程十发（1921～2007），作为现代海派的杰出代表，他的人物画以其独特的审美趣味和新颖的艺术语言在近现代美术史上留下浓重的篇章。上世纪50年代中期，程十发开始了他在中国画，尤其是写意人物画上的新探索。在1957年的云南写生之后，他的人物画有了巨大转变，逐渐形成了鲜活明快的“程家样”艺术风格。创作出大量反映云南少数民族民间生活的优秀作品。下面精选呈献程十发丈二巨制人物画《欢庆图》。145×365cm。手机拍照，图片未经任何艺术处理。
程十发《欢庆图》145×365cm
【题识】一九七九年三月廿五日程十发習作于修竹遠山楼。
【钤印】程十发
程十发《欢庆图》局部 – 1
程十发《欢庆图》局部 – 2
程十发《欢庆图》局部 – 3
程十发《欢庆图》局部 – 4
程十发《欢庆图》局部 – 5
程十发《欢庆图》局部 – 6
《欢庆图》作于1979年春，正是程十发人物画创作鼎盛期的作品。丈二巨幅画面气魄来自于改革开放之初昂扬的民族自信心和奋发向上的时代面貌，来自于边疆的壮美辽阔和少数民族的豪迈气质，同时也来自于程十发乐观爽朗幽默的性格、蓬勃激越的生命力、对生活的热爱以及对水墨艺术语言熟练的创造性把握。对于少数民族题材的描绘，是程十发先生艺术生涯的一大特点。在当代画家中，能把少数民族的人物刻画得那么生动的画家实在不多见。程十发能创作出这幅巨作，不仅源于他对少数民族的深厚感情，也与他多年来在民族地区的采风生活分不开。
早在1957年秋季，36岁的程十发先生即随文化部组织的写生团前往云南德宏傣族、景颇族自治州进行了半年之久的写生创作。在云南，新鲜而陌生的异乡风情，强烈的刺激了程十发先生的创作感官，从此大量描绘云南民族的优秀作品不断产生，直至文革十年方为搁笔。然而就在文革过后不久的一九七八年，程十发先生即再次深入边陲进行采风，再次创作了一系列的云南风情绘画。所以在七十年代末，少数民族人物的形象频频出现在他笔端，更有着其特殊的意义。画家以饱满的热情创作了此张大画，浓酣的色彩、洒脱的笔墨把画家欢欣鼓舞的感受尽情宣泄在了笔墨之间！
1978年举行了十一届三中全会，进行了拨乱反正，并且开始了改革开放和社会主义现代化建设的新时期。一九七九年对于中国的文艺界而言是一个春天，该年全国第四届文代会在北京召开，这是文革以后的文艺界首次盛会，标志着文艺界春天的来临，饱受文革摧残的文艺工作者们长期压抑的才情再次得到了迸发，随之而来的就是一批艺术精品的涌现。程十发的本幅丈二巨作就是作于该年春天的一件精品。更是迄今为止市场所见画家平生所作尺幅最大且所绘人物最多的一幅十分特别也难得一见的唯一巨作。
程十发是一位艺坛多面手，一生中创作了大量的连环画、人物画、花鸟画及山水、书籍插图等。但程十发以人物画成就最高。这幅丈二巨制是其典型的人物画作品，画作中人物形象来源于生活，尤其如云南少数民族少女颊上腮红的描绘顿时将人物形象拉入了普通观众之中，增强了亲和力。该图写云南少数民族生活，画面刻画了几十位生活在边陲的少数民族男女青年及少年儿童，背着背篓，赶着牛车，满载鲜花和水果，带着美酒，兴高采烈的去参加一个盛大的节日，应该说这种经验来源于作者对边疆生活和民族风情的深入体验。
本幅《欢庆图》画面元素集中而不分散，将尽可能多的人物、花鸟大胆地纳入一个画面中部，来突显节日盛况空前的热烈气氛，而又令其融融洽洽，正是程十发深厚功力的完美体现。画家下笔时精神焕发，笔力雄健，干湿长线条并用，得古朴浑厚之气息，兼写诸巨幅，雄伟壮观，别具气势，令人观而仰之。其笔底人物脸部表情、衣饰处理，皆描划细致，一丝不苟，人物表情姿态各有神韵，却统一在欢乐的氛围中，掩饰不住内心的喜悦。飞翔的小鸟、鲜花及美酒等不仅突出了主题，而且烘托出庆祝节日欢乐的氛围。盖画中人物及其它，皆具象征意义。画家之家国情怀，对十一届三中全会后国家兴旺之期盼，于此尽见！
