梁廄丞印
此印雖是西漢玺印，但點畫方起方收、字形方整平正、章法平中見奇，巳初具東漢玺印成熟面貌。其中最堪玩味的是圓弧筆畫與斜筆的使用。斜筆有“梁”字右上的“刅”和“印” 字上半部的“爪”的三筆，呈對角呼應，方向相反。圓弧筆畫有“印”字的下半部、“丞”字的兩個“又”部和“廄”的“又”部。三個“又”部形成了印面中重複出現又有變化的節奏，“印”則因爲既有圓弧筆畫又有斜筆而成了全印造型的绾節點。另外，“梁”字“水”部上側下凹的留紅和“印”字左側內凹的留紅使得印文外形平正中又見婉轉變化，這也是學習漢印可以用心的地方。
昌黎右丞
傳世印章經過時間的磨砺，殘缺磨損不可避免。也正是這樣的磨砺，使得印面有了斑駁渾厚的特殊美感。這對篆刻創作是一個不可或缺的審美元素。此印的磨損主要集中在印章的四邊四角，而印章中心部分的印面相對完好，形成了外虛內實的印面結構。虛處印面靈動透氣，實處文字強悍有力，虛實對比，氣韻生動。由此我們可以得到這樣的經驗：篆刻創作中印面做舊切不可到處皆“爛”，應當留出幾處挺括的用刀，幾筆強悍的筆道，這種不容置疑的確定性才是對“爛”的有益補充和升華。千載而下，吳昌碩深谙此道。
陸渾左尉
銅印殘爛不盡在四邊四角，有時會順著筆道展開，而印面光亮如新。此印就是如此。四邊四角的磨損殘爛倒是常見，其筆道的腐蝕顯出別樣的韻味，讓人想起黃賓虹篆書中宿墨、漲墨的神采。只有從“渾”字尚可看見些許本來面目一那種細勁挺拔的筆道，刀刀到位。看來篆刻創作中，刻出細勁筆道後，對其做進一步的破壞性處理也不失爲一種到達渾厚的捷徑。只是，做作與自然只在一線之間，不可不察。
菑川侯印
此印是西漢官印的別調，除了“侯”字左側一豎與“印”字最後一筆尚存圓轉之意外，其余筆畫都是直愣愣的，筆畫之間銜接也是直統統的。筆畫銜接有著虛接和實接、方接與圓接的區別，如“菑”的“艸”部，六個短豎與兩個橫畫的銜接，從左往右依次爲虛（方）接、實（方）接、虛（方）接、實（方）接、虛（方）接、實（圓）接；“川”的三折筆也是實 （方）接、虛（方）接、實（圓）接，變化自然細膩。值得注意的是，以“菑”的最後一橫爲臨界（水平〉，其上部的所有橫畫都向右下傾斜，其下部的所有橫畫都向右上傾斜，連 “川”字都是右肩上提，全印奇氣縱橫。
