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篆刻作品鉴赏 | 篆刻学习帖《经典汉印点评解析》(3)

时间 : 11-25 投稿人 : Patience 点击 :

泰子

篆刻学习帖《经典汉印点评解析》 | 篆刻作品鉴赏

此印金質,是西漢南越王趙眛的世子所用之僭印,“泰子”就是“太子”。系用平口鑿鑿就,平口鑿在刻制弧線和轉角時會將筆畫外側擠出形成卷翹,後期再用刀具刮去並作簡單修飾,因此筆畫外側會略微鼓出並留下毛刺,如用筆中轉折的瞬間停頓或是賊毫翻出一般。另外,從印面可以清楚看到,轉折銜接處通常從線外起刀,因此會在钤印時留下痕迹,增加了印面的刀味。後世黃牧甫就善于活用此法,線外起刀遂由秦漢時的技藝轉而成爲藝術家風格化的形式語言。其中妙處,存乎一心!

渭成令印

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此印筆畫挺拔有力,剛中有柔,結字方圓兼備、整體落落大方,曆經兩千多年依然保存完好。仍然關注一下印面的“十”字留紅:縱橫皆取斜勢,仿佛將“十”字順時針方向略微旋轉。“渭”字右下角那個曲筆非常重要。它既是“成”字右上角折筆的對比和向上過渡,同時又與“令”、“印”兩字右下角曲筆做對比。可以想象,此處若是一個方折,全印會非常生硬,印面會失去流轉的氣韻。全印的平穩全賴了 “成”字 重心下移和大塊留紅形成的下墜感。當然,“印”最後一橫的水平放置也可以看作是對“成”字的重要呼應。

遷陵侯印

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此印字法獨特,是直接將西漢時期的隸書移入印面,並適應與方形印面作出了適當的調整,使之“印化”。所謂入印文字的“印化”是指對入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協調的處理,就是易圓爲方、方中有圓、以方就方、屈曲缜密。周秦印章文字圓轉,故而加界格使之方;後漢缪篆本身方整,界格也完成了曆史使命。此印的“遷”字末筆不拖長筆畫,而是做了收縮,使得文字成爲方形。有著相同用心的筆畫處理還有“陵”字右下的橫撐與穿插,“食”字首筆“丿”取二勢,“印”字出以左右結構、末筆婉轉而又有彈性。

新前胡小長

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此印爲新莽五字印的典型風格,起收多見方筆,結字圓轉尚存,章法平穩端整。因此往往習以爲常而會不用心體察。實際上,五字印還是有很多細節的變化值得注意。比如,印文結字的外拓與內擫的變化。“小”字筆畫最少,通過內擫産生大面積留紅,因而顯得更加突出,成了印面的主角;比如,字的重心調整。“新”、“前”兩字左半部中心有意下壓,對衝了“長”帶來的修長飛舉之勢。比如,筆畫要素的微小變化。“胡”字左部,橫畫有意識收縮得短一些,使得單字結構更加飽滿。此外,“胡”字“月”部左側邊緣與其下面“小”的中豎右側邊緣,恰好連成一線,形成了一條潛藏的動態中軸線,豐富了印面結構層次。

曲阿長印

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此印是兩漢印章,卻有著南北朝才有的簡率果敢的氣度。全印四字布局,左窄右寬十分鮮明。用刀淩厲精准,每一筆都是一刀刻就,沒有修飾。一兩處補刀也是幹脆利落,如“長” 的短點、“印”的第二橫。這使得印面筆畫勁挺,精神昂揚。由于左右兩列寬窄差異明顯,印面橫勢與縱勢對比強烈。爲了避免右側太重,在視覺上有下墜感,治印者將右半“曲阿”兩字略向上提起,同時又讓它斜向右下,動態豐富。左半“長印”兩字則拉長形體,重心下沈,“長”的長豎左斜與“印”的曲筆中豎生生撐住了印面。方寸之間,波濤湧起!

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