解析战国潜山山字纹铜镜[图文]

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解析战国潜山山字纹铜镜 | 美术教学

图1 战国五山字纹镜

安庆潜山，皖国古都，堪称安徽之源，新石器薛家岗文化遗址所在地，文物发掘出土较多，潜山博物馆珍藏颇丰，尤其青铜镜，其中收藏的战国山字纹铜镜，精美绝伦，极富艺术观赏性。

五山字纹镜（图1），考古发掘出土，属于国家一级文物。其直径12.4、厚0.67厘米，重340克。主纹饰五山字纹，无花或花瓣辅助形纹饰，地纹全是窝状羽纹。钮制为弓形钮，钮顶两道凸弦。底座为宽窄两圈圆形环带。因五山字比四山字多出一字，在构图布局上有别于四山字镜对称形式，而是以圆形底座为中心，围绕钮座环绕，均匀分置五个部分，呈现环绕式排列。五山字中间一竖，为斜顶镜背内区的内缘，其余两竖的顶端，各有向内转折的尖角。宽缘与内区之间，为一圈内环为由内向外倾斜式圆形环带。镜缘，素平缘。

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图2 战国四山字纹镜，钮顶三道凸弦

四山字纹镜（图2），属于国家三级文物，直径11.5、厚0.47厘米，重165克。主纹饰四山字纹，地纹窝状羽纹。钮制弓形钮，钮顶三道凸弦，正方形底座。四山字底横与方形底座边横平行。由战国十二花瓣纹，也有学者称谓为每组2瓣的连贯式花瓣纹，具体是在钮座的正方形四角或每边中点各伸出一片桃形叶片，叶尖略微往上翘起，并有狭带向上伸展，靠近边缘处再各连结一个相同的桃形叶片，相互垂直阻隔，将镜背面分割四区，将四山字纹相隔，地纹为羽状纹，填以空隙处，四山字主纹对称分布，山字均向左旋，每一个山字中间一竖，顶住内区的外边，其余两竖之顶端，各有向内转折的尖角。镜缘，素平薄缘。

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图3 战国四山字纹镜，钮顶一道凸弦

四山纹镜（图3），考古发掘出土，属于国家三级文物。其直径13.8、厚0.45厘米，重195克。主纹饰四山字纹。钮制为弓形钮，钮顶一道凸弦，正方形底座。由四组四瓣花排列成一个正方形，形成四个山字主题纹饰区域，底座方形的每一只角，与各伸出一片桃形叶片相连，叶尖略微上翘起，并有狭带向上伸展，与十二花瓣纹组成辅助性纹饰，四个山字均向左旋，每一个山字中间一竖，斜顶内区外边，其余两竖之顶端，各有向内转折的尖角，四山字底横与方形底座横平行，地纹窝状羽纹镶嵌空隙处。镜背面破损三处，有粘黏痕迹。镜缘，素平薄缘。

战国山字纹铜镜，是以镜背的主题纹饰呈现山字形装饰纹饰来称呼的，地纹窝状羽纹，是楚镜里的主要镜种之一。在清代梁延枬的《藤花亭镜谱》与清末民国徐乃昌的《小檀栾室镜影》中称为山字镜。1936年梅原末治在《汉以前古镜的研究》里称为丁字镜，有些欧美研究学者称为T字镜，而我国研究学者一般称呼山字镜。

战国时期的铜镜，主题纹饰丰富多姿，多以几何图纹为主，兼有动物、植物的纹饰。几何图纹有山字纹、菱形纹、云雷纹、弦纹、连弧纹等。在战国时期铜镜中以山字纹镜分布最广泛、数量最多。植物纹饰有花瓣、花朵、枝叶等，在战国早、中期流行的花叶镜中，四叶、花瓣、花朵都作为主题纹饰饰于镜背。四山镜、菱纹镜等镜类，常在地纹上添加花叶纹等辅助性的纹饰来衬托主题纹饰。

战国铜镜的纹饰布局颇具匠心，常见对称式、双圈式、环绕式三种。钮制主要是弦纹钮，是战国铜镜鉴定的重要特征之一，形式为弓形背上凸起一至三道弦。钮座一般为圆形和方形。镜缘形式也有两种，一是平缘，其中又细分素平缘和内向连弧纹平缘。二是素卷缘，其中也细分底卷缘和高卷缘。

山字镜根据山字的数目，再进一步细分：三山镜、四山镜、五山镜、六山镜。山字镜是战国时期最流行的镜类，在湖南地区发掘的楚墓中四山镜最多，三山镜、六山镜为数极少，只见于著录和传世品。各种类型的山字镜主要流行于战国的早、中期，四山镜出现较早，尤其字体较粗短、花纹简单，约在春秋晚期就出现了，字体细长、花纹繁缛的四山镜，基本上较晚的战国早中期，带花带瓣的纹饰，时代更晚些。五山镜出现时代较晚，大约在战国的中期。六山镜出现在战国晚期。

有关铜镜“山”字纹饰寓意，众说纷纭，莫衷一是。但是铜镜上书写的山字，与当时春秋战国时期书写的山字，区别很大，不足以说明当时山字纹的寓意，与山字本义相连，有牵强附会之嫌。从构图上，应该与当时出土的商周青铜器中出现的勾连雷纹有关，或者说山字纹，由商周青铜器勾连雷纹演绎或者移植过来，这个观点，目前学术界和文博界广为接受。但此谜至今悬而未决，有待学者进一步研究探求。

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