、外方內圓。老實平正，指字勢端正，布局勻稱，章法穩重。方圓的變化則在于字形趨向于方整而筆畫呈現弧度，方整在外，圓轉在內，這在“央”字上體現得非常明顯。後人則在老實平正的基礎上再加以上下和左右的穿插避 讓。從中我們可以窺見後世鄧石如“印從書出”的淵薮。
雎陵家丞
此印章法十分特別。通常的四字漢印，四個字之間的留紅基本形狀是“十”字形，而此印的“雎陵”兩字的左右結構拉開了比左右兩列字更寬的距離，留紅爲兩縱一橫的“卄”，視覺上造成了三列字的錯覺。變化的細微處在于兩縱一橫的字間留紅形狀變化：左縱留紅略呈“S”形，右縱留紅略呈反“S”形，兩者相反相成；一橫則呈鋸齒狀，上下緊密咬合。另外，“雎”的右側豎畫與“陵”的右側中豎左傾頂向印章右邊，有力支撐兩字，使之分而不散。
