水墨画是中国传统绘画的灵魂，而进入20世纪后，中国水墨画出现了新的辉煌——齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴和李可染的牛，被称为20世纪的水墨四绝。其中黄胄擅长人物画与动物画，尤以画新疆人物和驴著称。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献黄胄《双驴图》册页精品十开，以飨藏家。为保护独家版权，下面仅仅列出其中六开。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。
△黄胄《双驴图》十开册页
【题签】黄胄动物册页精品。钤印：黄胄（11次）
黄胄是动物画大家，他总是在动物们的飞逐嬉戏等活动中刻画它们，赋予它们感情。而提及黄胄的动物画，毛驴显然是不可或缺。黄胄画驴的高超技巧与其对驴的深入了解和观察是不能分开的。黄胄从20世纪40年代开始画驴，他在新疆等地写生时，画了很多驴的速写。文革期间，黄胄被关进牛棚，放了三年的驴。黄胄又被分配去喂驴、推磨、赶车卖豆腐，此间他更是朝夕与驴为伴。长时间观驴、放驴、与驴接触、与驴为伍、以驴为友、和驴对话，使他与驴结下了不解情缘。
据黄胄夫人郑闻慧记述，黄胄非常喜爱他的毛驴，视驴如同孩子，自己有什么吃的，都会给驴吃，有时给驴吃馒头，有时甚至给驴吃水果糖。实际上，黄胄对驴的钟爱，不仅因为特定时期的特定遭遇，也因为有为毛驴鸣不平之意，一如齐白石为白菜写照而推为菜中之首。因此，黄胄笔下的毛驴已经不单是一种牲畜，而已进化为一种精神和品质的符号外化和简括，甚至是一种人格化的写照。
毛驴之美，在唐宋古画或者壁画中已初露眉目，至明清徐渭，任伯年等绘画大师始开写意先河。古者画驴或者囿于神彩不扬，或者拘于形体古拙，或者工于匠气，然所谓形神兼备者鲜矣。到黄胄始为画驴开一新面，成为前无古人的集大成者。黄胄画驴，受赵望云先生影响。不过和赵望云相比，已拉开了一定距离，并形成了自己的绘画面貌。所画之驴，达到了挥洒自如，一气呵成的高度。
此套册页均以画双驴为主题，展示了先生在毛驴形象塑造上的极高造诣。十开册页所绘毛驴神情各异，姿态万千，或立、或跳、或奔、或跑，每头毛驴都用淡墨画出但各用浓墨钩出不同的重点，或是眼睛、或是缰绳，笔墨表现层次丰富，墨色湿润。毛驴身上看似毫不经意的侧笔皴擦令画面巧拙相称，充分体现了水墨写意的特点。
画驴没有强烈的情节性，也没有浓重色彩，而是充分利用水墨来表现，大大缩小了回旋余地。但每头毛驴都各具情态，绝不重复，并利用干湿浓淡，聚散隐显的笔墨变化，使画面更丰富，巧妙地形成了各部分的呼应，显示了画家处理复杂构图的高超技艺。此套十开册页保存完好，品相完整，极为难得。而就作品的精妙程度而言，并不多见，也堪称黄胄画驴作品的代表作。
