恶意小图画，毕加索
1932年，毕加索开启了一段风流韵事，这激发了他长达12个月的疯狂的创作。英国泰特现代美术馆展出超过100件他在那年完成的画作，主要以他的情人玛丽·泰瑞丝·沃尔特 为对象，画作类型涵盖肖像画、超现实主义绘画和雕塑作品等，呈现了毕加索对情人的爱恋，以及他在妻子与情人之间的矛盾与挣扎。“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）特编译卫报评论员Laura Cumming关于此展的评论。
1932年，毕加索开启了一段风流韵事，这激发了他长达12个月的疯狂的创作，正如在这场令人兴奋的展览中所展示的那样。
1931年的圣诞节，50岁的毕加索被糟糕的婚姻束缚住，欢庆佳节的每一件事都让他恼火。为了摆脱他的妻子奥尔嘉·科克洛娃，他离开了他们在巴黎的豪华公寓，走上阶梯去了楼上画室。在这里，他呆了一晚上，完成了一幅关于一个女人刺穿自己性对手乳房的恶意小图画，随后他开始在一张更大的画布上作画。
新的画作展示的是一个曲线优美的女孩坐在扶手椅上。她的胳膊是一种淡紫色——充满了挑拨的意味，暗示着她与画家一种不寻常的关系，如果奥尔嘉能看出其中的玄机就好了。画中的女子身体柔软撩人，她的头是一颗心形。毕加索没有画出她的脸，因为那会使他远离；毕加索反倒经常使用一系列刷痕使那些特殊调配的颜色变脏变模糊，对于描绘这位模特更是极尽所能。画中的这个女子就是玛丽·泰瑞丝·沃尔特，她22岁，是这位画家的秘密情人。
玛丽·泰瑞丝，毕加索摄
说生活和艺术没有隔界，这没错，但对毕加索而言这种说法还不够充分。他写道：“一个人作画，也是一种记日记的方式。”这场引人入胜的展览目的在于打开那本1932年的日记，跟随大师去回顾他每周、每日画的作品，体会那些夸张强烈的情感，你甚至能够感受到他与玛丽·泰瑞丝做爱前和做爱后，那种肉体和心灵的冲动被他直接注入画作。
毕加索于1927年在拉斐特美术馆偶遇玛丽·泰瑞丝。那一年她17岁，他45岁。照片显示，她身材矮小，健壮，皮肤黝黑，尤其擅长运动并沉迷于沙滩，是一个十足的女性代表。玛丽·泰瑞丝不知道毕加索是谁，但是她的资产阶级母亲知道，因为毕加索世界闻名。他是一位有专车接送的名人，有一个俄罗斯芭蕾舞演员的妻子，他为了画画将要买下诺曼底一座有塔的大厦，为了雕塑将要买下一个车库。每一个参观过这个展览的人都会惊讶，奥尔嘉·科克洛娃本已经从1932年的超过100幅主要画作中完全看到了我们所看到的一切，却未能推断出对手的潜在威胁。
《奥尔嘉在扶手椅里的肖像》，毕加索，1918年
毕加索从始至终都出现在展览的中心。开幕画作非常震撼人心，描绘了一个薰衣草颜色的侍女，她的眼睛碧蓝，秀发金黄，头尽情地向后倚在扶手椅里。你能从整场展览中认出她的色彩，伴随着她椭圆的眼睛，古典的鼻子和谷物一样灿烂的金发。在画作中她展现的是一种性交过后的舒适，倚靠着，小憩，伸展，做梦，画的描述她是似乎在床上睡着一般。
《The Dream （梦）》，1932年1月24日
玛丽·特蕾莎在椅子上打盹，睡裙滑落下来，露出了一边的乳房，双手交叉于一点。她正在做梦，梦见了毕加索（仔细观察她头部的构造）。于是，一个欢爱的早晨给予了毕加索灵感，随后的一下午他便开始独自进行创作。
一月，她出现在银色的月光下；八月，则裸露在炽热的钴蓝色天空之下，穿着她那黄色的泳衣，在沙滩上如同海豹一样与球保持平衡，卷曲起来又像一只猫。毕加索未她塑造了一个大脑袋，其状如球，而她古希腊般的外表仍然使她美丽动人。画面中，胸部再次出现，在白色灯光的笼罩下悬挂在古典的柱子上，或者作为生动的画作和它的作者一起冲进迷人的现实。
《情色，温柔的裸体》，毕加索，1932年2月
标题没有提供任何东西——沉睡的女人，沐浴者，裸露者，全是匿名的。玛丽·泰瑞丝被安排在毕加索对面的公寓里。但奥尔嘉可能并没有注意到，毕竟她正在抚养他们的儿子保罗（Paulo），并且经营一家繁忙的社交沙龙。生活快速向前发展着，正如被选择展示出的照片、报纸、电影、信件那样。二月份，毕加索的画作售卖价破纪录的达到56000法郎。三月份，毕加索在苏黎世举办了个人画展；他为即将到来的夏天购买了大量画布；当奥尔嘉不在时，他便和玛丽·泰瑞丝共眠。而编辑们正开始为其添加图册目录。
《裸体、绿叶和半身像》，毕加索，1932年
即使这段风流秘事不为人知，但这些画作似乎“出卖”了它。当然了，它们不同于传统肖像画的画法——模特坐在画家面前。回忆毕加索笔下的玛丽·泰瑞丝，她就是一个朦胧的紫色记忆，或是她那被分开又重新组合的肢体和手，以致于你几乎无法辨别这个人物。在一幅画中，她鼻子像阴茎，手像外阴；而在另一幅画中，她那延展的椭圆形背部和屁股支撑起了面部，乳房则犹如碟子中的丰盛水果。
毕加索雕塑作品
这个大展的一个重要之处，在于它强调了毕加索不可或缺的怪异性。各种形式的交织，明显不和谐的颜色搭配——深红色、淡黄绿色、淡紫色，而且这些画作往往是情色的，又是柔和的。它们拥有一种反直观的美。这些画作一个接一个，感觉就像在画室中互相交谈着。在三月，这些宏伟庄严的裸体画再次相聚，成为了1932年以来的第一次重逢。
《拯救》，毕加索，1932年11月
毕加索创作了一批试图拼命抢救溺水女子的男子形象。在这个早期的版本中，痛苦凝结在小范围中，男人留着大胡子，具有古典特征，而受害者宛如仙女。画作中再次出现了淡淡的兰花紫色：这是玛丽·泰瑞丝的标志性色彩。
展览从2018年3月8日起，将至9月9日。本文作者为卫报评论员。
《镜子》，毕加索，1932年3月
玛丽·泰瑞丝躺在她的古典半身像下，身后便是堆积的舞台幕布。此时此刻，无花果树的叶子垂在她的身上，像是沉醉在她的身上一样。然后又是她后面的镜子闪烁着波状的韵律，像极了贝拉斯克斯的《镜前的维纳斯》。从午夜到白昼，穿越季节和世纪，从古老的树林到现代巴黎，她做着梦，而他想象着这一神话。
这些画作第一次出现是在1932年6月的毕加索作品回顾展中。两千多位巴黎人士身着晚礼服和燕尾服参加了开幕式。照片显示，他们并不习惯这种作品带来的冲击。奥尔嘉似乎终于意识到发生了什么，尽管她当时并没有离开毕加索，而是直到1935年玛丽·泰瑞丝怀孕时才离开。当天，毕加索并没有在展览现场，反是去看电影了。
在泰特现代美术馆几部作品中精彩地浓缩了这次回顾展，让人对毕加索的职业生涯有了一个完整的认识，从身着衬衫的悲伤女孩，到蓝色时期的自画像，再到新古典主义的奥尔嘉都包含了女性冰川般的的刚直不屈。毕加索重新定义了女性的肖像，而奥尔嘉却再也没出现过（在他的作品中），除了一幅可怕的黑发女人的画像。她的脸像是一块暴力的黑色调色板，其面部无法辨认。那时奥尔嘉正在接受精神病治疗。
《红色扶手椅上的裸女》，毕加索，1932年7月27日
在毕加索为其情人创作的上百幅画作中，这一幅画无疑是最美最温柔的。作品创作于她23岁生日不久后的夏天。
为何毕加索没有哪怕一次对女人真的动心？他曾经讲过，爱是一切。美与恐怖仅一线之隔。在毕加索心目中，玛丽·泰瑞丝可能是他光辉闪耀的月光，但她的形象也会逐渐缩减成为在沙滩上奔跑的简笔画人物。
毕加索是多产的，这个展览甚至可能放置几百张图像。但是精心的选择意味着永远不会被埋没。在一间黑白画布的房间展示着他用颜料所画出的炭笔画效果。然后他随意地擦去，黑色的画面意味着抽象表现主义。在另一个画廊中展示了提香（意大利的画家）的女神们，她们伴随着年轻希腊笛手的音乐躺着。年轻的笛手总是和老一辈人竞争，还有瓦尔德伊森海姆祭坛画中的14道黑暗的刑罚。这里的作品没有深度，只是一些细枝末节。毕加索只是通过图形符号来探索他的精神杰作。
毕加索在作品前
在这一系列的作品中，他的形象塑造是泰特现代美术馆的主题。每一幅作品都涌动着力量和欲望，他的画刷像舌头和手抚爱着爱人的身躯。命运在这一年的最后时刻发生剧变。
法西斯主义在欧洲蔓延，在一条被污染的河流中游泳后，玛丽·泰瑞丝患上了危险的疾病。在最后的作品中，男人绝望地试图营救溺水的妇女。在这种绝望中仍有一种蜕变的感觉， 神话般的情节和感情。毕加索从此进入了他一生中最糟糕的阶段，在两个女人之间摇摆不定。但是玛丽·泰瑞丝从未抛弃他。就像毕加索精心为她创作的经典半身塑像一样，她（对毕加索的爱）如英雄般永垂不朽。
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