张善孖张大千昆仲是中国近现代画坛一对有名的极富传奇色彩的国画大师，年长的张善孖曾在弟张大千艺术起步与发展上多有提携、扶持，两兄弟之情谊非同一般。兄弟二人于中国画各个画科无一不精，亦有珠联璧合之作。张善孖以画虎名噪一时，为近代中国画虎第一人。下面从本人藏品中悉心精选呈献张善孖张大千合绘丈二巨制《群虎图》，以飨藏家。非专业拍照，图片未经任何艺术处理。
△张善孖张大千合绘《群虎图》
△张善孖张大千合绘《群虎图》局部-1
△张善孖张大千合绘《群虎图》局部-2
△张善孖张大千合绘《群虎图》局部-3
△张善孖张大千合绘《群虎图》局部-4
△张善孖张大千合绘《群虎图》局部-5
△张善孖张大千合绘《群虎图》局部-6
【题识】悬崖叠嶂何嶙峋，呼朋引类据要津。虎兮虎兮，汝之智过于人。虎痴张善孖张大千合绘。
【钤印】善子、大千居士
在中国近现代美术史上，张善孖（1882～1940）、张大千（1899～1983）兄弟是最具代表性、享誉世界的艺术大师。张大千再此不在赘述。张善孖是张大千的二哥，是著名的画虎大师，自号虎痴，人们尊其为虎公。张大千也擅长画虎，功力非凡，但为了让其二哥独擅其美，所以很少画虎，只是偶然为之，从不送人，更不出售。
张善孖，名泽，字善，一作善孖，又作善之，号虎痴，四川内江人。近现代著名画家，张大千二哥，少年从母学画，曾拜李瑞清门下，精善山水人物、虎。早年留学日本，曾参加孙中山先生的同盟会。为了写生，他曾在成都、苏州网师园豢养老虎，日夜观察老虎的动态和习性，对虎作画，以求作品的真实生动。
虎乃百兽之王，是威严与权势的象征，张善子以虎抒志，与其经历是紧密相关的，他曾参加同盟会，组织辛亥革命，有着较强的忠孝精神和爱国思想。他在1940年曾讲道：“画虎，是我在日本立下的志愿，简单地说，是为提倡尚武精神。”如果说鲁迅以笔为枪，用辛辣的文字，唤醒国民沉睡的灵魂，那么张善子宏愿寄丹青，以他浑厚有力的笔触起诉日军侵华战争，鼓舞国人的抗战情绪。
张善孖与日本有较多渊源，早年留日学经济，因喜爱绘画，改攻美术，受当时日本西潮影响，其画注重造型的写实，同时山水也较多受到日本人崇尚的浙派的影响。袁世凯复辟后遭到通缉，他选择的出亡之地也是日本。1927年从官场退隐上海后，更是多次往来于中日之间。张善孖是著名的虎痴，属于典型的“偏于一门”的画家。
抗战时期，他画过有多达28只猛虎的《怒吼吧，中国》，象征当时中国的28个省的不屈意志。他也是抗战中出国卖画、积极募款的画家代表，所卖者还是他的老虎。可以说他和徐悲鸿一样，是有着强烈的现实责任感的画家代表，鲜明地体现着知识分子所具备的现实关怀。
张善孖性格刚烈、嫉恶如仇，曾是民初革命的功臣，后来辞官归隐，专心致志地从事绘画。为了观察猛虎一举一动，曾亲自饲养老虎。画虎，动态神情的微妙难以捕捉，虎的性灵与情趣尤难传达。要将虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑烂，连毛色的光泽感也表现出来，才是画虎的最高境界。张善孖笔下的虎，林语堂曾赞：“凡一肌一脊、一肩一爪，无不精力磅礴，精纯逼真。
正因为爱虎养虎，张善孖对老虎的习性非常了解，能深刻地把握其动态，不失于流俗。他画虎同前人颇有不同，前人画虎着重表现虎威，形体结构不免有失，而善孖笔下的老虎，既不失威猛，又富有人性。老虎看似平静，但却由眼神传达出了自己乃百兽之王的地位，气势撼人。
此幅《群虎图》布局采用了平远构图，写雪后山岭寒寂之景。近景雪地上六只老虎，远景一片苍茫，辅以淡墨晕染，流露出静谧清寂之气氛。老虎形象各异、特征鲜明，同时个体之间相互呼应、顾全大局。画中猛虎，有的正将跃起，有的在窥视，有的在怒吼……。画面中作为老虎所处环境的配景，同样精妙。在画家精炼的笔墨描绘下，成功地烘托了画面主题。整幅画面结构缜密，构图饱满，淋漓尽致地表达了对虎的强烈感受，是一件不可多得的精彩之作。
张善孖在上世纪30年代辞去官职、归隐上海期间，曾受上海艺文结社风气的感染，与谢玉岑、王个簃、谢公展、方介堪等海上名家频繁雅集于大风堂，挥毫作题。此幅张大千张善孖合作《群虎图》虽无年款，但从笔墨风格判断应创作于30年代。兄弟合作一般以张善孖画虎，大千居士补景较多。可以说此画是昆仲精心合作之巨制，尺幅之大为目前市场中仅见，又为二人手足情深的见证，极为珍贵。
虎是正义、勇猛、威严的象征，能驱除灾难和邪恶。 新年伊始，万象更新！祝生龙活虎，虎虎生威，威风八面，面貌一新，新年快乐！今有幸甄选呈献《群虎图》如此磅礴巨制，祝福大家虎年吉祥 ！
