著名画家陈文灿漆画水墨作品欣赏[图文]

陈文灿教授，1944年生于福建莆田，1965年毕业于厦门工艺美术学院。分配省直机关、福建省政府工作，1974---2004年连任：福建工艺美术学校副校长、校长、党委书记、法人代表，福州大学工艺美术学院常务副院长、党委书记、法人代表、《艺术生活》杂志主编、中国美术家协会会员、中国美术家协会第一届《漆画艺委会》秘书长、第二届《漆画艺委会》副主任、第九届、第十届、第十一届全国美协分区评委、中国工业设计学会会员、室内设计工程委员……

中国艺术理论泰斗、中国美协理论委员会名誉主任、中央美术学院著名教授邵大箴先生说：陈文灿校长30年有三方面功绩：艺术教育、漆画领域、水墨画创新。

一、艺术教育：陈文灿校长（1973年--2004年）从复办到兴旺发展福建工艺美术学校30年在鼓浪屿，承上启下与师生们：前10年在海上花园圈57亩地建12幢校舍，解放老教师、提高师资水平、编教材教案、抓教学质量，把中专办成轻工部唯一重点中专；第二个10年升格办大专、本科，重点抓福建特色美术------漆画！作为厦门工艺美术学院独特品牌专业；第三个10年把厦门工艺美术学院办成“211工程”艺术硕士点。

1987年福建工艺美术学校办工业设计大专班，1989年成立福州大学工艺美术系，2000年在全国大学合并的大形势下，福建工艺美术学校并入“211工程”的福州大学，2002年50周年校庆、福州大学厦门工艺美术学院发展达到新高峰！推进中国美协扶持漆画这个最古老又最年青的独立画种！2004办硕士点成功、陈文灿先生与福大吳敏生校长在厦门巿政府签下300亩免费新校区用地、陈文灿先生缷下了连续30年办学、连续17年党政双肩挑的法人责任（这在教育史上应属罕见），退休后专心钻研他的试验水墨画！

厦门工艺美术学院学院现有十系（15个专业方向）二部一社五所：工艺美术系、数字媒体艺术系、产品设计系、视觉传达系、环境艺术设计系、艺术史论系、服装系、绘画系、雕塑系、工业设计系、公共文化教学部、体育教学部、《艺术·生活》杂志社、人居空间设计工程研究所、游戏设计研究所、雕塑与公共艺术研究所、工艺美术研究所、艺术知识产权研究所。有美术学、设计学两个一级学科硕士授权点，其中设计学为福建省级重点学科；有艺术学、工业设计工程两个专业硕士学位授权点；目前厦门工艺美术学院在校生3000多名，在职教职员工190多名、退休教职员工89名；漆画专业教师8名，漆画在校生130名漆画本科每年正常有30多名毕业生（包括8名漆画硕士生）。

二、漆画领域：陈文灿先生率先于全国艺术院校实行磨漆画科班教育、培养大批磨漆画艺术英才；他带领福建工艺美术学校、厦门工艺美术学院师生在第六、七、八、九届全国美展上为福建美术地位在全国的提高立下汗马功劳，九届美展为福建美术实现金、银、铜、优秀奖大丰收；1984-2016年福建工艺美术学校、厦门工艺美术学院在校师生漆画入选全国美展共366幅（获奖作品57幅）。

陈文灿先生作为专家型法人代表、争取省、市政府立项、投资，他为北京人民大会堂福建厅、台湾厅二次装修、共争取到5幅巨型壁画任务：陈文灿先生亲自主持创作并率领漆画团队制作、把传统装饰漆画工艺小画、改革拓展成当代公共空间艺术----巨型漆壁画：

1987年巨型漆壁画《武夷之春》（30.1平方米）

1994年巨型漆壁画《武夷之春》（40平方米）

1994年巨型漆壁画《双潭映月》（32.2平方米）

1994年巨型寿山石壁画《锦绣八闽》（46.41平方米）

2001年巨型漆壁画《日月潭》（41.23平方米）

五幅巨型壁画，尤以1994年漆壁画《武夷之春》（40平方米）曝光率最高！标志了漆画从装饰小画、进入当代政治殿堂成为公共空间艺术；漆画是最古老的国粹艺术煥发出当代艺术的青春活力！

福建特色美术----漆画这才被注意和发展：

2000年中国美协“中国漆画艺术研讨会”在福州大学厦门工艺美术学院召开。

2001年中国美协在厦门工艺美术学院挂牌成立《漆画艺委会》、聘任陈文灿先生为首届《漆画艺委会》秘书长。

2001年笫一届《漆画艺术委员会》组织机构

名誉主任：靳尚谊、黄启章 主任：刘大为 江曙霞

副主任：李中贵 主春立 蔡克振 黄文辉 罗才福

委员：乔十光 冯健亲 郑礼阔 陈一峰 毛振亚 许向明 陈文灿 徐里

秘书长：许向明 陈文灿

副秘书长：徐 里 王玉宗 吳嘉铨

组委会办公室主任：王玉宗 陈金华

副主任：佘国华 陈 鑫 周 煜

中国美协第一届漆画艺委会 副秘书长：吳嘉铨、组委会办公室主任：陈金华 副主任：佘国华等是福州大学厦门工艺美院的漆画学生。

2002年11月23日——29日《首届全国漆画展》在厦门艺术展览馆举行。这次展览是有史以来中国美术界最大规模的漆画展，展出本次展览评出的金奖作品2件、银奖5件、铜奖8件、优秀奖25件。

2003年，中国美术家协会在福州大学校挂牌成立《中国美术家协会漆画艺术委员会鼓浪屿学术研究中心》，举办五届“全国漆画艺术高研班”，福州大学厦门工艺美术学院被同行院校誉为漆画“黄埔军校”。

2004年6月11日——17日，福州大学工艺美术学院“漆画、漆雕塑”展在中国美术馆举行，作品展共展出福州大学工艺美术学院师生近年来创作的120余幅漆画和 30多件漆雕塑作品 ，这是国内第一次由单个院校在中国美术馆单独举办的单项画种的专业展览。“漆画艺术理论研讨会”也在中国美术馆召开。陈文灿校长在中国美术馆以福州大学厦门工艺美术学院单一画种－－漆画专业在中国最高美术殿堂展示，《漆画展》轰动艺术理论界！中央政治局委员、中宣部部长刘云山看了展览以后做重要指示：希望厦门工艺美术学院办成漆画的教学基地、人才基地、创作基地。

2004年中国美协在法国《中国文化年》举办中国版画、中国漆画展，《厦门工艺美术学院漆画展》北京中国美术馆展部分漆画作品入选、代表中国漆画艺术参加法国《中国文化年》画展，获得法国国际艺术中心负责人极高赞誉！

2005年厦门·中国第一届漆画凤凰展

2007年12月22日，厦门2007’中国漆画展暨厦门国际漆画展在厦门市美术馆开幕.

2007年第二届漆画艺术委员会组织机构

主任：冯健亲 副主任：陈文灿、陈金华、陈恩深、唐明修、程向君

秘书长：李永清 委员：尹呈忠、王琥、王向阳、未明、汤志义、吴可人、吴嘉铨、张泽国、李伦、汪天亮、苏星、陈立德、陈志强、黄山

中国美协第二届漆画艺委会副主任陈金华、唐明修、委员：吳嘉诠、汪天亮等是福州大学厦门工艺美院的漆画学生。

陈文灿先生个人创作小幅漆画作品：

《明察秋毫》1984年漆画（75 cm×78 cm）学院陈列室

《鼓浪之夏》1985年漆画（54cm×28cm）学院陈列室

《射虎神女》1985年（44cm×46cm）漆画……收藏家收藏

《窗》1999年陈文灿陈爱萍合作（120 cm×120cm）入选全国笫九届美展、法国展

《大迁陡》2004年漆画（120 cm×120cm）……中国美术馆收藏

《子非鱼》2010年漆画（104 cm×165cm）……全国漆画评委作品

《莲莲有鱼》2016年陈文灿创作漆画（120 cm×120cm）……收藏家收藏

从1986年--2015年，陈文灿教授主持创作27幅巨型漆壁画、1幅巨型寿山石壁画（总面积766平方米，平均每幅27平米）：

1、《武夷之春》1987年北京人大会堂福建厅漆壁画4.3米×7米＝30.1平方米

2、《水仙》1989年漳州宾馆漆壁画7米×3.7米＝30.1平方米

3、《丽人行》1989年 香港中银大厦漆壁画4米×1.5米＝6平方米

4、《古榕新绿》1990年福建省政府接待厅漆屏风5.4米×2.8米＝15.12平方米

5、《鼓浪之夏》1990年福建省政府接待厅漆屏风5.4米×2.8米＝15.12平方米

6 、《海阔天空》1991年厦门市政府接待厅漆壁画 3米×4.5米＝9.6平方米

7、《碧海丝桥》1991年厦门市外贸大厦漆壁画 6米×2.4米＝14.4平方米

8、《海阔天空》1993年厦门市政府贺香港-厦门联谊会成立3米×4.5米＝13.5平方米

9、《武夷之春》1993年北京人大会堂福建厅漆壁画10米×4米＝40平方米

10、 《双潭映月》1994年 北京人大会堂台湾厅漆壁画 8.7米×3.7米＝32.2平方米

11、《锦绣八闽1994年北京人大会堂福建厅寿山石壁画11.32米×4.1米＝46.41平方米

12、《海上丝绸之路》1995年新加坡国际会展中心漆壁画8.64米×2.2米＝19平方米

13、 《沙漠之旅》1995年 新加坡国际会展中心漆壁画8.64米×2.2米＝19平方米

14、《八闽闹元宵》1996年. 福建省政协漆壁画10米×8米＝80平方米

15、《绿泽》1999年 福建省政府新大楼漆壁画8米×3.4米＝27.2平方米

16、《凌波仙子》1999年 福建省政府新大楼漆壁画3米×4.5米＝13.5平方米

17、《武夷之春》2001年 福建省人大常委会大楼漆壁画4米×10米＝40平方米

18、《水仙》2001年 福建省人大常委会大楼漆壁画3.6米×1.7＝6.12平方米米

19、《日月潭》2001年 北京人大会堂台湾厅漆壁画 8.5米×4.85米＝41.23平方米

20、《新韵》2003年 香港特首董建华办公室漆壁画 3米×5米＝15平方米

21、《丽人图》2004年 香港特首董建华官邸漆壁画 3米×1.5米＝4．5平方米

22 、《雄鹰图》2004年 澳门特首何厚华官邸漆壁画 4.2米×9.8米＝41.16平方米

23、《妈祖巡海图》2006年.湄洲祖庙漆壁画3.85米×1.65米＝6.35平方米

24、《蓟山春暖》2007年天津市政府漆壁画4.2米×9.8米＝41.16平方米

25 、漆壁画《碧水丹山》2007年天津市政府漆壁画3.8米×9.8米＝37.24平方米

26、《三棵树》2010年三棵树总部漆壁画3米×4.5米＝13.5平方米

27、《黄河》2011年河南黄河宾馆漆壁画 3.6米×8米＝28.8平方米

28 、《九寨沟》2014年厦门某公司漆壁画 6米×8米＝48平方米

2017年中国美协第三届漆画艺委会组织机构

名誉主任：冯健亲 主任：陈金华

副 主 任：王向阳、汤志义、李永清、陈恩深、唐明修、程向君

秘 书 长：汤志义（兼） 副秘书长：张泽国 委员：王玉文、未明、任建民、苏国伟、苏星、李伦、张玉惠、张承志、陈志强、金晖、胡玉康

中国美协第三届漆画艺委会主任陈金华、副主任唐明修、委员苏国伟等是福州大学厦门工艺美院的漆画学生。

漆画作为国粹艺术巳星火燎原！2017年3月中国美术家协会颁给《漆画艺委会》首届秘书长、第二届副主任陈文灿教授《荣誉证书》：

三、水墨画创新：近年陈文灿教授举办8次画展：

2002年7月1日-7月3日莆田市兴化大学《陈文灿画展》

2002年9月30日-10月4日厦门市图书馆《陈文灿画展》

2013年7月21日-8月2日在中国美术馆 由：福建省委宣传部、中国美术家协会、福建省教育厅、福建省文联、福建省文化厅、厦门市人民政府、莆田市人民政府、福州大学八个单位主办《苍茫与浪漫》陈文灿漆画水墨画展24日举办开幕式与学术研讨会；获得当代理论家们好评。

2013年12月25日---2014年1月6日陈文灿教授在福建省美术馆举办《苍茫与浪漫——陈文灿漆画水墨画作品展》

2014年2月14日（元霄节）陈文灿教授在莆田市群众艺术馆举办《苍茫与浪漫——陈文灿漆画水墨画作品展》

2015年2月—10月在鼓浪屿吳氏宗祠举办《古浪漆画院》第一届漆画展

2016年10月25日---2016年10月6日陈文灿教授在澳大利亚布里斯本举办《陈文灿教授水墨画展》

2016年5月-12月在鼓浪屿吳氏宗祠办《古浪漆画院》第二届漆画．漆器、漆傢俱展

陈文灿教授近年出版6本水墨画册：

2002年福建美术出版社出版《文灿画集》（水墨花鸟画）

2006年福建美术出版社出版《水墨印象》（山水画册）

2010年《中国当代美术家精品鉴藏》――天津人民美术出版社

2011年5月荣宝斋出版社出版中国书画家精品系列《陈文灿作品集》

2013年7月出版《苍茫与浪漫——陈文灿漆画 水墨画作品展》画册

2017年1月出版《百宝图》画册

2012年《中国艺术博览》P38-41……中国文化产业发展集团有限公司出版

2014年《厦门品牌》P84-489……厦门市广告协会出版

2015年《中国画坛最县实力与突出贡献 名家典藏》P21-36上海人民美术出版社

熊猫欢喜漫天雪

——陈文灿先生《百宝图》新作赏析

(文／林公翔／著名美术评论家、中国美术家协会员、福建省美协理论艺委会常务副主任）

以漆画在中国美术界赢得声誉的陈文灿先生近年来在水墨画创作方面取得了卓越的成就，他的独具一格的水墨画作品不仅得到了业界和大众的好评，而且一时传为佳话。自2013年成功在中国美术的最高殿堂——中国美术馆举办《苍茫与浪漫――陈文灿漆画、水墨画展》后，人们对陈文灿先生的水墨作品已不陌生，他的水墨作品逐渐走进大众的视野；而他本人对水墨的兴趣也一发而不可收拾，创作了大量水墨画作品。

多年前，我曾经为陈文灿先生在中国美术馆的个展撰写《气势磅礴的大自然颂歌——陈文灿的水墨实验》一文。在那篇文章中，我特文灿的作品可以从“道”与“器”两个层面加以探讨。在“器”的层面，可以说，他的作品完全摆脱了学院写实的既有规范，随心所欲、创造性地，甚至不择手段地去获取他想要的艺术效果；在“道”的层面，可以说，这些作品对他个人而言，是一次全新的超越。无论是斑斓的日出烟波，还是皑皑的雪山；也无论是竹舞春风，还是秋染黄叶；无论是森林之歌，还是小溪流水；也无论是塞北江南，还是秋林奔鹿，在陈文灿的笔下，大自然的神奇瑰丽，抑或变化莫测，都在画家的恣意纵横中主观化为一种心境，画家的心绪完全与大自然融为一体。

陈文灿的水墨画在对中国水墨新语言的探索方面具有实践意义。陈文灿的作品在形式语言方面的探索显然与众不同。他的作品层次丰富，色彩斑斓，气势磅礴，包涵着深厚的人文意韵和审美内涵。在陈文灿的笔下，因色彩的斑斓而洋溢着西方的意味；又因类如中国写意画的横涂竖抹、跌宕有致，而具有了中国式的意境。他在窥探大自然色彩奥秘的“外师造化”中，“中得心源”于境界的升华；在“得意忘形”中融会了中西艺术的表现情趣。

不久前，陈文灿先生将近期创作的一百幅熊猫图的作品集结成册，并题为《百宝图》问序于我，我阅后颇感惊讶：一是为陈文灿先生旺盛而充沛且持之以恒的艺术创作精神而深深感动；二是为陈文灿先生这批以国宝熊猫为主题的多样性的水墨作品创作而击掌称赞。

众所周知，爱画动物的近现代画家不少，徐悲鸿擅长画马，齐白石擅长画虾，李可染擅长画牛，李苦禅擅长画鹰，黄胄擅长画驴，张善子擅长画虎，而吴作人则擅长画金鱼和熊猫。吴作人是中国第一个用水墨画熊猫的大画家，他的熊猫图曾经伴随着一代中国人经历了一场前所未有的熊猫热。从上世纪８０年代走过的人，对吴作人的水墨熊猫都非常熟悉，从上世纪六十到八十年代，吴作人所画的熊猫常出现在邮票、年画、挂历上，和齐白石的虾、徐悲鸿的马一样，曾经是人们熟悉的图式。据后人回忆，吴作人看到活体熊猫并开始写生创作是在50年代。从那时候开始，他便开始了中国水墨画的探索，并在探索中发现熊猫的造型很适合用水墨来表达。作为一个前人未尝试画过的题材，怎样用水墨来表现熊猫的憨态可掬是一个崭新的问题。他有一方印章“前贤未见”，多用于熊猫作品中。可见，吴作人先生对熊猫题材的探索不是对真实熊猫的照搬，而是将根据现实生活中的熊猫按照画家心中的意图构思而成，因而让人觉得画上的熊猫形象比真实的熊猫更生动可爱，更活泼有趣。

而陈文灿先生的《百宝图》与吴先生的熊猫图具有异曲同工之妙，都以深入生活、接近自然、精研传统、探索开拓为自己的特色。

在《百宝图》中，陈文灿笔下的熊猫，大部分都被置身于白雪皑皑的场景之中，让人心生欢喜。这是一片快乐的世界，一片银白色的世界。雪如飞扬的芦花，似飘飞的柳絮，又像轻悠悠的鹅毛。又松又软的雪地里，大雪染枝的大树上，或一只熊猫独自沉醉，或两只熊猫相拥相抱，或三只熊猫快乐嬉戏，亦或母子情深，亦或夫妻相视，亦或一家三口其乐融融，亦或一群同类你来我往。画面上，树枝也仿佛随之曼舞，在画家的笔下，墨晕的特殊效果显出熊猫毛茸茸的质感。很多时候，画家无须依赖线条，墨色落纸，形象随之出现，憨态可掬的熊猫形象，跃然纸上。

在陈文灿的《百宝图》中，大量采用泼墨大写意的画法，他多年探索出的“苔藓”制作法使画面总是让人产生一种如梦似幻的惊奇感。画家寥寥数笔就将大熊猫的活泼可爱的形象，将大自然浓妆素裹的美丽景致淋漓尽致地表现出来。墨色深浅也运用得恰到好处，浅色墨勾勒出熊猫的轮廓，而深色墨块染就了熊猫的毛色。由于宣纸渗化的特点，饱蘸浓墨的笔融将熊猫的绒毛表现得纤毫毕见，使熊猫充满动感，栩栩如生。没有人不为熊猫那奇异的黑白相间的毛色，萌哒哒的神情，看似笨拙实则敏捷的步履和形象所吸引。

在陈文灿看来，他之所以喜欢画熊猫，是因为他认为熊猫是中国的文化图腾和文化象征，这也同时代表了他的文化态度——越是中国的，越是世界的。

为了强化熊猫来自大自然、生活在大自然、大自然的娇子这个主题，陈文灿总是采用了将大熊猫与大自然融为一体的构成法，不特意突出大熊猫，而是用自然环境来衬托大熊猫，景物采用大写意画法来处理，根据需要有意加强背景，有意定格大熊猫嬉戏的瞬间。画面里大自然中的雪地或大树或大石头的高逆光透视出了层次分明的空间，凸显了环境的清静明亮和安宁。特别是在追求意境美方面，陈文灿的《百宝图》有其独到之处，配景的山石树枝，中景的密林以及远景的延伸，都经过精心的设计安排。渲染出的山间雪韵在阳光的穿透下产生了明亮的视觉，使得画面更有一种纵深感，产生出梦幻般的景象，令人若饮醇醪，不觉自醉，幻化出朦胧之美，让观者在不知不觉中亲近了自然，亲近了国宝。

一幅画，意境的产生虽然来源于生活，但不仅仅是生活，它是画家对生活的感受，只有亲历了，体会了，才能产生出创作的欲望。在诗化的世界里，无论是景或是物，都被笼罩上一层朦胧的诗意。或者说，人们所观看到的世界正因诗化的描述而变得优美动人起来。诗化是一种挟着乡愁的遥想，也是对这个世界上一切美好事物的无尽的追忆和念想。明净空灵、意境悠远、主题明确、诗心诗意的诗性特征正是我在陈文灿《百宝图》中所看到的。

熊猫欢喜漫天雪，我的天地我做主！在《百宝图》中，陈文灿为观者呈现的是一派动物与自然和谐相处的美妙景象。这里有对严酷的大自然的抗争，有对漫天飞雪的激情的赞美，有对厚厚的雪原下流动的冰河的呼唤，有对熊猫这大自然精灵的发自内心的热爱。在我看来，这种景象的描摹比单纯刻画个体的熊猫要有意义的多，因为这是比大熊猫本身还要丰富多彩、还要波澜壮阔的东西。这些画面不仅构成了画家呼吁纯净大自然与国宝熊猫的保护！也是画家对大自然的带有文化诗意倾向的敬意。这里凝聚了画家很强的情感痕迹，因为有了这种情感痕迹，所以在表达这种内心情感时，画家自然在绘制过程中时有偶发性笔触、色彩和即兴发挥，从而使画面更加灵动潇洒。

经历了风风雨雨，如今的陈文灿闲庭信步。他在晚年把主要精力转向水墨画创作，在主题上一如既往充满对生命的挚爱，钟情于大自然蓬蓬勃勃的生机，取景视野更加宽阔而多姿。其作品与众不同之处在于他将磨漆画的技法随心所欲地转换为大写意水墨画语言，从而形成了与众不同的充满自我个性的水墨探索。