现当代艺术拍卖市场为何越来越年轻化和国际化？[图文]

近几年来，中国艺术品拍卖市场中出现一种现象或潮流，现当代艺术板块逐渐受到重视，成为继传统书画与古董瓷杂板块后的另一主力板块。正如中国嘉德2021年春拍中现当代艺术作品上拍量共计397件，总成交额61882.42万元人民币，占据总成交额23.28亿元的27%。这种市场趋势具体表现如何，产生这种趋势的原因又是什么？笔者将通过数据分析进行解读。

常玉 群马 110×103cm 油彩 纤维板1930年代初 华艺国际（北京）2021春拍中以2.07亿成交

现当代艺术板块的基本概念

拍卖市场中现当代艺术的基本范围有几种诠释，从美术史定位的角度划分，欧美拍卖公司通常将现当代艺术板块设置为“印象派及现代艺术”与“战后及当代艺术”两大板块，亚洲区域拍卖公司则更倾向于“现代艺术”、“当代艺术”、“当代水墨”等专场定义。由于新生代艺术的逐渐凸显，现在另有一种以时间分类的方法如“20世纪艺术”、“21世纪艺术”。

现当代艺术板块的作品以现代性、当代性为旨归，以张大千为例，其1949年前的书画作品可归于近代书画板块，但其后期的泼彩系列作品则可归于现代艺术板块，正如5月24日佳士得香港“二十及二十一世纪艺术晚间拍卖”中张大千1967年创作的《碧峰古寺》，这件作品因其突破性的泼彩所反映的水墨现代性而被纳入现当代板块，在多轮竞价中最终以1.8亿港元落锤，加佣金后成交价为2.09亿港币，创下了张大千拍卖记录中的第二高价。

中国现当代艺术拍卖市场现状

笔者根据中国范围内五大拍卖行（香港苏富比、香港佳士得、中国嘉德、北京保利、华艺国际）自2017年至2021年这5年共9场大型拍卖中现当代艺术板块的上拍量与成交量两种数据制作了《五大拍卖公司2017-2021年现当代艺术板块拍卖趋势图（上拍量单位：件，成交额单位：万元人民币）》。从这张趋势图中，我们可以看出近5年现当代艺术板块的基本走势与行情变化，从整体趋势来看，上拍量在2017春至2019春走势相对平缓的态势，2019秋开始出现下降拐点，2020年春因疫情的影响出现较大降幅，而在2020秋与2021春又呈现出反弹的态势。反观成交额，整体呈现出上涨的趋势。因此，从2020年秋拍开始出现减量增质的市场现象，上拍量虽然较以往有所减少，但因为重量级拍品的释出，使得成交额上升，显示出中国拍卖市场经历十年理性回归之路后更加健康的状态。

2021年春季的现当代艺术板块表现可谓十分亮眼，从整体成交额来看，上文统计的五大拍卖公司2021年春拍现当代板块总成交额为497409.3万人民币，如果加上保利香港、嘉德香港、北京永乐以及富艺斯与保利联合拍卖的成交额，则达到66.45亿人民币。聚焦拍卖公司与专场，香港苏富比首开行情，现当代板块成交额达到18.6亿人民币、中国嘉德达到6.18亿元、永乐拍卖现当代艺术板块总成交额7.6亿元、25日结束的香港佳士得现当代板块也达到了16.3亿元人民币的成交额，唯一遗憾的是国之瑰宝徐悲鸿的《奴隶与狮》因买家长时间犹豫未达到最低估价而流拍，如果《奴隶与狮》在估价内成交，香港佳士得现当代板块将达到惊人的20亿成交额。

今年春拍现当代板块出现了一些难得的白手套专场，如保利与富艺斯拍卖合作的专场“二十世纪及当代艺术和设计日场”与“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”，其中夜场奈良美智的《行踪不明》以1.23亿港元成交，格哈德·里希特《抽象画940-7号》以9510万港币，王俊杰《夜景中的人物》超过低估价400%以3655万港币成交，三件作品成交成为全场焦点。

华艺国际的白手套专场“现当代艺术夜场”成交额为3.64亿人民币，呈现常玉《群马》、潘玉良《双美娉婷》、达明安·赫斯特《圣徒巴多罗买—剧痛》等重量级拍品。其中常玉《群马》在拍前的期望值最高，首先这是常玉在马这一类题材的作品中，尺幅最大、最具特色一件；其次是具有1930年代法国媒体的报道及相关参展记录；最后常玉个人拍卖记录TOP1-9都出现在2019-2021这两年半的时间里，持续不断的火热行情与关注度将助力这件作品的高价位成交。最终这件作品经过34轮的激烈角逐，以2.07亿人民币成交，成为常玉拍卖史第三高价，并成为常玉动物题材的最高价。另一方面，越来越多的国际艺术家重量级作品在内地拍场上拍，也可看出中国拍卖公司在现当代板块的国际化探索。华艺国际的达明安·赫斯特《圣徒巴多罗买—剧痛》、安尼施·卡普尔《袋子》、马库茨·吕佩尔茨的组合雕塑三件（组）拍品前两者刷新了艺术家在亚洲的拍卖纪录，而后者成为艺术家全球拍卖史的第一高价。内地拍场中海外重量级拍品的高价成交也意味着中国藏家的收藏趣味趋于多元化与国际化。

就今年春拍的特点来说，中国早期当代艺术除了部分代表性作品外，大多在估价内成交，甚至与10年前的成交价格不相伯仲。而与之相反的是70、80后新生代当代艺术家的作品节节攀高，黄宇兴的《黄河入海口旁的新兴城市》以925万港币成交，超过低估价525%。中国嘉德当代艺术夜场也显示了这一信号，嘉德把夜场一分为二，夜场（一）除里希特基本都是中国早期当代艺术家，几件重要作品意料之中的高成交额背后，却是大部分都在估价内成交，流拍率也不低，显示出了这一年龄层当代艺术的整体疲软趋向，而另一边新生代当代艺术专场虽然平均成交额不高，但热度不小，一半的作品高于估价拍出。针对新生代力量的崛起，不少拍卖公司为他们单独设置专场，如北京保利“中国新绘画”专场、华艺国际的“70后当代艺术”专场等。

五大拍卖公司2017-2021年现当代艺术板块拍卖趋势图（制图：庞缊 数据来源：雅昌艺术网、ArtPro）

重点艺术家市场行情与投资回报

从今年春拍的行情来看，有以下几个重点艺术家的市场行情高涨，投资回报率也同样惊人。

巴斯奇亚今年的市场及其火爆，香港佳士得3月23日上拍巴斯奇亚的《战士》以3.2亿港币成交，创下了艺术家拍卖记录的第七高价，在美国种族问题导致的暴力事件如火如荼的今天，作品表达的反叛意味成为一种精神旗帜，因而成为重点关注对象。《战士》最早上拍于2005年纽约苏富比秋拍，当时以180万美元成交，在将近16年的时间里，这件作品的年化收益率达到122%。

香港佳士得春拍中的《无题》也以2.3亿港元成交，对比其17年在伦敦苏富比的成交价格，4年的年化收益为22%。将视野放大到全球，纽约佳士得21世纪艺术晚间拍卖全场Top1是巴斯奇亚的《InThisCase》，以9310万美元成交，同时也创造了艺术家拍卖作品的第二高价，巴斯奇亚为数不多的大幅骷髅头涂鸦作品《InThisCase》的高价在于其所体现的艺术品典范符号价值。

回到亚洲，奈良美智可以说是今年亚洲艺术市场表现最好的当代艺术家，今年的香港苏富比春拍中。而奈良美智的《十颗星》、《青蛙女孩》的成交价分别超最低估价66%、105%，其中《青蛙女孩》以加佣金的9628万港元成交，成为奈良美智拍卖纪录中第5高价，这件作品2004年在科隆伦佩茨拍卖时成交价仅为8.63万欧元，17年的时间年化收益达492%。6月8日富艺斯与保利联合呈现的“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”中，奈良美智的《行踪不明》以1.23亿港币成交，创下奈良美智拍卖史的第二高价，2015年这件作品在伦敦富艺斯以1933.9万人民币成交，不到6年的时间，年化收益为76.85%。保利香港春拍“现当代艺术专场”中，奈良美智的《1号室》以1亿港币落槌，加佣金后成交价1.2亿港币。创造奈良美智拍卖史上的第三高价，这件作品曾在2012年香港佳士得春拍中以1130万港币成交，9年的时间为藏家带来107%的年化收益。香港佳士得春拍中奈良美智的《无题》成交价为5425万港币，比较2016年的上拍记录，5年的年化收益达到54%。

保利香港春拍“现当代艺术专场”中，奈良美智的《1号室》以1亿港币落槌，加佣金后成交价1.2亿港币。创造奈良美智拍卖史上的第二高价，这件作品曾在2012年香港佳士得春拍中以1130万港币成交，9年的时间为藏家带来107%的年化收益。香港佳士得春拍中奈良美智的《无题》成交价为5425万港币，比较2016年的上拍记录，5年的年化收益达到54%。

中国新生代艺术家黄宇兴可以说是近几年来最炙手可热的当代艺术家之一，其拍卖市场价格Top10均在近三年创造，今年春拍就已经贡献了个人拍卖记录的Top2、Top5、Top8以及Top9。作为近十年才从一级市场脱颖而出的艺术家，他近年的作品成交量、成交率、成交额均表现优秀，今年香港佳士得春拍中《黄河入海口旁的新型城市》以925万港币成交，创下艺术家第二高价，这件2019年的新作品为藏家直接购自艺术家工作室，其利润空间可想而知。黑马作品《气泡》在富艺斯与保利联合举办的“二十世纪及当代艺术和设计日场”中经过北京、香港等多地33轮的激烈角逐，以超最低估价735.36%的579.6万港元成交。以目前的市场趋势看，预计今年秋拍将会出现更多刷新黄宇兴拍卖纪录的拍品。

现当代艺术板块市场趋势成因分析

现当代艺术板块近几年来上拍量与成交额趋势向好，并逐渐成为各大拍卖公司的主力板块，这其中有以下几点原因：

1、藏品资源挖掘

众所周知，古代书画与瓷杂等古董艺术品为存量市场，而现当代艺术中大量的在世艺术家仍然在创作，属于增量市场，因此在藏品资源的挖掘上具有一定优势。并且随着中国现当代板块的强势走高，国际现当代艺术家作品，海外藏家手中的中国现当代艺术藏品都将汇集到这一强势市场中，进一步丰富其藏品资源。

2、藏家群体迭代

拍卖市场中不同板块的行情变化也在一定程度上体现出藏家群体的迭代，40、50、60代藏家大多兴趣在于传统书画与古董瓷杂等，而70、80、90等新生代藏家在审美方面追求“独异性”，大部分人是现当代艺术甚至是潮流艺术的拥趸。新老藏家的交替，是现当代艺术板块走强的原因之一。

另一方面在现当代艺术板块内部也存在着新老藏家交替的情况，原来收藏投资中国现当代艺术的藏家群体主要以西方人为主，如尤伦斯夫妇、乌利·希克等，他们大部分于10年前左右将其收藏的早期中国当代艺术作品大量释出，这就导致前文所述早期当代艺术的疲软趋向，中国的新富阶层以及千禧一代收藏家更加倾向个性化的新生代艺术（以70、80、90艺术家为主）。因此，在未来的艺术市场中，新生代艺术将持续走强。

3、介入全球化的加深

这两年现当代艺术拍卖中有一个现象，国际艺术家的作品越来越多，香港两大拍卖行自不必谈，因其处于亚洲艺术市场中心，是全球艺术品交易的枢纽之一。国内的拍卖行也在逐渐试水国际当代艺术家的作品拍卖，如今年中国嘉德当代艺术夜场（一）中上拍的格哈德·里希特《柱列》以8050万人民币成交，创下中国大陆最贵西方艺术品纪录。华艺国际将在6月的春拍中带来达明安·赫斯特、安尼施·卡普尔、马库斯·吕佩尔茨三位重要西方当代艺术家的作品。华艺国际现当代艺术夜场中带来达明安·赫斯特、安尼施·卡普尔、马库斯·吕佩尔茨三位重要西方当代艺术家的拍品也同样刷新了艺术家各自的拍卖纪录。这些拍品的高价成交一方面反映着国内藏家的收藏趣味，也同时让中国艺术品拍卖市场更多、更深地介入到全球艺术品市场的流通环境中。

全球艺术品拍卖市场中，现代艺术与战后及当代艺术板块一直是市场的主流。根据瑞银与巴塞尔合作的《全球艺术市场报告（TheArtMarket2021）》统计显示：“战后和当代艺术是2020年艺术品拍卖市场的最大板块，过去六年也是如此，占全球艺术品拍卖销售额的55%（同比增长2%），占交易量的55%（增长4%）。该板块的总销售额为47亿美元”，而2020年现代艺术市场板块的份额达到26%，因此两者共81%的份额成为全球艺术品拍卖市场当之无愧的主力板块，随着未来国内拍卖国际化程度的加深，现当代艺术板块的份额将不断增加。

结语

整体而言，中国艺术品拍卖市场中的现当代艺术板块正朝着主力化、年轻化、国际化的发展趋势前进。随着全球货币的不断超发，艺术品的保值增值功能得以凸显。而现当代艺术板块以其相对基础的专业要求（无需书画古董的鉴定技能）、部分作品的洼地价格以及多元审美诉求的体现，将随着资源开发、藏家迭代、国际化加深等原因成为未来中国艺术品拍卖市场的主力军。