白金：我的诗画人生[图文]

时间 : 04-04 投稿人 : 宝宝点击 : 次

【编者按语】年逾八旬的白金老人，是一位学养深厚的艺术大家，一直大隐于市，今天推荐给大家，不仅是让大家了解他的艺术成就，更重要的是揭示文化修养与艺术质量的关系。当代画家多如繁星，却见到的是繁星般的画画匠人；能画两笔的不会题款，能写字的提笔无词，更不说即兴赋诗于画作纸上了；致使艺术品相苍白无力，这样下去，诗书画的文脉承传令人忧患。为此白金先生的艺术人生就值得进行研究了。

白金老人曾是八十年代后期的天津画院院长、党组书记，一级作家，求进于诗书画境，工指墨梅花，并致力于国画创作和文艺理论研究，有多部艺术论文集出版。本期发表的是他的作品赏析，并附有他的一篇体会文章，以飨读者。

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白金近照

白金，男，1937年1月生于西安，祖籍辽宁凤城。曾任天津画院院长、党组书记。中国作家协会会员，中国诗歌学会理事，中国民间艺术家协会会员，一级作家，享受国务院专家津贴。1950年2月参加工作，先后在学校、工厂、机关、人民团体、事业单位任职。80年代曾任天津市总工会宣传部副部长，兼第二工人文化宫主任，并为天津市群众文化委员会常务理事。

自幼酷爱文学，亦习翰墨。受教于王学仲、孙克纲等名师，求进于诗书画境，工指墨梅花，探索尤佳。1988年调入天津画院，致力于国画创作和文艺理论研究，有艺术论文集《艺术恒言》、文史集《古今书画名人故事》等著作问世。因长期从事文学创作，以讴歌工业建设和大好河山为长，有《海的音响》、《山的依恋》、《五月原野》等九部诗集出版。

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白金书画合璧作品

我的诗画人生

白金

为工人写诗

我祖籍辽宁凤城，1937年生于古城西安。虽然那时候生活条件不好，但是家里非常重视文化学习。5岁的时候，外祖父就命我背《千字文》，9岁时我随全家来到解放区，父亲一边领我在田里锄草，一边教我大声背诵“锄禾日当午”，晚上在小油灯下，我还要默写李白、杜甫的诗句，每天上学放学时，我也都会背诵唐诗。记得当时从农会收了一批古书，其中有一本屈原的《离骚》，一位私塾老先生告诉我，这是一本难得的好书，一定要用心读。我就是这样在身边长辈的引导下，在十一二岁就成了一名是个爱好者。

长大后，我先是当农村小学老师，后来又进了工厂，做工会干部、搞管理、当技术员，不同的工作岗位不仅丰富了我的视野，也给我带来了许多学习机会。1956年，我到天津市机床厂工会兼任宣传委员，每周负责编一期厂报，使我的写作能力得到了很大的锻炼。之后，我又被聘为《天津日报》《天津工人报》《天津青年报》的通讯员，有了许多采访写作的机会。记得当时我写了一首小诗并且配上了曲谱，竟然在电台播出了，那时大街上到处都挂着小喇叭，我站在街上，听着喇叭里自己创作的诗句，兴奋得只想跳起来。当时我有一位青年诗友，他可以一口气背诵几十首唐诗，我俩下班一道回家，等车的时候，我们就比赛谁会背的唐诗多。那时我年轻气盛，唯恐输了面子，所以每天都要准备好多唐诗和他比赛。后来他提出背现代诗，我仍然应战。就这样不知不觉中，我对诗歌的热情不断提高，现在几十年过去了，我还经常想起这位诗友，并且写了文章纪念他。

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白金书法作品

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白金书法作品

1957年，我下放到车间劳动，一边和工人师傅们一起热火朝天地劳动生产，一边攻读中外文学名著，写下了一本本文学性很强的日记，抒发自己的劳动激情。后来我被选为河北省青年红旗突击手，还荣获了团中央“五四”纪念章，参加了河北省青年群英会。参加群英会的时候，我被女知青侯隽、邢燕子投身农村建设的事迹深深感动了，就在会议本上写了4首歌颂她们的诗，这些诗正好被一位记者发现，就以《青年群英谱》为题，发表在了《河北青年报》上。这是我第一次正式发表诗歌。1960年，我调入厂工会担任专职宣传员。当时沸腾的生产场景和大家的劳动热情，激励我写下了许多以工业为题材的诗歌，比如《夺金匾》《海河欢笛》《十根钢轴》……1963年，我在《诗刊》先后发表了组诗《铁工厂的歌》《血铸的激情》《堤上人物速写》，引起诗坛瞩目，到1966年文革前，我6年多时间里发表了260多首抒情诗，被誉为以工业题材见长的青年诗人。

文革后，我走遍了全国20多个省市、近300个工厂，满怀激情写下了200多首以工厂为题材的抒情诗；许多工人师傅都和我成为了朋友，并且希望我把这些反映他们工作生活的诗结集出版，我的诗集《五月原野》就这样诞生了。1993年，我把100本《五月原野》赠给了全市的劳动模范，一位老劳模高兴地说：“这些诗不落俗套，说出了咱工人的心里话！”上世纪80年代至90年代，我先后出版了《泰达畅想曲》《路与车的交响》等以一线职工生活为题材的诗集，以及《爱的呼唤》《山的依恋》《海的音响》等共9部诗集。

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白金书法作品

白金书画合璧作品

苦学书画

1988年，我调入天津画院，担任画院党组书记、院长，从这个时候开始，我真正走进了绘画领域。虽然我之前一直非常喜欢绘画，但始终没有机会进行专业系统的学习。进入画院后，我先从美院借了一套《画论丛刊》，这套书没有标点，学起来非常艰苦，但是我坚持天天学习、背诵。到画院后，为了满足广大美术爱好者的需要，我组织举办了著名画家孙克纲山水画研究班，这个研究班一直办了3年，而我作为画院院长，一直坚持去听课，收获非常大。天津画院当时有很多国内知名的画家，比如孙其峰先生、孙克纲先生、画院还聘请了赵松涛、王学仲、溥佐等20多名画家，我平时经常虚心向他们求教学习，使自己的绘画水平有力明显提高。

我从小在外祖父家长大，当时家里挂着幅对联“有铁石梅花气概，兼山川香草风流”，所以我从小对梅花凌寒傲雪的风格非常喜爱。这些年，我创作了许多以梅花为题材的画作。我祖籍辽宁，辽宁在清代出了位全国有名的画家高其佩，他首创“指画”，我在画梅花时，就想到用“指画”的方法。不过我在“指画”过程中并不拘泥，而是根据需要灵活运用，如果用笔达不到理想的艺术效果，就用手指作画。这些年我创作了一系列“指画”梅花，这些画作的名作都带有一个“然”字，其中的原因说起来话长。年轻时我很喜欢读《矛盾文集》，在读矛盾的代表作《子夜》时，发现里面有很多带“然”的词。当时我把这些词都摘抄了下来，许多年后一次画梅花时，感觉精神非常愉快，于是就题名为“欣然”，之后我又陆续创作了“爽然”“ 畅然”“ 信然”等一系列以梅花为题材的画作，这些画的名字都带一个“然”字，另外我还经常配几句短诗，慢慢形成了自己的书画风格。

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我多年来同时进行诗歌和美术创作，因此可以说我的作品里诗中有画，画中有诗。2012年我开始写行草、草书，并且创作以竹为题材的“澄怀观道”主题系列画作，另外准备些长篇书法，例如《劝学篇》《归去来辞》。我写的这些长篇书法中都带有标点符号，这在书法界大概是一种创新了。我平时经常看到人们在欣赏书法作品时，因为作者没有加标点符号而断错句子。我们写文章、写书法都是让人读的，如果老百姓看不懂，那么任何艺术作品就都失去了价值。我从小喜欢徐悲鸿的画，保存了5种他的传记，最崇尚他提出的“以天下为己任”。我觉得书画对于读者有三种作用——鞭策、劝勉、消遣。近几年我写了几百张四字格言，比如“宁静致远”“ 文以载道”，内容都是正面的、劝人向善的。有时候有人找我索字，我经常都要先和对方聊一会，希望我的字对人家有些启迪，有点意义。

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老有所为

62岁那年，我从天津画院退休了。退休后的第一天早晨，我伸了一个懒腰，感觉精神上轻松了许多，同时我也想，虽然自己退休了，但是我仍然属于这个时代，所以仍然要说这个时代的话，并且要继续为这个时代做点事情。

退休前，为了给自己的文学和书画创作积累素材，我一直想到天津各地农村采风。退休后，在蒋子龙主编的丛书《七月月亮》中，我负责编篡40万字的《艺术恒言卷》，这成为了我退休后完成的第一件任务。其实这本书与我多年的积累有关，我平时摘录了很多有关艺术创作的名人名言，并且做成了读书卡片，十年年中积累了足有7000张。在出版《艺术恒言卷》这本书时，我这些日积月累的读书卡片派上了用场，我从这7000张卡片中，精心选出了2000张；然后再分门别类加工整理，于是就构成了这本书的雏形。

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我在平时的书画创作中发现，许多年轻画家的画非常好，但是艺术修养不够，于是我想编写一本有助提高青年艺术修养方面的书，经过长达8年的累计写作，我写出了20万字的《硕野风骨录》，收录了王羲之、黄宾虹等200多位历代书画家的艺术修养故事。百花文艺出版社出版这本书时，把书名改为《古今书画名人故事》，印刷出来的3000册书在北京的一次图书展上被抢购一空，甚至我自己都没有留下一本。

因为忙《艺术恒言卷》和《古今书画名人故事》这两本书的编写出版，我原来设想退休后到全市各地农村采风的计划搁浅了。2004年，为了配合纪念天津建卫600周年系列宣传活动，我编写了一本《老天津之冠》，全面介绍天津在全国许多领域取得的突出成就。另外，我还应邀筹拍宣传天津的盘山的电视剧，担任该剧古典研究组组长，和两位南开大学的教授一起，研究了许多相关历史资料，比如乾隆到盘山时的生活起居、诗文写作。我把乾隆为盘山写的1702首诗逐一校对，按照这些诗的写作时间顺序进行分类，并为这本书写了长达万字的前言，2001年，这本《乾隆帝巡幸盘山御制诗》终于出版。

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退休后，我的个人时间更充裕，也更有机会发挥自己的能量了，所以参加了许多社会文化活动。现在工作条件好了，事情总要有人干，作为一名文化人，文化领域的事情，你不干谁干？鲁迅先生说“我以我血荐轩辕”，那么我就说“我以我血荐海河”。我觉得自己就像大海里的一淌水，如果不把自己汇入大海，被太阳一晒就会变成水蒸气而消失得无影无踪，但是如果把自己变成一朵浪花，那么就可以融入波涛，融入大海，就可以拥有无穷的力量。

我的书房取名为“驼斋”，我把自己比作一骆驼，在广阔无垠的沙漠里一步一步脚踏实地毅然前行。只要能够为世界留下一些生命的足迹，那么，此生足矣。

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