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清代印坛宗师黄士陵篆刻作品选刊
黄士陵（1849—1908），字牧甫（一作穆甫），号倦叟，别号黟山人。黟县西武乡黄村人。黄士陵幼年承继家学，读书、写字、制印、绘画并举，年方20岁就已以在家乡成为知名人物。黄士陵的篆刻从浙派入手，师承皖派邓石如，融皖、浙两家之长为一体，形成了独具风格的"黟山派"。他的篆刻艺术，取法于秦玺汉印，取材于钟鼎、钱币、诏版、碑额、砖瓦等文字，各体悉入，无格不备，兼收并蓄，熔于一炉。作为吴大徵的幕僚在广州前后留18年，成为名重岭南的篆刻和书画大师。有《黟山人黄牧甫先生印存》2卷传世。
就美学观点看，用印之审美包括4个方面，即印体美、质色美、印面美和印文美。印体美指的是印的形体美；质色美则是印体质地和色调呈现的美感；印面美是印面形状在使用后出现的美；至于印文美，概括为内容新颖、文字布局合理、刀法精湛、边款适宜所构成之美感。就审美要求而言，上述四者都要具备，方能体现用印的完美性。然而，因受传统和种种因素的限制，目前人们见到的大多是印文与印体、...
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封泥，始于东周，盛于秦汉。封泥不仅具有非同寻常的考古价值，更具有令人心旷神怡的艺术魅力。秦汉时的信件不是纸质的，而是竹简，封泥就是盛放竹简的木盒上，印有字样，用于表明寄信人身份的泥质凭证，多用青泥。封泥的正面是印文，背面有绳迹，形状不定，大多是不规则圆形，少数呈方形。它不是印章，而是最早用印的痕迹——保留了大量秦汉官印的钤痕的珍贵实物...
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