专家教你六招识别玻璃仿制玉器[图文]

时间 : 12-20 投稿人 : 小霜点击 : 次

专家教你六招识别玻璃仿制玉器 | 美术理论手镯

几天前有位朋友拿来一件手镯(图1)，让我看看是青海玉还是南韩玉？我说凭经验感觉它不属于和田玉类，而且有玻璃的质感。他说“不可能，买的时候我在玻璃板上作了刻划试验，能够刻划出痕迹来”。说着还在我的桌面玻璃板上划了一下，我用手触摸划痕，确实是有点涩感。我告诉他，玻璃的硬度可以做到摩氏7以上。其实在目前要找出玻璃的唯一确切判定依据来，并不是一件十分容易的事情。我首先测出了它的折射率为1.47，摩氏硬度为6.5(与和田玉类的硬度相似)，在侧透射光照射下，我终于发现了一个很小的气泡。从硬度上可以排除与它折射率相近的阿富汗玉(摩氏硬度为3)，再根据具有球形气泡而进一步确定，我告诉他这确实是玻璃料。

由于玻璃制作工艺简单，制作成本较低，模仿各种珠宝玉石的外观仿真性好，玻璃便成为仿制各种珠宝玉器的万能材料，也就是说几乎没有玻璃不能仿制的珠宝玉器品种。玻璃的主要化学成份虽然是二氧化硅(石英)，由于玻璃中石英与其他成份的配合比例几乎可以随意调整，所以它要比天然玻璃中石英的变化范围大得多。除了我们日常多见的用于制作玻璃器皿和建筑门窗的普通玻璃以外，“高硅玻璃”的石英成分几乎高达100%，“高铅玻璃”中所含的石英低于40%，而氧化铅的含量却高达50%以上，其他的品种还有“稀土玻璃”(商业名称“变色玻璃”、“类电气石玻璃”等)、“绿柱石玻璃”、“金星石玻璃”等等。所以玻璃的物理和光学性质变化很大，如玻璃的硬度范围在摩氏4.5—7.5之间，对光线的折射率一般在1.47～1.70之间，当达到1.95时，硬度会低于摩氏4，它的密度值范围在2.2～6.3之间。从玻璃的以上物理特性和光学特性来看，即便是在珠宝玉器鉴定试验室，如果是仅仅凭借一两项这样的检测数据即定名为玻璃，这样的依据是不够强有力的。比如说在1.47—1.7的折射率范围内，正是绝大多数珠宝玉石的折射率范围，密度在2.2—6.3之间的范围，可以说它囊括了无机质矿物玉石的范围，4.5—7.5之间的摩氏硬度范围，它几乎可以是涵盏所有“玉石”品种的范围，所以除了常见的普通玻璃外，目前如果仅凭刻划玻璃对比硬度这种方法来下结论，显然有时候就会出错，我的那位朋友就是因此而上当的。

玻璃是非结晶态物质，因而不具有结晶矿物那种固定的燃点。制作玻璃的原料或废弃玻璃被加热时的变化：首先是逐渐变软，然后渐渐变成黏稠状的熔体，最后变成真正具有流动性的液体。这种液体浇铸于各种模范之中，冷却后便成为新的玻璃材料或玻璃器具。因此可以说，玻璃在固态和液态之间没有明显的界线，它是凝固的液态物相，所以美国材料测试学会(ASTM)对玻璃下的定义是：玻璃是一种从熔融状态下冷却而未结晶的无机物质。黏稠状液体冷却成仿制玉器的玻璃材料，绝大多数都会留下气泡，以及流动纹构造或不规则的交错色带。尤其是气泡，即便是用现代制作玻璃的工艺技术，制作出来的玻璃出现的气泡虽然很少、很小，不明显到很难观察得到，由于仿玉石玻璃没有必要达到彻底消除气泡，可以通过降低透明度的方法将这极少的气泡隐蔽起来，因此如果观测的方法不恰当，更难用肉眼看到这些稀少的小气泡。玻璃中产生的气泡形状以球形最为长见，其他形状还有椭圆形、拉长椭圆形，甚至拉长至管状。虽然在天然玉石中仅有极少数玛瑙水胆中含有气泡，由于彼此之间很容易区分，所以气泡虽然很难以看得到，但它仍然不失为鉴定玻璃的有力依据之一。图2为仿和田玉手镯玻璃板材套取手镯后剩余的边角材料；图3为清晰可见的玻璃板材模型底部隔离网纹。

除了金星石玻璃因含有铜晶体包裹体而呈现锯齿状断口外，大多数玻璃断裂处会产生贝壳状断口。在属于矿物多晶集合体类的玉石中，除了玉髓和高品质的绿松石外，均不具备这种“贝壳状断口”，应该说这种断口是用目测方法判断玻璃的重要依据之一。玻璃虽然很容易与玉髓、绿松石区别开来，关键是在商品类玉器的鉴定中，能够看到明显断口的玉器已经成为了废品，便失去了鉴定的意义，更何况商家为了不泄露这一批货的真实材质属性，一般是不会让人们看到它们的，因而断口对鉴定工作的作用大打了折扣。

玻璃最大的构造特征是属于非晶质体，它的光学特性为“均质体”，这是它与大多数光性属于“非均质体”的多晶矿物集合体玉石最重要的区别之处。因此它在“正交偏光镜”(检测水晶眼镜的“夹片”便是简易“正交偏光镜”)下，无论样品如何转动变换角度，均呈现出未有光线通过样品的现象，也就是呈现全暗的现象。但是有些玻璃因应力作用，也会出现蛇皮状交叉或不交叉的“异常消光”(像玻璃眼镜片在“夹片中呈现出来的五花透光)现象。常用来仿冒翡翠的“脱玻化(部分重结晶)玻璃”却会呈现出“全亮”的类似“多晶集合体”特性，这和翡翠在正交偏光镜下的反应有些相象，需要凭借经验进一步进行验证测试才能确定。如果使用侧重各不相同的大型物质分析仪器，如“红外光谱仪”、“激光拉曼光谱仪”、“电子探针”和“射线荧光光谱仪”等，虽然对区别人工材料和天然材料十分准确、便捷，但不是所有珠宝玉器鉴定机构均拥有这些大型仪器。

别说一个普通消费者，就是对于一个专业的珠宝玉器鉴定者来说，是不可能携带着整套常规珠宝玉器鉴定仪器到市场上去买珠宝玉器的，因此对于任何一个消费者来说，掌握越多的目测技巧越好。这里我给大家一些建议，或许能够给大家一些帮助。

1.由于我们接触到的以普通玻璃仿制品为大多数，其摩氏硬度为4.5—5.5，低于它常模仿的翡翠、和田玉类(软玉)和玉髓等品种。因此用于刻划普通玻璃查看痕迹，仍然是不可少的目测方法之一。通过这些检测，可以滤掉很多用普通玻璃仿制的玉器。观察气泡(注意与水晶、玛瑙中的天然气泡和水泡的区别)、流动纹构造、不规则的交错色带及贝壳状断口，它避开了玻璃与其他玉石交叉的检测数据重叠，比硬度对比可靠性大得多，又容易操作，更是必须注重的目测项目。

肉眼观测玻璃中的气泡，其实还有一种方法是很不错的，就是在待检测玉器抛光表面上寻找破裂气泡小凹坑，它要比寻找内部的气泡要方便得多。试想在玻璃浇铸过程中，内部所产生的气泡，总会有些气泡随机分布于器物表面的位置上，当它被制作、抛光工艺磨掉一部分时，剩余部分作为半球状小凹坑处于抛光面上，找到了它就等于发现了气泡。玻璃残余气泡凹陷小坑内部表面比较平坦，以此来区别机械撞击、天然形成的小空腔等造成的小凹陷坑。如果能发现口面小而里面大的小凹坑，像一个鸡蛋壳被平切掉小端一小段(这需要用较大倍数的放大镜观察)，这是气泡仅仅被磨掉了一小部分，更能证明它是玻璃的气泡无疑了。

2.要千方百计地寻找到“贝壳状断口”，这是鉴别玻璃很重要的依据之一。上面我讲了新商品类玻璃仿玉器是很难看到有弧形纹“贝壳状断口”的(图4)。但是由于玻璃的脆性很大，很容易产生断裂，只要注意细心观察，有时候也能够找到细小的断口。比如说在穿系绳的孔眼周围、牌子类及楞角小于90度及较尖锐的玻璃仿玉器边沿处，常常会出现细小的断口。用10倍放大镜即可以看到贝壳状弧形纹，同时还要注意观察断口面是否呈现出大家熟悉的玻璃光泽。如果说既发现了气泡，又找到了“贝壳状断口”及断口面上呈现出，玻璃光泽”，依据这三点确定它是玻璃器一般是毫无疑问的。

3.细心观察样品的外观。由于有些玻璃仿制品是采用压模工艺制作的，因此所有楞线都是比较圆滑的。二是高温黏稠熔体冷却收缩时，有时会在平面上出现凹陷部分。三是在不容易被磨制抛光之处呈现出模制痕迹。四是压模玻璃表面常有麻点及凹坑，在没有经过精细加工部分仍然能够看得到。五是注意观察断口面，没有经受过磨擦的精细抛光面，均会呈现出大家熟悉的玻璃光泽。

4.还有一个传统的经验判断方法可供参考，就是对样品热敏性和导热性的判断。和田玉有一个很大的特性就是“热稳定性”高，或称为“衡温性”好，就是它自身的常温状态比较稳定，外界温度对它的影响很小，所以佩戴它会感到冬天不凉、夏天不热。炎热天气手握和田玉类，手掌散发出的热气会在玉石表面凝结成小汗珠。而玻璃的导热率低，当它接触人的皮肤时，由于它不能及时把人皮肤上的热传递出去而聚集起来，使人感到它有温热之感。在刚刚拿起来的时候，把样品贴在脸上，如果没有丝毫凉感，炎热天气手握样品时表面没有出现凝结成的小汗珠，就有是玻璃的可能，反之则可能是玉石类。这种方法要求你有一定的感官经验积累，否则是很难体验得到。

5.再一个传统辅助鉴定经验是掂重法，它是依据玉石的比重大干普通玻璃。就是要把它轻轻地抛起，细心体会它对你手心的冲击力，根据它的冲击力大小，即是它的比重大小，以此判断出是玻璃或者是玉器。这种方法更需要长期以来的经验积累，才能有效地根据样品的大小而自动产生对比重大小感觉的调节作用，从而判断出它是不是玻璃或玉石。

6.用感观经验来鉴别玉器的真伪，它的正确性与实际经验的多少成正比，对这些经验的传授，有许多是只可意会，难以言传，接受的程度往往靠“悟性”。因此仅用感观经验来鉴别玉器的真伪，既有它的便捷性，更有它的局限性，这就是造成很多“行家”失手的原因。玉器鉴定对鉴定人员需要掌握的实践经验和理论知识的深度和宽度，均有一定的要求，我们万万不可满足于一知半解便妄下结论。当遇到难以确切下结论的时候，就要多向别人请教，最好的办法是拿到鉴定设备齐全、先进(这些对判断样品的产地、品质等级虽然作用不大，但是对于确定样品的矿物属性是比较可靠的)，鉴定人员经验丰富(能及时修正样品的特殊反应和仪器的结论)的珠宝玉器鉴定机构作检测。

标签艺术理论美术知识美术文摘美术评论

上一篇：美术批评死了文章无公信力下一篇：王端廷：中国伪抽象绘画已到尽头[图文]

南怀瑾一生传奇能否称“国学大师”向有争议[图文]

南怀瑾9月29日于太湖大学堂逝世享寿95岁。图片来源：台湾《旺报》中新网10月1日电著名文化学者南怀瑾日前去世，享年95岁。他的一生宛如传奇，曾习武学文，在台湾备受推崇后又在大陆掀起传统文化热潮。对于他的学术造诣，则有着非常不同的评价，有人奉他为“国学大师”，亦有人认为他的著作有常识性错误。从九月下旬起，南怀瑾病危的消息就开始在网络传播，对于病情的猜测也各式各样。流言...
1901 美术教学美术文摘艺术理论艺术知识
龙泉青瓷誉满全球尽揽大自然的苍葱与润泽(图)

青瓷在旋转中“长大”刻花显功力龙泉市的青瓷博物馆把古代匠人制陶的过程用雕塑刻画了出来龙泉青瓷尽揽大自然的苍葱与润泽，以温润如玉的釉色，古朴端庄的造型誉满全球。龙泉窑始烧于南朝，距今有1500多年的历史。龙泉金村窑五代时就为吴越钱氏烧“秘色瓷”。南宋时龙泉人利用丰富的自然资源，把土、水、火的艺术发挥得淋漓尽致，成功地创烧出粉青、梅子青釉色瓷器，使青...
243 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
邵宏庚：色聚中的草间弥生[图文]

草间弥生“草间弥生——我的一个梦”亚洲巡展，目前在上海当代艺术馆举行，这位享有国际声誉的日本艺术家在中国的首次大型个展，受到了一定关注。应朋友邀请，今日我带着好奇心，以观赏者的角度，走进这位被誉为“圆点女王”的绘画艺术世界，同时，也为您作一解读。穿行于“真实与虚幻世界”的草间弥生，她拥有超越世间的...
1900 艺术理论艺术常识美术科普美术文摘
刘牧:快乐山水——画家张树立其人其画[图文]

画家张树立树立是快乐的，我喜欢树立，因为和他在一起也能给我带来快乐。现如今快乐的人并不多，所以树立就变得非常可贵。其实生活大约并不那么令人快乐，常是使人觉得苦涩，于是苦着脸过活的人比比皆是，快乐就稀有。树立的生活和大家并没有多少不同，也坎坷，但他一直能快乐着，让人好生羡慕。画家张树立作品中国文化传统，古来哲人、贤人、圣人都追求快乐。释家说：“心无挂碍”“风...
1348 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
水随人意彩如人生[图文]

殷保康雏鸭春暖56×76cm1988年刚上大学就是跟着殷宝康老师学习，到韶山画风景，在教室上静物课。跟殷老师学画，很注意看老师怎么作画。和一般水彩画家不同，殷老师是干画法用得较多，注意观察，下笔严谨。初学画喜欢那些画得“帅”的，看殷老师的画觉得不过瘾，很想画得帅一些。观察方法不对，帅也帅不起来，用殷老师的话说是“一些淡水水抹过来抹过去”...
895 艺术理论艺术常识美术科普美术文摘
汪建伟：过度景观化后当代艺术如何呈现[图文]

图片资料一，媒体策划展览是否是后台运营向前台操作的转换？在发布会上，艺术家汪建伟(微博)提及：“以前参加展览时，艺术家、策展人、批评家都是认识的，这次听到一些关于此次展览的介绍，我突然有种感觉：这是一个由媒体发起，来策划的展览(此次展览由上海美术馆(微博)、99艺术网、SMG艺术人文频道、新闻晨报主办)。当然一种调侃的方式说的话就是，媒体以前是作为一种类似‘后台&rsq...
207 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
亦戏亦画——孙吉祥京剧人物画[图文]

画家孙吉祥认识孙吉祥老师一段时间了，发现他是一位多才多艺的艺术天才，有着令人羡慕的看家本领。自创的“梦荷”油画系列，潇洒雅致、美轮美奂的书法作品，都已被国内外多家画廊、美术馆，以及追随他的粉丝们收藏。同时他多年来还潜心研究、创作的油画京剧人物，也正在酝酿发酵中，并被越来越多的爱好者视为新宠。30x30mm女起解我涉足画坛不算长，对于油画京剧人物是个门外汉。但受吉祥老师的人...
261 美术教学美术文摘艺术理论艺术知识
日本华人生意经：开文物拍卖公司靠拼搏和历练[图文]

日本横滨国际拍卖公司总经理张树墩中新网8月28日电据日本《中文导报》报道，一家由日本华人开设的横滨国际拍卖公司近年来走向海外，在日本、中国大陆及香港地区都颇有名气。这家拍卖公司的老板是一名来自北京的华人张树墩，他说自己取得的成绩与顽强拼搏和历练分不开关系。据报道，日本横滨国际拍卖公司是2011年5月成立的中国美术品、古董拍卖公司，虽然其历史仅有3年，但已在日本举行11次拍卖会，取得了令人骄傲...
1231 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
西北归来——赏欧友进纸上作品[图文]

欧友进近影风景写生已经贯穿了整个中国大地，因为艺术家已经敏锐觉察到写生与艺术的特殊关系。从欧友进作品中明显看出，自从跟随段正渠老师学习以来发生了很大变化，特别是这批纸上作品更明确了我的判断：1、只有具备艺术家真实人性特征的作品，才能使艺术家满意；2、艺术绝对是流行之外的选择；3、在一幅作品中，永恒的要义是否被提出；在此，我们只需要这样想，较之以前而言，欧友进这批纸上作品为他确立了一个新起点，在...
748 美术趣闻艺术评论美术理论艺术知识
设计返璞归真[图文]

奥地利建筑家阿道夫·卢斯早在1908年便提出了“装饰即是罪恶”的观点，百余年过去了这样的信条仍旧深深刻在每个设计师心中。当他们静下来真正开始尝试自己内心想要表达的设计时，往往呈现出来的作品都是简单和本真的，最“真”的东西才是设计力量萌发的源泉。旧工艺演绎新材料鲁班锁相传是春秋末期战国初期鲁班的发明，同样是榫卯结构，不用钉子和绳子，完全...
1062 艺术理论艺术常识美术科普美术文摘
营造精神的“世外桃源”[图文]

在一个追求功利的时代、一个崇尚金钱的时代，刘道武先生的“风水家园山水画”，也许会被人所诟病、会被主流艺术所排斥和抵触。然而，这仅仅只是我个人的一种假设、一种主观臆断。通过几日来对刘道武“风水家园山水画”的研读，我的内心日趋明朗：刘道武的风水画，没有脱离中国传统山水画的本质，或者可以这样说，刘道武没有在名与利的束缚中，失去道义、责任和情怀，他独创的&...
894 艺术理论美术知识美术文摘美术评论
徐文生：牡丹文化与绘画[图文]

徐文生牡丹中国画牡丹花艳而不俗，雍容华贵，百般妖娆，是人们非常喜爱的绘画题材之一。牡丹文化的起源，若自牡丹进入《诗经》起，距今有3000多年的历史。牡丹花种植开始于隋，而兴于唐，甲天下于宋。自古就有“国色天香”、“花中之王”的美誉。历代文人都毫不吝啬地用大量的笔墨来描绘牡丹——“何人不爱牡丹花，占断城中好物华。...
885 美术理论美术知识艺术科普艺术常识
王志江：内画艺术是件很苦的手艺[图文]

王志江乔布斯肖像王志江绘本报记者王溪楠王志江的工作室不大，摆满了各种材质的鼻烟壶，有成品也有半成品，还有未经加工的小壶，它们像一个个晶莹剔透的小精灵一般充斥在屋子里，件件都让人流连驻足。王志江的工作室位于王府井中心地带一座写字楼的地下，能在繁华喧闹的地方有这样一间工作室，安安静静地从事创作，是件极幸福的事。“这个地方在地下，看不到太阳，有时一画就是五六个小时甚至是小一天的时间，出...
1244 美术知识美术资料艺术常识艺术杂谈
韩敏的绘画艺术[图文]

韩敏宝钗扑蝶(2013年)30×114cm徐建恒当今海派绘画中为人乐道的古典人物画家有两位。一位是刘旦宅一位是韩敏。由于刘先生的提前谢幕，而86高龄的韩敏先生仍不断以新出的作品征服着人们的眼球。近日在上海市文史研究馆举办的韩敏书画展中陈列的数十件人物花鸟作品，无不参透了古人的用笔精华。所谓古典是指画家笔下的物体，其线条笔墨的运用上是恪守古训，讲究传承，一招一式皆有范式可寻。韩敏...
677 美术知识美术资料艺术常识艺术杂谈
清新淡雅文人画——读刘域星花鸟画有感[图文]

刘域星作品观刘域星之作，一股清新淡雅之气扑面而来。其一幅幅高雅的花鸟画，散发着文人画的芬芳。写意花鸟画是中国文人画的结晶，是中国文化中寄情自然、关爱自然、表现自然，并以花鸟喻人格这种“天人合一”的精神表现。但由于写意花鸟画对画家的学养素质要求极高，画家艺术成熟期较晚，前人范式也不易突破。因此，在全国范围内，画文人画的不多，而专心从事者更少。但生性倔强、勇于探索，数十载勤...
1794 美术趣闻艺术评论美术理论艺术知识