摘要：林风眠（1900～1991）的风景画具有个人化的艺术风格。特别是以秋景为主题的风景画是其最为成熟，也最富有个人特色的作品。林风眠这一典型画风的确立主要得之于1953年秋天苏州天平山之行。他的风景画在50年代之后日趋成熟，率性、粗犷的笔触和冷暖交织的色调是他在这个时期的明显特色。林风眠在生活中追求对自然的感悟，再将以投射画中，以心造境，创出有诗性情调的自然意境。下面从本人藏品中精选呈献林风眠丈二匹风景画《秋色山居图》。140×360cm。简单拍照，图片未经任何艺术处理。
△林风眠《秋色山居图》140×360cm
△林风眠《秋色山居图》局部-1
△林风眠《秋色山居图》局部-2
△林风眠《秋色山居图》局部-3
△林风眠《秋色山居图》局部-4
林风眠是我国现代美术教育的重要奠基人，是一位开风气之先的艺术巨匠，他一生都为中西艺术的融合探索奋斗。作为20世纪中国现代艺术的先驱者，林风眠的最大贡献是突破和拓展了中国画的形式语言。尤其值得瞩目的是，他赋予了中国画前所未有的色彩表现力，在同代中国画家中如入无人之境。诗人艾青曾写诗给他的老师林风眠，赞美他的画是一首首「彩色的诗」。
1926年，林风眠在《东西艺术之前途》一文中，将中国山水与西洋风景画作异同分析，以此来阐释自己「中西调和」的艺术理论。他认为，西方的风景画以摹仿自然为能事，故缺抒情。中国的山水是印象重现，以表现情绪为主，名家皆饱游山水而在情绪浓厚时一发其胸中所积，更长于抒情，短长相辅，中西互补，新艺术才能产生。经过二十至三十年代的理论探究，加上重庆时期的捶炼，林风眠的画风在上世纪五十年代迈向了新的高度。
在林风眠的风景画中，以秋景为主题的画作是其最为成熟，也最富有个人特色的作品。五十年代是其风景画的成熟期，1953年，他赴苏州天平山游览，对秋天的枫林、池塘、小路和逆光的山体留下了深刻的印象，此后开始创作一种以丰富的色彩和变幻的光线为主导的「新风景」，他将西方水彩画的空间结构和光色效应与中国山水画的意境融合起来，创造出一种介于真实与虚幻之间的诗化风景，此幅作品即属于这一范畴。
林风眠很少在作品上留下创作年代，但依据画风基本上可以确定本幅属于五六十年代的秋景系列。50年代到60年代中，林风眠经济条件转好，生活安定，先后参加了两次全国文代会，又出任上海美术家协会副主席，首次在上海、北京和香港举办了个展，并受到观者空前的欢迎。50年代初以来的压抑心情转而为明朗和愉悦，以灿烂为主调的秋景系列正是在这样的大背景与心境下出现的。不论如何，此画作为反映林氏风景典型风格的重要画作，值得我们仔细体味与研读。
本幅《秋色山居图》色调较明亮清透，一扫晦暗压抑的哀愁，有一种活泼的情绪氤氲其中，涌动着大自然的生命感。画中远处为灰蓝的冷色调的群山，设色较厚，水墨意韵明显。山峰均简化为三角形，大大小小、高低不等的三角形前后错落，山间浮现着白色的云雾。中景为一行秋树，白墙黛瓦的屋舍掩映其中，形成黑白对比。秋叶以黄色为基调，混合了金色、赭红色、黄褐色、深红色，以洒脱、粗犷的笔法，幻化成多层次光影穿透的树丛，描绘大自然为翠绿的枫树换上了新衣，洋溢了浓浓的秋意。逆光的树干施以重墨，与色彩斑斓的树叶形成强烈对比。近景为丛林一角、大片草地和那一池秋水，化解了远景大山巨嶂的重坠之感。水中莲叶或绿或黄，平静无波的水面映衬岸渚林木，气氛优雅、静谧。
此幅《秋色山居图》采用长方形宽银幕全景式构图。他舍弃了传统山水以水墨为主的画法，以色彩为主，以水墨为辅，制造出热烈动人的画面效果，他将西画中的一些技巧，如逆光、倒影、冷暖对比和空间效应引入画中，使画面更具真实感，同时仍然保持了水墨的流动性与通透性，乃为中西画法的巧妙融合，林风眠所创造出的这种独特的光色语言来自于自然风光，来自于中西方不同的技法，也来自于他的个人体验，对于后来的画家影响深远。
林风眠风景画流露着西方现代艺术之影响，特别是印象主义和表现主义。他把主观的诗情画意，透过一系列非传统山水画色调，注入凭印象与记忆所创作之山水画中，自成一格。林风眠把画纸染满颜料，与中国画留白的传统手法大相径庭。紧密的构图中，远有浓淡不一的水墨作山峦背景，近有颜色之重迭处理秋林、农村、树木、石块和荷塘。颜色不透明的特性在重复堆栈下显得层次细腻，亦巧妙地表现了秋天的光线及氛围：一个既恬静又凄美的季节。
在技法上，为了加强景物的质感，同时稳定水墨的流动性质，采取「墨迭色、色迭墨」的着色技巧，重而不滞，形成色层错综重迭、厚薄相间的画面效果。这样的处理使画面意境深远，使人很容易产生一种秋日黄昏，落日西沉的视觉感受。虽然画的只是山村秋色的景色，却似乎有了一种「树树皆秋色，山山唯落晖」的意境。林风眠在丈二尺幅的画纸间，成就了一片辽阔无边的想象世界，充满着「诗意的孤寂」，不愧为一代美术宗师。
就绘画的思想性而言，在林风眠的作品里洋溢着一种挥之不去的浪漫抒情与诗情画意。难怪诗人艾青称赞林风眠是「绘画领域中的抒情诗人」。还没有哪一个近现代画家，以个人的创作开辟出如此多样的审美境界。他以一生的寂寞耕耘，为中国画的现代探索打开一条新路，是当之无愧的中国画改革先驱。此幅《秋色山居图》代表了林风眠风景画的典型风格，学贯中西的艺术大师将西洋风景画转变为具有东方意境的彩墨风景，是不可多得的珍贵见证，且为这一题材首次面世的丈二巅峰巨制。识者当宝之珍之！
