启功（1912～2005）中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人，国学大师。下面从本人藏品中精选呈献启功1986年作品《书画双挖》一幅。立轴设色水墨纸本。老装老裱。画48×58cm。书38×58cm。竹石图为启功常绘题材，但芭蕉竹石图较少见。芭蕉竹石图《书画双挖》更是目前仅见，突显珍贵，堪为珍品。非专业拍照，图片未经任何艺术处理。
△启功作品《书画双挖》
【题识】一九八六年交日。启功。
【钤印】坚净居、启功之印、元白、启功之印、前贤句
△启功《书画双挖》局部-1
△启功《书画双挖》局部-2
△启功《书画双挖》局部-3
启功为清朝皇室后裔，属正蓝旗，为雍正帝九世孙，早年师从贾羲民和吴镜汀学习书法丹青，从戴绥之学习古典文学。后受业于史学家陈垣，研习中国文学史、中国美术史及历代诗词。其平生用力最勤、功效最显的事业之一是书画鉴定。人称启功有诗书画三绝，他却曾自言与白石老人一样，是“诗第一，画第二，书第三”。
作为老一辈学者型的书画家，启功深厚的学养与文化积淀使得他在书画领域之外的鉴定、语言文字、碑帖研究等诸多领域都为人所敬仰，甚至他在这些方面的声誉都超越了作为一位书画家的影响。同时，也正是在这些领域内的钻研，使得启功的书画作品拥有强烈的文化内蕴。先生这幅芭蕉竹石图的绘画题材是古人所最津津乐道的，展现了古人雅好风尚的文人情怀。
例如，元代赵孟頫曾作《古木竹石图》，明代周之冕曾作《芭蕉竹石图》，清代扬州八怪之一郑燮多作《竹石图》，石涛曾作《竹石图》，八大山人作巨制《芭蕉竹石图》，李鱓也曾作《芭蕉竹石图》等等。近代张大千、谢稚柳、李苦禅、唐云等大家亦作过《芭蕉竹石图》，当然启功亦不例外。
是幅《书画双挖》书法中的鸿鸣二字为典型的启体，可见「黄金分割率」在其书中的体现，法度雅正，结体庄严。出自宋代诗人王应麟的《东山》：「鸿鸣九霄远，雉翳嗟珍禽」。鸿者大雁也，鸣者叫也。寓意展翅高飞，一鸣惊人，含有吉祥和成功之意。此书端严稳健，意韵吉祥，充分体现了启功先生的旧学功底、文学涵养和艺术才华。
再看画中的具体描绘，画中竹页用红色撇出，芭蕉筋骨用墨色、叶片用绿色画出，色彩鲜明，通过浓淡色的变化衬托出前后的空间关系，疏密有致，乱而有序，在水墨湖石的掩映下风姿绰约，湖石的描绘则纯用水墨，通过浓淡墨的墨色变化表现出山石的肌理与体积感，同时整幅画作以边角式的构图排列画面，使得画作摆脱了传统构图模式的束缚，又与右上启功的落款形成一定的呼应，相得益彰。通观全画，画面中的绘画技法洗练纯熟，笔墨与色彩的处理上色不碍墨，墨虿掩色，色墨的处理既独自成章又互补互映，为画面增色而韵味十足。
是幅启功先生芭蕉竹石图为其擅长题材，构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长。书法净洁，不含杂质。能够在尺寸之间表现如此繁复的立意，细细写来，丝毫不见龃龉之迹、非大家不可为也！启先生的书家之书，更可以说是学者之书、诗人之书。它渊雅而具古韵，饶有书卷气息；它隽永而兼洒脱，使观者觉得很有余味。更难得的是书画合璧，自然已经并世难寻，今有幸释出，定能一鸣惊人，识者当宝之。
