余昌宇，字鲸，号渔翁，1942年生于湖北省仙桃市，现为中国美术家协会会员。
清华大学中国书画艺术名家专项课题高研班导师，中国人民大学画院高研班导师，中国职业画家协会副主席，湖北书法创作研究员。
在当代国画美学形态中，大写意艺术是最具笔墨韵味与生命情怀的。然而想要表达这份情怀，画家必须具有扎实的笔墨功底，深厚的学养积淀，丰富的人生阅历与优雅的人格气质。这些层面都让看似简单易行的大写意艺术，在具体落实到水墨宣泄、情绪张扬、意态饱满等层面时，具备了很大的掌控难度。可以说，大写意艺术是一门厚积薄发的艺术，是一种强调视觉强度的心灵艺术。正是这种难于把控、灵性多变的艺术魅力让很多大写意画家甘愿为之执着坚守，奉献真情。大写意画家余昌宇，即是这其中的一位。他从生活中来，遵循自然法则，又能从写意传统中进行突围，不落俗套，在格调与品味上“自出一格”，在当下尤其难能可贵。
解读余昌宇的大写意艺术，大抵分为三个层次。即：大写的笔墨，大写的内涵，大写的气势。第一，这大写的笔墨，是指在笔墨功夫上兜得稳，立得住，经得起推敲。余昌宇下笔十分讲求拿捏精准的火候与力度，皴擦勾勒，依物象之轮廓，手腕挥毫，妙趣而为；墨法则浑厚稳重，多取沉实之态。第二，大写的内涵，是指随心状物，自然生发。主题内容之刻画，虽源于生活，但并非照搬于生活。
内容到内涵的转化，便是生活由感性到理性的深刻，由具象到抽象的凝练。第三，大写的气势，则指画家用笔精练，用大写的激情，大写的个性，把画面往情境深处开掘。每一点生活小景，平凡之态都化作了笔下的“胸有成竹”。你所能感受到的是画家从迅疾笔触中迸发出来的艺术张力，由“意势”到“动势”，转而上升为“气势”的一种恢宏之势，贯通于画面，畅达于意境。
可以说，因循着大写的笔墨，探索到大写的内涵，并由此凸显出大写的气势，是一个情感层次循序渐进的过程，而这些最终都要服务于一个终级目的：那就是大写的精神。
余昌宇深谙此理。他的作品，看似有迹可循，实则抽象随性。这都是他善于运用笔墨表达的巧妙之处。画家并不囿于物象局限，而是进行了艺术化的迁移，重构与创造。传达一种洒脱、俊逸的精神所在，这扇精神之门一旦被打开，就拓展出不断蔓延、不断创造的各种可能。
余昌宇的写意作品《惠风》，便带有这种爆发性、灵感化的艺术轨迹。一切看似是为画面安排，其实统筹于内心，笔迹之下，心绪奔宕。枝干遒劲，花簇绽放，相互缠绕的墨色与线条，如呼啸之闪电，如风雨之猛烈，一切不可预测，一切都等待画家用画笔的探索来揭示。这种充满偶然性、不可预知所带来的审美快感即是余昌宇大写意艺术的一种态度。敢于尝试，敢于突围，造就了他艺术上的恣意挥洒、声情并茂。
这就是余昌宇大写意精神之所在。画家把这种“寄情于心”，“笔墨抒怀”，投射于画面上，形成张扬与内敛并举，多变与奔放共存的艺术面貌，极具观赏性的同时，又凸显出主题构思的丰富性与差异化。不得不说，画家余昌宇那种从内心深处流露出的真自我、真性情，是他持续创作的最大源动力，也是他大写意作品的最大魅力。一个优秀的画家既是画生活，也是画自己，更是画生活。
余昌宇作品中有一个明显的形神关系的转化，极富深意。在开始刻画形象时他是一个物我相合、情感不断投入累积的状态；而到了绘画的高潮部分时，情绪也随之到达高点，这时他笔下的花卉、鸟雀充满生气，物象的神采鲜活跳动起来。由此，余昌宇将“自我”从画面形象的藩篱中突破解放出来，不再为笔所使，不再为画所困，情绪的不断积累、控制到爆发后的宣泄，将作品从“物我相合”实现了到“物我两相忘”的深度转换。即“目不见绢素，手不知笔墨”。
所以，从这个层面讲，大写意艺术是门槛极高的一门艺术。
通过鉴赏余昌宇的作品，总能感受到他持续创造的艺术能力。在水墨淋漓的写意图景中，他不仅强调黑、白、灰层次上的过渡与变化，更能挖掘出色彩对于水墨冲融所带来的气质上的凸显。他善于通过施色，强调视觉的冲击力，渲染烘托意境之美。作品《听泉》、《野逸图》中，以暗灰色的基调统一整体，再辅以局部红黄相间的花卉，或是绿色的秀竹，使得画面既有冲突，又有对比，设色浓重沉郁，隽美中略显肃重；而作品《赏花图》、《花为媒》的用色单纯饱满。
画面以灰色为土地、蓝色为枝干、或红色或黄色的花朵交错期间，显得生机盎然。可以看出，余昌宇试图以色彩的视觉呈现传递出内心的生命力量，每一片颜色既相互独立，又互补统一。都带着澎湃的激情，大胆的构想，都是他心之状物交织出来的自然万象。墨色流彩，互冲互融，自然之趣，跃然纸上。这是大写意应有的华彩乐章，应有的激昂旋律，这更是对“大美无言，大音希声”的艺术之境弥散而来的一片生机勃发的生命景观。
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